Италия

Определение "Италия" в Большой Советской Энциклопедии

«Адельгиз». Сцена из спектакля

Италия (Italia), Итальянская Республика (La Repubblica Italiana).
  I. Общие сведения

Антелами Б. С/х работы (аллегория времён года)

Италия — государство на юге Европы в центральной части Средиземноморья. Берега Италия омываются морями: на З. Лигурийским и Тирренским, на Ю. Ионическим, на В. Адриатическим. Около 20% границ — сухопутные, проходят преимущественно по различным частям Альп. На С. граничит с Францией, Швейцарией, Австрией, на С.-В. с Югославией. Территория Италия охватывает южные склоны Альп, Паданскую равнину, Апеннинский полуостров, острова Сицилию и Сардинию и многочисленные мелкие острова.

Антелами Б. С/х работы (аллегория времён года)

Площадь 301,2 тыс. км². Население 54,7 млн. чел. (1971). Столица — г. Рим. (см. карты) В административном отношении состоит из 20 областей (включая 2 острова), которые делятся на провинции (см. табл. 1 и карту), последние — на коммуны.
  II. Государственный строй

Антелами Б. С/х работы (аллегория времён года)

Италия — республика. Действующая конституция вступила в силу 1 января 1948. Глава государства — президент, избираемый на 7 лет парламентом на совместном заседании обеих палат тайным голосованием. В выборах президента участвуют также по 3 делегата, избираемых областными советами каждой области (от области Валле - д"Аоста —1 делегат). Президент наделён широкими полномочиями: обнародует законы, издаёт декреты, обладающие силой закона, имеет право роспуска парламента, назначает председателя правительства и, по его предложению, министров и т.д.; является главнокомандующим вооружёнными силами, председательствует в Верховном совете обороны.

Антелами Б. С/х работы (аллегория времён года)

Высший орган законодательной власти — парламент, состоящий из двух палат: палаты депутатов (на 1 августа 1972—630 депутатов) и сената республики (на 1 августа 1972—315 сенаторов). Палата депутатов избирается всеобщими и прямыми выборами по пропорциональной системе представительства с голосованием по партийным спискам. Сенат республики также избирается всеобщими и прямыми выборами, 5 сенаторов назначаются президентом республики пожизненно (за особые заслуги). Кроме того, в состав сената включаются пожизненно бывшие президенты республики. В результате выборов 1972 в палате депутатов места распределены следующим образом: Христианско-демократическая партия — 267, Итальянская коммунистическая партия — 179, Итальянская социалистическая партия — 61, Итальянское социальное движение (вместе с монархистами) — 56, Либеральная партия — 20, Социал-демократическая партия — 29, Республиканская партия — 15, прочие — 3; в сенате: Христианско-демократическая партия — 136, Итальянская коммунистическая партия — 92, Итальянская социалистическая партия — 34, Социал-демократическая партия — 11, Республиканская партия — 5, Итальянское социальное движение (вместе с монархистами) — 26, Либеральная партия — 8, прочие — 3. Срок полномочий обеих палат — 5 лет. Избирательное право предоставляется всем гражданам, достигшим 21 года.
Исполнительная власть осуществляет правительство — Совет министров, который состоит из председателя и министров (в том числе министров без портфеля). Правительство ответственно перед парламентом.

Антелами Б. С/х работы (аллегория времён года)

Согласно конституции (ст. 116), 5 областей имеют специальные статуты (Сицилия, Сардиния, Валле-д"Аоста, Трентино-Альто-Адидже и Фриули-Венеция-Джулия). В этих областях — собственные парламенты — областные советы, и правительства (джунты), обладающие ограниченными законодательными полномочиями (по вопросам местного управления). Назначаемые центральным правительством комиссионеры координируют деятельность этих органов.

Антелами Б. С/х работы (аллегория времён года)

Выборы в советы в 15 других областях с обычным статутом проведены только в 1970.
Табл. 1. — Административное деление<

