БОЛЬШАЯ СОВЕТСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ, БСЭ БОЛЬШАЯ СОВЕТСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ, БСЭ
Навигация:

Библиотека DJVU
Photogallery

БСЭ

Статистика:


Скульптура

Значение слова "Скульптура" в Большой Советской Энциклопедии


Скульптура (лат. sculptura, от sculpo — высекаю, вырезаю), ваяние, пластика (греч. plastike, от plasso — леплю), вид искусства, основанный на принципе объёмного, физически трёхмерного изображения предмета.
Скульптура. Ж. Липшиц (Франция — США). «Фигура». Бронза. 1926—30.
Как правило, объект изображения в Скульптура — человек, реже — животные (анималистический жанр), ещё реже — природа (пейзаж) и вещи (натюрморт). Постановка фигуры в пространстве, передача её движения, позы, жеста, светотеневая моделировка, усиливающая рельефность формы, архитектоническая организация объёма, зрительный эффект его массы, весовых отношений, выбор пропорций, специфических в каждом случае характер силуэта являются главными выразительными средствами Скульптура Объёмная скульптурная форма строится в реальном пространстве по законам гармонии, ритма, равновесия, взаимодействия с окружающей архитектурной или природной средой и на основе наблюдённых в натуре анатомических (структурных) особенностей той или иной модели.

  Различают две основные разновидности Скульптура: круглую скульптуру, которая свободно размещается в пространстве, и рельеф, где изображение располагается на плоскости, образующей его фон. К произведениям круглой Скульптура, обычно требующей кругового обзора, относятся: статуя (фигура в рост), группа (две или несколько фигур, составляющих единое целое), статуэтка (фигура, значительные меньшая натуральной величины), торс (изображение человеческого туловища), бюст (погрудное изображение человека) и т. д. Формы рельефа варьируются в зависимости от его назначения и положения на архитектурной плоскости [фриз, фронтонная композиция (см. Фронтон), плафон и т. д.]. По высоте и глубине изображения рельефы подразделяются на низкие (см. Барельеф), высокие (см. Горельеф), углублённые и контррельефы.

  По содержанию и функциям Скульптура делится на монументально-декоративную, станковую и т. н. Скульптура малых форм. Хотя эти разновидности Скульптура развиваются в тесном взаимодействии, у каждой из них есть свои особенности. Монументально-декоративная: Скульптура рассчитана на конкретное архитектурно-пространственное или природное окружение. Она носит ярко выраженный общественный характер, адресуется к массам зрителей, размещается прежде всего в общественных местах — на улицах и площадях города, в парках, на фасадах и в интерьерах общественных сооружений. Монументально-декоративная Скульптура призвана конкретизировать архитектурный образ, дополнять выразительность архитектурных форм новыми оттенками (см. Синтез искусств). Способность монументально-декоративной Скульптура решать большие идейно-образные задачи с особой полнотой раскрывается в произведениях, которые называют монументальными и к которым обычно относят городские памятники, монументы, мемориальные сооружения. Величавость форм и долговечность материала соединяются в них с приподнятостью образного строя, широтой обобщения. Станковая Скульптура, прямо не связанная с архитектурой, носит более интимный характер. Залы выставок, музеев, жилые интерьеры, где её можно рассматривать вблизи и во всех деталях, являются обычной её средой. Тем самым определяются особенности пластического языка Скульптура, её размеры, излюбленные жанры (портрет, бытовой жанр, ню, анималистический жанр). Станковой Скульптура в большей мере, чем монументально-декоративной, присущи интерес к внутреннему миру человека, тонкий психологизм, повествовательность. Скульптура малых форм включает широкий круг произведений, предназначенных преимущественно для жилого интерьера, и во многом смыкается с декоративно-прикладным искусством. К Скульптура малых форм принадлежат также монеты и медали (см. Медальерное искусство) и геммы (см. Глиптика).

