БОЛЬШАЯ СОВЕТСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ, БСЭ БОЛЬШАЯ СОВЕТСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ, БСЭ
Навигация:

Библиотека DJVU
Photogallery

БСЭ

Статистика:


«Модерн»

Значение слова "«Модерн»" в Большой Советской Энциклопедии


«Модерн», стиль «модерн» (франц. moderne - новейший, современный), одно из названий стилевого направления в европейском и американском искусстве конца 19 - начала 20 вв. В Бельгии, Великобритании
«Модерн». Декоративно-прикладное искусство. Э. Гимар. Ограда станции метрополитена в Париже. Кованое железо, роспись. Около 1900.
и США оно известно как «новое искусство» (Art Nouveau), в Германии - «югендстиль» (Jugendstil), в Австрии - «стиль Сецессиона» (Sezessionstil), в Италии - «стиль Либерти» («stile Liberty»), в Испании - «модернизм» (modernismo). ««Модерн» » возник в условиях кризиса буржуазной культуры как один из видов неоромантического протеста против антиэстетичности буржуазного образа жизни, как реакция на господство позитивизма и прагматизма. Эстетика ««Модерн»» развивала идеи символизма и эстетизма, «философии жизни» Ф. Ницше. ««Модерн»», по мысли ряда его теоретиков (бельгиец Х. К. ван де Велде, опиравшийся на социалистические утопии У. Морриса), должен был стать стилем жизни нового, формирующегося под его воздействием общества, создать вокруг человека цельную эстетически насыщенную пространственную и предметную среду, выразить духовное содержание эпохи с помощью синтеза искусств, новых, нетрадиционных форм и приёмов, современных материалов и конструкций. Наиболее последовательно ««Модерн»» осуществил свои принципы в узкой сфере создания богатых индивидуальных жилищ. Но в духе ««Модерн»», стремившегося стать универсальным стилем своего времени, строились и многочисленные деловые, промышленные и торговые здания, вокзалы, театры, мосты, доходные дома. ««Модерн»» пытался преодолеть характерное для буржуазной культуры 19 в. противоречие между художественными и утилитарным началами, придать эстетический смысл новым функциям и конструктивным системам, приобщить к искусству все сферы жизни и сделать человека частицей художественного целого. Стремление изменить искусством мир в рамках капиталистического общества было глубоко утопичным. Практически же ««Модерн»» явился первым относительно цельным стилем художественного оформления различных сфер буржуазного быта.

  ««Модерн»» противопоставил эклектизму 19 в. единство, органичность и свободу развития стилизованной, обобщённой, ритмически организованной формы, назначение которой - одухотворить материально-вещную среду, выразить тревожный, напряжённый дух переломной эпохи. Период становления ««Модерн»» (рубеж 19-20 вв.) отмечен национально-романтическими увлечениями, интересом к средневековому и народному искусству. Для этого этапа характерно возникновение художественно-ремесленных мастерских (прообразами их были мастерские У. Морриса, 1861, и «Выставочное общество искусств и ремёсел», 1888, в Великобритании), часто противопоставлявших себя капиталистической индустрии: «Объединённые художественно-ремесленные мастерские» (1897) и «Немецкие мастерские художественных ремёсел» (1899) в Германии; «Венские мастерские» (1903) в Австрии; мастерские в Абрамцеве (1882) и Талашкине (около 1900) в России. Зрелый ««Модерн»» (конец 1900-х и 1910-е гг.) приобрёл черты интернационального стиля, основанного на применении принципиально новых художественных форм. Быстрому распространению ««Модерн»» способствовали журналы «Revue blanche» (1891, Париж), «The Studio» (1893, Лондон), «The Yellow Book» (1894, Лондон), «Jugend» (1896. Мюнхен), «Deutsche Kunst und Dekoration» (1897, Дармштадт), «Ver Sacrum» (1898, Вена), «Мир искусства» (1898/99, Петербург).