Области	Провинции, входящие в области	Пло- щадь, тыс. км2	Население, тыс. чел	Административный центр
Пьемонт (Piemonte)	Алессандрия, Асти, Верчелли, Кунео, Новара,, Турин	25,4	4433,6	Турин (Tori- no)
Валле-д’Аоста (Valle d’Aosta)	Аоста	3,3	110	Аоста (Aosta)
Ломбардия (Lombar- dia)	Бергамо, Брешта, Варесе, Комо, Ю Кремона, Мантуя, Милан, Па- вия, Сондрио	23,8	8442,7	Милан (Mila- no)
Трентино-Альто-Адидже (Trentino-Alto Adige)	Больцано, Тренто	13,6	844,9	Тренто (Trento)
Венеция (Veneto)	Беллуно, Венеция, Верона, Ви- ченца, Падуя, Ровиго, Тревизо	18,4	4122,2	Венеция (Vene- zia)
Фриули-Венеция-Джулия (Friuli-Ve- nezia Giulia)	Гориция, Порденоне, Триест, Удине	7,8	1232,4	Триест (Tries- te)
Лигурия (Liguria)	Генуя, Империя, Савона, Специя	5,4	1882,0	Генуя (Geno- va)
Эмилия-Романья (Emilia-Romagna)	Болонья, Модена, Парма, Пья- ченца, Равенна, Реджо-нель-Эмилия, Феррара, Форли	22,1	3858,8	Болонья (Bolog- na)
Тоскана (Toscana)	Ареццо, Гроссето, Ливорно, Лукка, Масса-Каррара, Пиза, Пистоя, Сиена, Флоренция	23,0	3479,6	Флоренция (Firenze)
Умбрия (Umbria)	Перуджа, Терни	8,5	782,6	Перуджа (Peru- gia)
Марке (Marche)	Анкона, Асколи-Пичено, Маче- рата, Пезаро-э-Урбино	9,7	1368,8	Анкона (Anco- na)
Лацио (Lazio)	Витербо, Латина, Риети, Рим, Фрозиноне	17,2	4705,1	Рим (Roma)
Абруцци (Abruzzi)	Л’Акуила, Кьети, Пескара, Те- рамо	10,8	1201,5	Пескара (Pеs- cara)
Молизе (Molise)	Кампобассo, Изерния	4,4	331,2	Кампобассо (Campobasso)
Кампания (Campania)	Авеллино, Беневенто, Казерта, Неаполь, Салерно	13,6	5191,4	Неаполь (Napo- li)
Апулия (Puglia)	Бари, Бриндизи, Лечче, Таран- то, Фоджа	19,3	3642,5	Бари (Bari)
Базиликата (Basilica- ta)	Матера, Потенца	10,0	620,9	Потенца (Po- tenza)
Калабрия (Calabria)	Катандзаро, Козенца, Реджо-ди-Калабрия	15,1	2048,6	Катандзаро (Catanzaro)
О. Сицилия (Sicilia)	Агридженто, Кальтанисетта, Ка- тания, Мессина, Палермо, Ра- гуза, Сиракуза, Трапани, Энна	25,7	4882,7	Палермо (Paler- mo)
О. Сардиния (Sardeg- na)	Кальяри, Нуоро, Сассари	24,1	1501,7	Кальяри (Cag- liari)

  Выборные органы имеются также в провинциях и коммунах (провинциальные и коммунальные советы). Кроме того, в провинциях имеются административные органы, назначаемые президентом: префект и Совет префектуры.

Базилика (Милан)

Судебная система включает Высший кассационный суд — высшая судебная инстанция, суды по гражданским делам (мировые суды, претории и трибуналы), суды по уголовным делам (претории, трибуналы и суды ассизов), а также апелляционные суды. Судьи несменяемы; назначение и перемещение их производится Высшим советом магистратуры под председательством президента. Особое место занимает Конституционный суд в составе 15 судей, назначаемых (по третям) президентом, совместным заседанием палат парламента и высшей общей и административной магистратурами, включающими высших должностных лиц судебные ведомства.

Бернини Л. Дворец Барберини в Риме

Государственный герб и государственный флаг см. в таблицах к статьям Государственные гербы и Флаг государственный.
  III. Природа

Бернини Л. Мраморная лестница Палаццо Барберини (Рим)

Италия находится в пределах лесной зоны умеренного пояса (на С.) и в субтропическом поясе (на Ю.). На её природу огромное влияние оказывает Средиземное море, в бассейне которого она расположена. Берега изрезаны слабо, удобных бухт мало. Наиболее сильно расчленено южное побережье Апеннинского полуострова. На западном побережье несколько неглубоких заливов дугообразной формы. Берега Лигурийского моря главным образом абразионные, изобилуют мелкими бухтами, на Тирренском побережье возвышенные участки чередуются с аккумулятивными равнинами. На Ю.-В. преобладают крутые берега с признаками современных поднятий, восточный. берег преимущественно плоский, на С.-В. — лагунный, испытывающий опускания (например, в окрестностях Венеции). Длина береговой линии около 7,5 тыс. км.