  Назначение и содержание скульптурного произведения определяют характер его пластической структуры, а она, в свою очередь, влияет на выбор скульптурного материала. От природных особенностей и способов обработки последнего во многом зависит техника Скульптура Мягкие вещества (глина, воск, пластилин и т. п.) служат для лепки; при этом наиболее употребительными инструментами служат проволочные кольца и стеки. Твёрдые вещества (различные породы камня, дерева и др.) обрабатываются путём рубки (высекания) или резьбы, удаления ненужных частей материала и постепенного высвобождения как бы скрытой в нём объёмной формы; для обработки каменного блока применяются молоток (киянка) и набор металлических инструментов (шпунт, скарпель, троянка и др.), для обработки дерева — преимущественно фасонные стамески и свёрла. Вещества, способные переходить из жидкого состояния в твёрдое (различные металлы, гипс, бетон, пластмасса и т. п.), служат для отливки произведений Скульптура при помощи специально изготовленных форм. Для воспроизведения Скульптура в металле прибегают также к гальванопластике (см. Гальванотехника). В нерасплавленном виде металл для Скульптура обрабатывается посредством ковки и чеканки. Для создания керамических Скульптура (см. Керамика) употребляются особые сорта глины, которая обычно покрывается росписью или цветной глазурью и обжигается в специальных печах. Цвет в Скульптура встречается с давних пор: хорошо известна раскрашенная Скульптура античности, средних веков, Возрождения, барокко. Скульпторы 19—20 вв. обычно довольствуются естественным цветом материала, прибегая в необходимых случаях лишь к его однотонной подкраске, тонировке. Однако опыт 1950—60-х гг. свидетельствует о вновь пробудившемся интересе к полихромной Скульптура

  Схематически процесс создания скульптурного произведения можно расчленить на ряд этапов: лепка (из пластилина или глины) эскиза и этюдов с натуры; изготовление каркаса для крупой Скульптура или щита для рельефа (железные стержни, проволока, гвозди, дерево); работа на вращающемся станке (см. Станок в скульптуре) или вертикально укрепленном щите над моделью в заданном размере; превращение глиняной модели в гипсовую с помощью «чёрной» или «кусковой» формы; её перевод в твёрдый материал (камень или дерево) с использованием пунктировальной машины и соответствующей техники обработки или отливка из металла с последующей чеканкой; патинировка или подкраска изваяния. Известны также произведения Скульптура, созданные из твёрдых материалов (мрамор, дерево) без предварительной лепки глиняного оригинала (т. н. техника taille directe, т. е. прямой рубки, требующая исключительного мастерства).

  История развития скульптуры. Возникновение Скульптура, относящееся к первобытной эпохе, непосредственно связано с трудовой деятельностью человека и магическим верованиями. В палеолитических стоянках, открытых во многих странах (Монтеспан во Франции, Виллендорф в Австрии, Мальта и Буреть в Советском Союзе и др.), обнаружены разнообразные скульптурные изображения животных и женщин — прародительниц рода, к которым принадлежат и т. н. палеолитические Венеры. Ещё шире круг неолитических скульптурных памятников. Круглая Скульптура, обычно небольших размеров, резалась из мягких пород камня, из кости и дерева; рельефы исполнялись на каменных пластинах и стенах пещер. Скульптура часто служила средством украшения утвари, орудий труда и охоты, использовалась в качестве амулетов. Примером поздней неолитической и энеолитической Скульптура на территории СССР являются трипольская керамическая пластика, крупные каменные изображения людей («каменные бабы»), скульптурные украшения из бронзы, золота, серебра и др. Хотя для первобытной Скульптура типична упрощённость форм, она нередко отличается остротой жизненных наблюдений и яркой пластической выразительностью. Дальнейшее развитие Скульптура получила в период разложения первобытнообщинного строя, в связи с ростом разделения труда и технологическим прогрессом; ярчайшие памятники этого этапа — скифские золотые рельефы, терракотовые головы культуры Нок, типологически многообразная деревянная резная Скульптура океанийцев.

  В искусстве рабовладельческого общества Скульптура выделилась как особый род деятельности, имеющий специфические задачи и своих мастеров. Скульптура древневосточных государств, которая служила выражению всеобъемлющей идеи деспотизма, увековечению строгой общественной иерархии, прославлению власти богов и царей, заключала в себе имеющее объективную общечеловеческую ценность влечение к значительному и совершенному. Такова Скульптура Древнего Египта: огромные неподвижные сфинксы, полные величия; статуи фараонов и их жён, портреты вельмож, с каноническими позами и фронтальным построением по принципу симметрии и равновесия; колоссальные рельефы на стенах гробниц и храмов и мелкая пластика, связанные с заупокойным культом. Сходными путями развивалась Скульптура других древневосточных деспотий — Шумера, Аккада, Вавилонии, Ассирии.