  В противоположность эклектизму с его интересом к достоверности воспроизведения отдельных деталей исторических и национальных стилей ««Модерн»» хотел возродить дух стилевого единства художественных организмов, присущий средневековому или народному искусству, общность и взаимовлияние всех видов искусства. Это предопределило появление нового типа художника - универсала, соединившего в одном лице архитектора, графика, живописца, проектировщика бытовых вещей и часто теоретика. Идея синтетического, цельного произведения искусства (Gesamtkunstwerk) ярче всего воплощена в архитектуре интерьеров, лучшие образцы которых отличаются ритмической согласованностью линий и тонов, единством деталей декора и обстановки (обои, мебель, лепнина, панели, арматура светильников), целостностью однородного перетекающего пространства, усложнённого и расширенного зеркалами, многочисленными дверными и оконными проёмами, живописными панно.

  Архитектура ««Модерн»» была первым шагом в архитектурном развитии 20 в. Она искала единства конструктивного и художественного начал, вводила свободную, функционально обоснованную планировку, применяла каркасные конструкции, разнообразные, в том числе новые, строительные и отделочные материалы (железобетон, стекло, кованый металл, необработанный камень, изразцы, фанера, холст). Свободно размещая в пространстве здания с различно оформленными фасадами, архитекторы ««Модерн»» восставали против симметрии и регулярных норм градостроительства. Богатейшие возможности формообразования, предоставленные новой техникой, они использовали для создания подчёркнуто индивидуализированного образного строя; здание и его конструктивные элементы получали декоративное и символически-образное осмысление. Наряду со стремлением к необычным живописным эффектам, динамикой и текучей пластичностью масс, уподоблением архитектурных форм органическим природным явлениям (постройки А. Гауди в Испании, В. Орта и Х. К. ван де Велде в Бельгии, Ф. О. Шехтеля в России) существовала и рационалистическая тенденция: тяготение к геометрической правильности больших, спокойных плоскостей, к строгости, порой даже пуризму (ряд построек И. Хофмана, И. Ольбриха в Австрии, Ч. Р. Макинтоша в Шотландии, поздние работы Шехтеля). Некоторые архитекторы начала 20 в. предвосхищали во многом функционализм, стремились выявить каркасную структуру здания, подчеркнуть тектонику масс и объёмов (ряд построек О. Вагнера в Австрии, П. Беренса в Германии, О. и Г. Перре во Франции).

  Основным средством выражения в стиле ««Модерн»» является орнамент, который не только украшает произведение, но и формирует его композиционную структуру. В интерьерах бельг. архитекторов изящные линейные плетения, подвижные растительные узоры рассыпаны по стенам, полу и потолку, концентрируются в местах их сопряжения, объединяют архитектурные плоскости, активизируют пространство. Бесконечно текущие, то плавно, то взволнованно извивающиеся, чувственно-сочные линии декора несут духовно-эмоциональный и символический смысл, сочетая изобразительное с отвлечённым, живое с неживым, одухотворённое с вещным.

  У мастеров венского ««Модерн»» - И. Хофмана, И. Ольбриха, - в работах шотл. группы «Четверо» во главе с Ч. Р. Макинтошем строго геометричный орнамент варьирует мотивы круга и квадрата. Несмотря на провозглашенный отказ от подражания историческим стилям, художники ««Модерн»» использовали линейный строй япон. гравюры, стилизованные растительные узоры Эгейского искусства и готики, элементы декоративных композиций барокко, рококо, ампира.