Бернини Л. Церковь Сант-Андреа аль Квиринале (Рим)

  Рельеф. В Италия преобладают горы и возвышенности, составляющие около ⁴/₅ территории Север Италия занимают Альпы. Наиболее высокие Западные Альпы (г. Монблан, 4807 м., высшая точка Италия), их крутые склоны расчленены узкими и глубокими поперечными ущельями; здесь насчитывается до 15 крупных долинных ледников. Восточные Альпы высотой до 3899 м (г. Ортлес) также несут ледники (главным образом в массивах Бернина, Адамелло и Ортлес), расчленены троговыми долинами, частично занятыми озёрами, имеют широкую полосу предгорий. На С.-В. они состоят преимущественно из обрывистых известняковых закарстованных массивов и хребтов, переходящих на В. в плато Карст. К Ю. от Альп располагается Паданская равнина, слабо волнистая или плоская поверхность которой постепенно понижается на В. к Адриатическому м. У подножий Альп и Апеннин лежат высокие равнины (высотой 200—500 м), сложенные преимущественно рыхлыми водопроницаемыми породами; вдоль р. По — глинистые заболоченные низкие равнины (высотой 50 — 100 м), подверженные современным опусканиям (до 3 мм в год). К Ю. от Паданской равнины, вдоль Апеннинского полуострова почти на 1200 км протягиваются средневысотные Апеннины. На С. они состоят из ряда параллельных или кулисообразно расположенных хребтов и массивов. Наиболее высокие Центральные Апеннины (г. Корно, 2914 м). На З. Апеннинского полуострова средневысотные горы чередуются с холмами и небольшими низменностями. Ряд потухших и действующих вулканов (Амиата, 1734 м, Везувий, 1277 м), лавовые поля. На Ю.-В. вдоль берегов Адриатического моря протягиваются закарстованные известняковые плато Гаргано и Ле-Мурдже. Южная часть Апеннинского полуострова занимают Калабрийские Апеннины (высотой до 1956 м). Острова Италия имеют преимущественно горный рельеф. На островах — несколько известных вулканов: Этна (3340 м), Стромболи, Вулькано. Для Средней и Южной Италия характерны частые и сильные землетрясения (Мессинское 1908, Сицилианское 1968).

«Богема» Дж. Пучини. Сцена из оперы

Геологическое строение и полезные ископаемые. Территория Италия относится к Альпийской геосинклинальной (складчатой) области. Большая часть её занята кайнозойскими складчатыми горными сооружениями Альп и Апеннин, разделёнными предгорным прогибом Паданской равнины. На острове Сардиния, полуострове Калабрия и С.-В. острове Сицилия выступают части герцинских и докембрийских гранитогнейсовых массивов. Такой же массив слагает основание Адриатического побережья Италия, здесь он прикрыт чехлом мезокайнозойских известняков (плато Ле-Мурдже и Гаргано).

Бойцы Сопротивления на улицах Турина (Италия)

Итальянские Альпы расположены в пределах центральной кристаллической, южной известняковой и граувакковой (песчано-глинистой) зон Альп. На З. в их строении участвуют автохтонные кристаллические массивы Меркантур, Монблан и др., а также Пеннинские покровы из кристаллических сланцев и гнейсов; в Восточных Альпах известняковые породы образуют систему восточно-альпийских покровов, надвинутых к С. Покровное строение имеют и Северные Апеннины. Выделяются три системы покровов, надвинутых к С.-В.: нижнетосканская (палеозойские сланцы и каррарские мраморы), верхнетосканская (эоценовые песчаники) и лигурийская (чешуйчатые глины и сланцы с включениями офиолитовых пород). Центральные и Южные Апеннины — автохтонны, сложены мезозойскими палеогеновыми, неогеновыми известняками и меловым флишем. В строении западных предгорий Апеннин близ Рима наряду с осадочными и метаморфическими породами участвуют мощные вулканические толщи лав и туфов (трахиты, липариты), слагающих ряд потухших вулканов с огромными кальдерами, превращенными в озёра (Браччано, Больсена, Вико). Близ Неаполя вулканические туфы и лавы слагают Флегрейские поля с разнообразными проявлениями вулканизма: фумаролами, выделяющими пары и газы, потухшими вулканами и др. На Юге Италия находятся одни из крупнейших в мире действующих вулканов (Этна, Везувий), расположение которых подчинено глубоким разломам земной коры. Паданский прогиб заполнен мощной толщей (до 8000 м) песчано-глинистых морских и континентальных отложений неогена и антропогена.