  Иной, гуманистический характер носит Скульптура Древней Греции и отчасти Древнего Рима, обращенная к массе свободных граждан и во многом сохраняющая связь с античной мифологией. В образах богов и героев, атлетов и воинов скульпторы Древней Греции воплощают идеал гармонично развитой личности, утверждают свои этические и эстетические представления. На смену наивно-целостной, пластически-обобщённой, но несколько скованной Скульптура периода архаики приходит гибкая, расчленённая, основанная на точном знании анатомии Скульптура классики, выдвинувшая таких крупных мастеров, как Мирон, Фидий, Поликлет, Скопас, Прякситель, Лисипп. Реалистический характер древнегреческих статуй и рельефов (нередко связанных с культовой архитектурой), надгробных стел, бронзовых и терракотовых статуэток наглядно проявляется в высоком мастерстве изображения обнажённого или задрапированного человеческого тела. Сформулировать законы его пропорциональности на основе математических расчётов попытался Поликлет в теоретическом сочинении «Канон». В древнегреческой Скульптура верность действительности, жизненная выразительность форм сочетаются с идеальной обобщенностью образа. В период эллинизма (см. Эллинистическая культура) гражданственный пафос и архитектоническая ясность классической Скульптура сменяются драматической патетикой, бурными контрастами света и тени; образ обретает заметно большую степень индивидуализации. Реализм древнеримской Скульптура особенно полно раскрылся в искусстве портрета, поражающего остротой индивидуальной и социальной обрисовки характеров. Получил развитие рельеф с историко-повествовательными сюжетами, украшающий триумфальные колонны и арки; сложился тип конного памятника (статуя Марка Аврелия, впоследствии установленная Микеланджело на площадь Капитолия в Риме; см. илл.).

  Христианская религия как основная форма миросозерцания во многом определила характер европейской Скульптура средних веков. Как необходимое звено Скульптура входит в архитектурную ткань романских соборов, подчиняясь суровой торжественности их тектонического строя (см. Романский стиль). В искусстве готики, где рельефы и статуи апостолов, пророков, святых, фантастических существ, а порой и реальных лиц буквально заполняют порталы соборов, галереи верхних ярусов, ниши башенок и выступы карнизов, Скульптура играет особенно заметную роль. Она как бы «очеловечивает» архитектуру, усиливает её духовную насыщенность. В Древней Руси высокого уровня достигло искусство рельефа (киевские шиферные рельефы, убранство владимиро-суздальских храмов). В средние века Скульптура получила широкое развитие в странах Среднего и Дальнего Востока; особенно велико мировое художественное значение Скульптура Индии, Индонезии, Индокитая, монументальной по характеру, сочетающей мощь построения объёмов с чувственной изысканностью моделировки.

  В 13—16 вв. западно-европейская Скульптура, постепенно освобождаясь от религиозно-мистического содержания, переходит к более непосредственному изображению жизни. Раньше, чем в Скульптура других стран, во 2-й половине 13 — начала 14 вв. новые, реалистические тенденции проявились в Скульптура Италии (Никколо Пизано и другие скульпторы Проторенессанса). В 15—16 вв. итальянская Скульптура, опираясь на античную традицию, всё больше тяготеет к выражению идеалов ренессансного гуманизма (см. Возрождение). Воплощение ярких человеческих характеров, проникнутых духом жизнеутверждения, становится её главной задачей (творчество Донагелло, Л. Гиберти, Верроккьо, Луки делла Роббиа, Якопо делла Кверча и др.). Был сделан важный шаг вперёд в создании свободно стоящих (т. е. относительно независимых от архитектуры) статуй, в решении проблем памятника в городском ансамбле, многопланового рельефа. Совершенствуется техника бронзового литья, чеканки, используется в Скульптура техника майолики. Одной из вершин искусства Возрождения явились скульптурные произведения Микеланджело, полные титанической мощи и напряжённого драматизма. Преимущественный интерес к декоративным задачам отличает скульпторов маньеризма (Б. Челлини и др.). Из скульпторов Возрождения в других странах приобрели известность Клаус Слютер (Бургундия), Ж. Гужон и Ж. Пилон (Франция), М. Пахер (Австрия), П. Фишер и Т. Рименшнейдер (Германия).