  Для ««Модерн»» характерно взаимопроникновение станковых и декоративно-прикладных форм искусства. Орнамент ««Модерн»», во всех видах искусства структурно организующий плоскость, и своеобразный ритм его гибких линий сложились в графике. Литография, ксилография, искусство книги достигли в этот период высокого подъёма. Среди ведущих графиков ««Модерн»»: англичанин О. Бёрдсли, немцы Т. Т. Хейне, Г. Фогелер, швейцарец Ф. Валлоттон, голландец Я. Тороп, норвежец Э. Мунк, в России - А. Н. Бенуа, К. А. Сомов; мастера плаката - французы А. Тулуз-Лотрек, Э. Грассе, чех А. Муха, австриец К. Мозер. В живописи и скульптуре ««Модерн»», неразрывно связанный с символизмом, стремился создать самостоятельную художественную систему, но был вместе с тем своего рода переходом от традиционных форм 19 в. к условному языку новейших европейских течений. В этом важным импульсом послужила деятельность т. н. понт-авенской школы во главе с П. Гогеном. Картины и панно ««Модерн»» рассматривались как элементы интерьера, его пространственной и эмоциональной организации. Поэтому декоративность стала одним из главных качеств живописи ««Модерн»». Характерно часто встречающееся в ней парадоксальное сочетание декоративной условности, орнаментальных ковровых фонов и вылепленных со скульптурной чёткостью и осязаемостью фигур и лиц первого плана (Г. Климт в Австрии, Ф. Кнопф в Бельгии, «Модерн» А. Врубель в России). Выразительность живописи достигалась сочетанием больших цветовых плоскостей («наби» во Франции, Л. С. Бакст в России, Э. Мунк в Норвегии), тонко нюансированной монохромией (Врубель, Бенуа). Поэтика символизма обусловила интерес к символике линии и цвета, к темам мировой скорби, смерти, эротики, к миру тайны, сна, легенды, сказки. Динамика и текучесть формы и силуэта характерны для скульптуры (бельгиец Ж. Минне, немец Г. Обрист) и для произведений декоративно-прикладного искусства, уподобляющихся феноменам природы с их органическими внутренними силами (керамические и железные изделия А. Гауди; металлические ограды метро Э. Гимара, стеклянные изделия Э. Галле, украшения Р. Лалика во Франции; стеклянные сосуды Л. К. Тиффани в США, мебель Х. ван де Велде); тяготение к конструктивности, чистоте линий, лаконизму форм проявилось в мебели Ч. Р. Макинтоша, И. Хофмана, И. А. Фомина.

 

  Лит.: История русского искусства, т. 10, кн. 2, «Модерн», 1969; Русская художественная культура конца XIX - начала XX века (1895-1907), кн. 2, «Модерн», 1969; Борисова Е. А., Каждан Т. П., Русская архитектура конца XIX - начала XX века, «Модерн», 1971; Всеобщая история архитектуры, т. 10, «Модерн», 1972; Кириченко Е., О закономерностях развития архитектуры, «Архитектура СССР», 1973, № 12; Lеnning Н. F., The Art Nouveau, Den Haag, 1951; Schmutzler R., Art Nouveau, N. Y., [1962]; Hofstätter Н. Die Geschichte der europäischen Jugendstilmalerei, Köln, [1963]; Madsen S. Т., Jugendstil, Münch., 1967.

  Т. И. Володина.

«Модерн». Декоративно-прикладное искусство. Э. Гимар. Ограда станции метрополитена в Париже. Кованое железо, роспись. Около 1900.
«Модерн». Декоративно-прикладное искусство. Э. Гимар. Ограда станции метрополитена в Париже. Кованое железо, роспись. Около 1900.


Й. «Модерн» Ольбрих. Универсальный магазин «Тиц» в Дюссельдорфе. 1908.
Й. «Модерн» Ольбрих. Универсальный магазин «Тиц» в Дюссельдорфе. 1908.


О. Делаэрш (Франция). Ваза. Керамика. Музей декоративных искусств. Париж.
О. Делаэрш (Франция). Ваза. Керамика. Музей декоративных искусств. Париж.


«Модерн». Декоративно-прикладное искусство. В. Орта. Паркет в особняке Сольве в Брюсселе (фрагмент). 1895-1900.
«Модерн». Декоративно-прикладное искусство. В. Орта. Паркет в особняке Сольве в Брюсселе (фрагмент). 1895-1900.


