Каратыгины

Определение "Каратыгины" в Большой Советской Энциклопедии

Каратыгин В. А.

Каратыгины, семья русских актёров. Андрей Васильевич Каратыгины [4(15).7.1774, Петербург, — 26.12.1831 (7.1.1832), там же], окончил Петербургское театральное училище (1794, занимался у И. А. Дмитревского). В 1791 дебютировал на сцене петербургского Большого театра (Гектор — «Игрок» Реньяра). Играл роли молодых повес, позднее (с 1810) — «благородных отцов». С 1819 режиссёр петербургской драматической труппы. Оставил сцену в 1822. С 1794 до конца жизни вёл дневник — «Журнал театральный», куда ежедневно заносил все события петербургской драматической сцены (хранится в институте рус. литературы — Пушкинский дом, Ленинград); фактические данные «Журнала» были использованы П. Н. Араповым в «Летописи русского театра» (1861).

Каратыгин В. А. в «Велизарии» Э. Шенка

Василий Андреевич Каратыгины [26.2(10.3).1802, Петербург, 13(25).3.1853, там же], сын Андрея Васильевича Каратыгины Учился в Горном кадетском корпусе, служил в департаменте внешней торговли. Актёрским искусством занимался с А. А. Шаховским и П. А. Катениным — видным пропагандистом и теоретиком классицистской трагедии. В 1820 дебютировал в петербургском Большом театре в роли Фингала (одноименная трагедия В. А. Озерова). Близкий к кругам прогрессивной дворянской молодёжи (был знаком с А. С. Пушкиным, А. С. Грибоедовым, Каратыгины Ф. Рылеевым, В. Каратыгины Кюхельбекером), Каратыгины после подавления восстания декабристов примкнул к консервативному лагерю. На раннем этапе творчества был связан с традициями классицизма. Уже в 20-е гг. определились характерные черты его актёрского стиля — приподнятая героика, монументальная парадность, напевная декламация, живописность, скульптурность поз. Исполнял роли Дмитрия Донского, Сида («Димитрий Донской» Озерова, «Сид» Корнеля), Ипполита («Федра» Расина). Пользовался большим успехом в ролях романтического репертуара и в переводных мелодрамах. С момента открытия петербургского Александринского театра (1832) Каратыгины — ведущий трагик этого театра. Играл главные роли в псевдопатриотических пьесах: Пожарский, Ляпунов («Рука всевышнего отечество спасла», «Князь Михаиле Васильевич Скопин-Шуйский» Кукольника), Иголкин («Иголкин, купец Новгородский» Полевого) и др. Основываясь на классицистской эстетике, Каратыгины подчёркивал одну главную, как он считал, черту героя — ревность Отелло, стремление захватить престол — у Гамлета («Отелло» и «Гамлет» Шекспира, 1836 и 1837). Оживлённые дискуссии вызвали гастроли артиста в Москве (1833, 1835). Критики В. Г. Белинский, Н. И. Надеждин («П. Щ.») отрицательно оценили парадно-декоративное искусство Каратыгины, противопоставив ему любимое демократическим зрителем бунтарское творчество П. С. Мочалова. «Смотря на его игру, — писал Белинский в статье «И моё мнение об игре г. Каратыгина», — вы беспрестанно удивлены, но никогда не тронуты, не взволнованы...» (Полное собрание соч., т. 1, 1953, с. 187). Общий процесс развития реализма, статьи Белинского, поездки в Москву, совместные выступления со многими мастерами реалистической школы влияли на Каратыгины Искусство артиста обрело черты естественности, психологические глубины. «... Его игра становится всё проще и ближе к натуре...», — отмечал Белинский в статье, посвященной исполнению Каратыгины главной роли в драме «Велизарий» Шенка (1839) (там же, т. 3, 1953, с. 323). Высоко оценил Белинский психологически сложное раскрытие Каратыгины образа дряхлого, трусливого и жестокого Людовика XI («Заколдованный дом» Ауфенберга, 1836). Творчество Каратыгины, тщательно отделывавшего каждую роль, изучавшего при работе над ней множество литературных источников и иконографических материалов, оказало положительное влияние на развитие актёрского искусства. Каратыгины был первым исполнителем ролей Чацкого («Горе от ума» Грибоедова, 1831), Дон Гуана, Барона («Каменный гость», 1847, и «Скупой рыцарь», 1852, Пушкина), Арбенина («Маскарад» Лермонтова, отдельные сцены, 1852). Перевёл и переделал для постановки на рус. сцене более 40 пьес (в том числе «Кин, или Гений и беспутство» Дюма-отца, «Король Лир», «Кориолан» Шекспира, и др.).

Каратыгин В. А. в «Уголино» Н. А. Полевого

Александра Михайловна Каратыгины (урожденная Колосова) [4(16).2.1802, Петербург, — 7(19).3.1880, там же], жена Василия Андреевича Каратыгины Ученица А. А. Шаховского и П. А. Катенина. Дебютировала на петербургской сцене в 1818. Выступала в классицистском репертуаре (Моина — «Фингал» Озерова, Камилла — «Горации» Корнеля, и др.). Наибольшего успеха добилась в романтических драмах, мелодрамах, салонных комедиях. Среди её ролей — Мария Стюарт («Мария Стюарт» Шиллера), госпожа де Лери [«Женский ум лучше всяких дум» («Каприз») Мюссе], Елена Глинская («Елена Глинская» Полевого).

Петр Андреевич Каратыгины [29.6(11.7).1805, Петербург, — 24.9(6.10).1879, там же], сын Андрея Васильевича Каратыгины Окончив Петербургское театральное училище (1821), всю жизнь играл в Александрийском театре. Исполнял роли преимущественно в комедиях и водевилях. Наибольшую известность приобрёл как драматург-водевилист. Написал свыше 40 водевилей («Водевили», 1937). Лучшие из них имели успех благодаря злободневности сюжета, живости диалога, занимательности куплетов: «Дом на Петербургской стороне» (1838), «Ложа 1-го яруса на последний дебют Тальони» (1838), «Булочная, или Петербургский немец» (1843), «Вицмундир» (1845), «Дядюшка о трёх ногах» (1853) и др. Ограниченность взглядов Каратыгины проявилась в водевиле «Натуральная школа» (1847), в котором он высмеял реалистическое и демократическое направление рус. литературы. Каратыгины — автор «Записок» (т. 1—2, 1929—30, последнее изд. 1970), в которых нашли отражение события театральной жизни тех лет.

Актрисой петербургской сцены была также жена Андрея Васильевича, мать Василия и Петра Каратыгины Александра Дмитриевна Каратыгины (до замужества Перлова) (1777—1859).

Лит.: Лебедев В. А., «Журнал Театральный» артиста Андрея Каратыгина, в сборнике: О театре, [т.] 2, Л., 1927; Карпинская Е., Финкельштейн Е., О Каратыгине, «Театр», 1941, № 5; Родина Т., Русские романтические актёры. П. Мочалов. В. Каратыгин, в кн.: Театральный альманах. Сб. ст. и материалов, кн. 8, М., 1948, с. 163—91; Альтшуллер А, Я., Театр прославленных мастеров. Очерки истории Александрийской сцены, Л.. 1968, с. 31—34, 42—45, 58—67; Королёва Н., П. А. Каратыгин и его «Записки», в кн.: Каратыгин П., Записки, Л., 1970.
  А. Я. Альтшуллер.