  В Скульптура барокко ренессансная гармония и ясность уступают место стихии изменчивых форм, подчёркнуто динамичных, нередко исполненных торжественной пышности. Стремительно нарастают декоративные тенденции: Скульптура буквально сплетается с архитектурой церквей, дворцов, фонтанов, парков. В эпоху барокко создаются также многочисленные парадные портреты и памятники. Крупнейшие представители Скульптура барокко — Л. Бернини в Италии, А. Шлютер в Германии, П. Пюже во Франции, где в тесной связи с барокко развивается классицизм (черты обоих стилей переплелись в творчестве Ф. Жирардона, А. Куазевокса и др.). Принципы классицизма, заново осмысленные в эпоху Просвещения, сыграли важную роль в развитии западно-европейской Скульптура 2-й половины 18 — 1-й трети 19 вв., в которой наряду с историческими, мифологическими и аллегорическими темами большое значение приобрели портретные задачи (Ж. Б. Пигаль, Э. М. Фальконе, Ж. А. Гудон во Франции, А. Канова в Италии, Б. Торвальдсен в Дании).

  В рус. Скульптура с начала 18 в. совершается переход от средневековых религиозных форм к светским; развиваясь в русле общеевропейских стилей — барокко и классицизма, она сочетает пафос утверждения новой государственности, а затем и просветительских гражданских идеалов с осознанием новооткрытой пластической красоты реального мира. Величественным символом определившихся в петровскую эпоху новых исторических устремлений России стал памятником Петру I в Петербурге работы Э. М. Фальконе (см. илл.). Прекрасные образцы парковой монументально-декоративной Скульптура, деревянной резьбы, парадного портрета появляются уже в 1-й половине 18 в. (Б. К. Растрелли и др.). Во 2-й половине 18 — 1-й половине 19 вв. складывается академическая школа рус. Скульптура, которую представляет плеяда выдающихся мастеров. Патриотический пафос, величавость и классическая ясность образов характеризуют творчество Ф. И. Шубина, М. И. Козловского, Ф. Ф. Щедрина, И. П. Мартоса, В. И. Демута-Малиновского, Скульптура Скульптура Пименова. Тесная связь с архитектурой, равноправное положение в синтезе с ней, обобщенность образного строя типичны для Скульптура классицизма. В 1830—40-е гг. в русской Скульптура всё больше проступает стремление к исторической конкретности образа (Б. И. Орловский), к жанровой характерности (П. К. Клодт, Н. Скульптура Пименов).

  Во 2-й половине 19 в. в рус. и западно-европейской Скульптура находит отражение общий процесс демократизации искусства. Классицизму, который теперь перерождается в салонное искусство, противостоит реалистическое движение (см. Реализм) с его открыто выраженной социальной направленностью, признанием повседневной жизни, достойной внимания художника, обращением к теме труда, к проблемам общественной морали (Ж. Далу во Франции, К. Менье в Бельгии и др.). Реалистическая русская Скульптура 2-й половины19 в. развивается под сильным влиянием живописи передвижников. Характерная для последних глубина размышлений над историческими судьбами родины отличает и скульптурное творчество М. М. Антокольского. В Скульптура утверждаются сюжеты, взятые из современной жизни, крестьянская тема (Ф. Ф. Каменский, М. А. Чижов, В. А. Беклемишев, Е. А. Лансере).