«Модерн». Графика. И. Я. Билибин. Титульный лист к статье «Народное творчество русского Севера». Журнал «Мир искусства». 1904.
«Модерн». Графика. И. Я. Билибин. Титульный лист к статье «Народное творчество русского Севера». Журнал «Мир искусства». 1904.


А. Энделль. «Пёстрый театр» в Берлине. 1901.
А. Энделль. «Пёстрый театр» в Берлине. 1901.


Ф. О. Шехтель. Здание типографии «Утро России» в Москве. 1907.
Ф. О. Шехтель. Здание типографии «Утро России» в Москве. 1907.


В. Орта. Особняк в Брюсселе. Около 1900.
В. Орта. Особняк в Брюсселе. Около 1900.


Ф. Ходлер. «День». 1898-1900. Художественный музей. Берн.
Ф. Ходлер. «День». 1898-1900. Художественный музей. Берн.


Лестница в особняке Рябушинского в Москве (1902-06, архитектор Ф. О. Шехтель).
Лестница в особняке Рябушинского в Москве (1902-06, архитектор Ф. О. Шехтель).


А. Гауди. Жилой дом Каса Балто в Барселоне. 1905-07.
А. Гауди. Жилой дом Каса Балто в Барселоне. 1905-07.


А. Гауди. Лестница в парке Гуэль в Барселоне. 1903.
А. Гауди. Лестница в парке Гуэль в Барселоне. 1903.


«Модерн». Графика. Я. Тороп. Рекламный плакат. Цветная литография. Около 1897.
«Модерн». Графика. Я. Тороп. Рекламный плакат. Цветная литография. Около 1897.


Х. ван де Вельде. Фолькванг-музей в Хагене (Германия). 1901-02. («Фонтан коленопреклонённых» - мрамор, 1898, скульптор Ж. Минне).
Х. ван де Вельде. Фолькванг-музей в Хагене (Германия). 1901-02. («Фонтан коленопреклонённых» - мрамор, 1898, скульптор Ж. Минне).


Х. К. ван де Велде. Кабинет. 1906.
Х. К. ван де Велде. Кабинет. 1906.


Ч. Р. Макинтош. Столовая на выставке в Берлине. 1906.
Ч. Р. Макинтош. Столовая на выставке в Берлине. 1906.


Ф. О. Шехтель. Фонарь у входа в Московский Художественный театр. 1902.
Ф. О. Шехтель. Фонарь у входа в Московский Художественный театр. 1902.


Р. Лалик (Франция). Ваза. Стекло. Музей декоративных искусств. Париж.
Р. Лалик (Франция). Ваза. Стекло. Музей декоративных искусств. Париж.


Л. С. Бакст. «Ужин». 1902. Русский музей. Ленинград.
Л. С. Бакст. «Ужин». 1902. Русский музей. Ленинград.


«Модерн». Графика. И. Хофман. Виньетка для журнала «Вер сакрум». 1898.
«Модерн». Графика. И. Хофман. Виньетка для журнала «Вер сакрум». 1898.


Р. Лалик. Брошь. Серебро, жемчуг. Около 1900. Художественно-промышленный музей города Цюриха.
Р. Лалик. Брошь. Серебро, жемчуг. Около 1900. Художественно-промышленный музей города Цюриха.


Й. «Модерн» Ольбрих. Выставочное здание и «Свадебная башня» в Дармштадте. 1907-08.
Й. «Модерн» Ольбрих. Выставочное здание и «Свадебная башня» в Дармштадте. 1907-08.


В Большой Советской Энциклопедии рядом со словом "«Модерн»"

Модератор | Буква "(symbol)" | В начало | Буквосочетание "(symbol)М" | Модернизация


Статья про слово "«Модерн»" в Большой Советской Энциклопедии была прочитана 13069 раз


Интересное