  В реалистическом искусстве 2-й половины 19 в. уход многих мастеров от прогрессивных общественных идей стал одной из причин упадка монументально-декоративной Скульптура Другими его причинами были исторически неизбежная в условиях развитого капитализма утрата Скульптура возможности выражать общезначимые идеалы, нарушение стилистических связей Скульптура с архитектурой, распространение натуралистических течений. Попытки преодоления кризиса типичны для Скульптура конца 19 — начала 20 вв. В поисках устойчивых духовных и эстетических жизненных ценностей она развивалась разнообразными путями (импрессионизм, неоклассицизм, экспрессионизм и т. д.). Мощное воздействие на все национальные школы оказывает глубоко проникающее в жизнь и в законы реалистической пластики творчество О. Родена, А. Майоля, Э. А. Бурделя во Франции, Э. Барлаха в Германии, И. Мештровича в Хорватии. Выражением прогрессивных тенденций русской Скульптура этого периода становится искусство Скульптура М. Волнухина, И. Я. Гинцбурга, П. П. Трубецкого, А. Скульптура Голубкиной, Скульптура Т. Коненкова, А. Т. Матвеева, Н. А. Андреева. Вместе с обновлением содержания меняется и художественный язык Скульптура, повышается значение пластически-выразительной формы.

  В условиях кризиса буржуазной культуры в 20 в. развитие Скульптура принимает противоречивый характер и зачастую связано с различными модернистскими течениями и формалистическими экспериментами кубизма (А. П. Архипенко, А. Лоран), конструктивизма (Н. Габо, А. Певзнер), сюрреализма (Х. Арп, А. Джакометти), абстрактного искусства (А. Колдер) и т. п. Модернистские тенденции в Скульптура, порывающие с национальными реалистическими традициями, приводят к полному отказу от изображения действительности, нередко — к созданию декларативно антигуманистических образов.

  Модернистским течениям последовательно противостоит советская Скульптура, развивающаяся по пути социалистического реализма. Её становление неотделимо от ленинского плана монументальной пропаганды, на основе которого были созданы первые революционные памятники и памятные доски, а в дальнейшем многие значительные произведения монументальной Скульптура В памятниках, сооруженных в 20—30-х гг. (В. И. Ленину, скульптор Скульптура А. Евсеев, см. илл., и Скульптура М. Кирову, скульптор Н. В. Томский, — в Ленинграде; К. А. Тимирязеву, скульптор Скульптура Д. Меркуров, см. илл., и Н. Э. Бауману, скульптор Б. Д. Королев, — в Москве; Т. Г. Шевченко в Харькове, скульптор М. Г. Манизер, см. илл.), в монументально-декоративной скульптуре, украшавшей крупные общественные здания, станции метрополитена, всесоюзные и международный выставки («Рабочий и колхозница» В. И. Мухиной; см. илл.), ярко проявилось социалистическое миропонимание, реализовались принципы народности и партийности сов. искусства. Центральными в Скульптура 20—30-х гг. становятся тема революции («Октябрь» А. Т. Матвеева; см. илл.), образ участника революционных событий, строителя социализма. В станковой Скульптура большое место занимают портрет («Лениниана» Н. А. Андреева; работы А. Скульптура Голубкиной, Скульптура Д. Лебедевой, В. Н. Домогацкого и др.), а также изображение человека-борца («Булыжник — оружие пролетариата» И. Д. Шадра; см. илл.), воина («Часовой» Л. В. Шервуда; см. илл.), рабочего («Металлург» Г. И. Мотовилова; см. илл.). Развивается анималистическая Скульптура (И. Скульптура Ефимов, В. А. Ватагин), заметно обновляется Скульптура малых форм (В. В. Кузнецов, Н. Я. Данько и др.). В годы Великой Отечественной войны 1941—45 на первый план выступает тема Родины, советского патриотизма, воплотившаяся в портретах героев (В. И. Мухина, Скульптура Д. Лебедева, Н. В. Томский), в напряженно-драматичных жанровых фигурах и группах (В. В. Лишев, Е. Ф. Белашова и др.).

  Трагические события и героические свершения военных лет нашли особенно яркое отражение в Скульптура мемориальных сооружений 40—70-х гг. (Е. В. Вучетич, Ю. Микенас, Л. В. Буковский, Г. Йокубонис и др.). В 40—70-х гг. Скульптура играет активную роль декоративного или пространственного организующего компонента в архитектуре общественных зданий и комплексов, используется при создании градостроительных композиций, в которых наряду с многочисленными новыми памятниками (М. К. Аникушин, В. З. Бородай, Л. Е. Кербель, А. П. Кибальников, Н. Никогосян, В. Е. Цигаль и др.) важное место принадлежит садово-парковой Скульптура, статуям на автострадах и подъездных путях к городу, скульптурному оформлению жилых кварталов и т. п. Для Скульптура малых форм, проникающей в быт, примечательно стремление эстетически индивидуализировать современный интерьер. Острое чувство современности, поиски путей обновления пластического языка характерны для станковой Скульптура 2-й половины 50—70-х гг. Общими для многих национальных школ советской Скульптура являются стремление воплотить характер современного человека — строителя коммунизма, обращение к темам дружбы народов, борьбы за мир. Те же тенденции присущи и Скульптура других социалистических стран, выдвинувшей ряд крупных мастеров (К. Дуниковский в Польше, Ф. Кремер в ГДР, А. Августинчич в Югославии, Ж. Кишфалуди-Штробль в Венгрии и др.). В западно-европейской Скульптура реакция против фашизма и войны вызвала активизацию наиболее прогрессивных сил, способствовала созданию произведений, проникнутых высоким гуманистическим пафосом (скульпторы М. Мадзакурати, Дж. Манцу в Италии, В. В. Аалтонен в Финляндии и др.). Скульптура передовых художников пропагандирует прогрессивные идеи современности, с особой широтой, эпичностью и экспрессией воссоздаёт исторические и современные события, в то время как представители различных модернистических течений порывают живую связь с реальностью, уходя от актуальных жизненных проблем в мир субъективной фантастики и формалистических экспериментов.

 

  Лит.: Голубкина А. Скульптура, Несколько слов о ремесле скульптора, М., 1923 (переизд., М., 1963); Кепинов Г. И., Технология скульптуры, М., 1936; Аркин Д. Е., Образы скульптуры, М., 1961; Либман М. Я., О скульптуре, М., 1962; Шмидт И. М., Беседы о скульпторе, М., 1963; Всеобщая история искусств, т. 1—6, М., 1956— 1966; История русского искусства, т. 1—13, М., 1953—69; Молева Н., Скульптура. Очерки зарубежной скульптуры, М., 1975; Landsberger F., Vom Wesen der Plastik. Ein kunstpädagogischer Versuch, W., 1924; Rotschild L., Sculpture through the ages, N. Y. — L., [1942]; Rich J. C., The materials and methods of sculpture, N. Y., 1947; Malraux A., Le musee imaginaire de la sculptuie mondiale, [v. 1—3, P.], 1952—54; Read H. E., The art of sculpture, [N. Y., 1956], 2 ed., N. Y., 1961; Percy H. М., New materials in sculpture, L., 1962; MiIIs J. W., The technique of sculpture, L., [1965]; Cheney Sh., Sculpture of the world: a history, N. Y., [1968]; Rogers L. R., Sculpture, Oxf., 1969; Bazin G., The history of world sculpture, L., 1970; Tucker W., The language of sculpture, L., [1974]. см. также лит. при статьях Искусство, Искусства пластические.

  М. Л. Нейман.

Скульптура. Ж. Липшиц (Франция — США). «Фигура». Бронза. 1926—30.
Скульптура. Ж. Липшиц (Франция — США). «Фигура». Бронза. 1926—30.


Скульптура. Микеланджело (Италия). «Лоренцо Медичи». Деталь убранства Новой сакристии (капеллы Медичи) церкви Сан-Лренцо во Флоренции. Мрамор. 1520—34.
Скульптура. Микеланджело (Италия). «Лоренцо Медичи». Деталь убранства Новой сакристии (капеллы Медичи) церкви Сан-Лренцо во Флоренции. Мрамор. 1520—34.


Скульптура. Углубленный рельеф саркофага принцессы Кауит (Древний Египет). Известняк. Конец 3-го тыс. до н. э. Египетский музей. Каир.
Скульптура. Углубленный рельеф саркофага принцессы Кауит (Древний Египет). Известняк. Конец 3-го тыс. до н. э. Египетский музей. Каир.


Скульптура. Михраб Джума-мечети в Исфахане (Иран). Резьба по стуку. 1310. Фрагмент.
Скульптура. Михраб Джума-мечети в Исфахане (Иран). Резьба по стуку. 1310. Фрагмент.


Скульптура. Г. Кусту Старший (Франция). «Укротитель коня». Группа для дворца в Марли. Мрамор. 1740—45. Площадь Согласия. Париж.
Скульптура. Г. Кусту Старший (Франция). «Укротитель коня». Группа для дворца в Марли. Мрамор. 1740—45. Площадь Согласия. Париж.


Вулка (культура этрусков; Италия). Статуя Аполлона из Вей. Глина. Около 500 до н. э.Музей Виллы Джулия. Рим.
Вулка (культура этрусков; Италия). Статуя Аполлона из Вей. Глина. Около 500 до н. э.Музей Виллы Джулия. Рим.


Скульптура. Ж. Кишфалуди-Штробль (Венгрия). Монумент Освобождения на горе Геллерт в Будапеште. Бронза и другие материалы. 1947.
Скульптура. Ж. Кишфалуди-Штробль (Венгрия). Монумент Освобождения на горе Геллерт в Будапеште. Бронза и другие материалы. 1947.


Памятник К. А. Тимирязеву в Москве. Гранит. 1922—23.
Памятник К. А. Тимирязеву в Москве. Гранит. 1922—23.


Скульптура. Е. Ф. Белашова. «Мечтание». Мрамор. 1957—58. Третьяковская галерея. Москва.
Скульптура. Е. Ф. Белашова. «Мечтание». Мрамор. 1957—58. Третьяковская галерея. Москва.


Скульптура. Канделябр (из Южной Германии). Латунь. Нач. 15 в. Баварский национальный музей. Мюнхен.
Скульптура. Канделябр (из Южной Германии). Латунь. Нач. 15 в. Баварский национальный музей. Мюнхен.


Л. В. Шервуд. «Часовой». Гипс. 1933. Третьяковская галерея. Москва.
Л. В. Шервуд. «Часовой». Гипс. 1933. Третьяковская галерея. Москва.


Скульптура. «Пантера» (из Келермесского кургана, Адыгейская АО, СССР). Золото. 6 в. до н. э. Эрмитаж. Ленинград.
Скульптура. «Пантера» (из Келермесского кургана, Адыгейская АО, СССР). Золото. 6 в. до н. э. Эрмитаж. Ленинград.


Г. И. Мотовилов. «Металлург». Бронза. 1936. Третьяковская галерея. Москва.
Г. И. Мотовилов. «Металлург». Бронза. 1936. Третьяковская галерея. Москва.


Скульптура. Рельеф храма в Яшчилане (культура майя; Мексика). Известняк. 8—9 вв.
Скульптура. Рельеф храма в Яшчилане (культура майя; Мексика). Известняк. 8—9 вв.


Скульптура. «Священная процессия». Бронзовая плакетка (из Бенина, Нигерия). 16 в. Музей человека. Париж.
Скульптура. «Священная процессия». Бронзовая плакетка (из Бенина, Нигерия). 16 в. Музей человека. Париж.


Скульптура. «Император Коммод в образе Геркулеса» (Древний Рим). Мрамор. Последняя четверть 2 в. Палаццо деи Консерватори. Рим.
Скульптура. «Император Коммод в образе Геркулеса» (Древний Рим). Мрамор. Последняя четверть 2 в. Палаццо деи Консерватори. Рим.


Скульптура. Женская статуэтка лендьельской культуры. Глина. Энеолит. Частное собрание. Босковштейн (Чехословакия).
Скульптура. Женская статуэтка лендьельской культуры. Глина. Энеолит. Частное собрание. Босковштейн (Чехословакия).


Скульптура. «Адам и Ева». Капитель из церкви Сен-Пьер в Клюни (Франция). Камень. Около 1109—1113. Музей. Клюни.
Скульптура. «Адам и Ева». Капитель из церкви Сен-Пьер в Клюни (Франция). Камень. Около 1109—1113. Музей. Клюни.


Конная статуя императора Марка Аврел
<br><script type=

В Большой Советской Энциклопедии рядом со словом "Скульптура"

Скульптор | Буква "С" | В начало | Буквосочетание "СК" | Скумбриевые


Статья про слово "Скульптура" в Большой Советской Энциклопедии была прочитана 29988 раз


Интересное