Брунеллески Ф. Капелла Пацци (Флоренция)

Из горючих полезных ископаемых известны каменный уголь в юго-западной части острова Сардиния и в Альпах (Аоста), бурый уголь, лигниты и битуминозные сланцы, приуроченные к палеоген-неогеновым отложениям Центральных Апеннин; нефть и горючие газы добываются из неогеновых отложений Паданского прогиба и предгорий Апеннин, в Эмилии, а также в мезозойских и кайнозойских отложениях острова Сицилия (Рагуза). Главные рудные месторождения приурочены к древним метаморфическим комплексам: свинцовые, цинковые и железорудные Сардинии (Иглезиенте), железорудные Эльбы и Тосканских Рудных гор. В карстовых впадинах Абруцци, Апулии, полуострова Гаргано содержатся бокситы. По запасам киновари (ртутной руды) Италия — на 2-м месте в мире после Испании. В известняково-глинистой неогеновой толще острова Сицилия вместе с гипсами имеются крупные месторождения серы. На С. Апеннин расположено известное месторождение красивых облицовочных и скульптурных каррарских мраморов (Тоскана). Из миоценовых отложений Сицилии и Калабрии добывают каменную соль. Многочисленные источники минеральных и горячих вод. В Тоскане естественные горячие воды (100—120 °С) и пар, выделяющийся из недр, используются для получения электроэнергии и борной кислоты.
Н. А. Сысоева, М. В. Муратов.

Брунеллески Ф. Церковь Санто-Спирито (Флоренция)

  Климат в значительной степени испытывает влияние тёплого Средиземного моря, которое усиливается барьерной ролью Альп, ограждающих Италия от холодных ветров с С. На большей части территории Италия климат субтропический средиземноморский, на Паданской равнине — переходный от субтропического к умеренному. В горах проявляется высотная поясность. Лето жаркое и сухое со средними температурами июля у подножий Альп 20—22 °С, на Паданской равнине 22—24 °С, на Апеннинском полуострове и островах от 23 °С до 28 °С; во время прохождения ветров сирокко температура повышается до 40—45 °С. В Альпах на высоте более 3500 м температура июля понижается до 0 °С. Средняя температура января у подножий Альп и на Паданской равнине около 0 °С, на Апеннинском полуострове и островах от 1 °С до 12 °С. В Альпах нередки морозы до — 15—20 °С. В некоторых долинах Альп (Аоста, Суза) резкие повышения температуры воздуха зимой и весной вызывают фёновые ветры. Климат побережья Тирренского моря на 1—2 °С теплее, чем у берегов Адриатического моря. Тёплые зимы имеет и побережье Лигурийского моря, защищенное с С. горами от вторжения холодных воздушных масс. Зимой, а в центральных и северных районах осенью и весной проходят циклоны, вызывающие выпадение ливневых осадков и частые изменения погоды. Наиболее влажные районы — Восточные Альпы и Северные Апеннины (свыше 3 тыс. мм в год), а также все западные склоны гор. На восточных склонах и во внутренних районах Италия выпадает 600—800 мм осадков в год, а во внутренних районах Сицилии и Сардинии менее 500 мм в год. Максимальное количество осадков в Альпах приходится на лето, на Паданской равнине и на С. Апеннинского полуострова — на весну и осень, на Ю. — на зиму. Снеговая линия в горах проходит на высоте 2800—3200 м. На территории Италия в Альпах свыше 800 ледников. Наиболее крупный — Миадже (в массиве Монблан), длина 10 км.

Венеция. Площадь Пьяццета

  Внутренние воды. Наиболее густая речная сеть на С., где протекает самая большая река Италия — По (длина 652 км), образующая с притоками и каналами крупную судоходную систему. На В. Паданской равнины протекают рр. Адидже, Брента, Пьяве, Тальяменто, Рено и др. В нижнем течении вследствие отложения наносов русла рек нередко располагаются выше поверхности равнины, они ограждены дамбами, прорыв которых вызывает большие наводнения (последние — в 1951, 1953 и 1966). Реки С. получают, кроме дождевого, также снеговое и ледниковое питание, имеют весенне-летние и осенние паводки. Они используются для орошения, а в Альпах — также и как источники гидроэнергии. Реки Апеннинского полуострова и островов Италия менее многоводны, имеют преимущественно дождевое питание, осеннее или зимнее половодье. Летом часто пересыхают. Наиболее крупные реки Апеннинского полуострова Арно и Тибр.

Верона. Церковь Сан-Дзено Маджоре

Большая часть крупных озёр находится в предгорьях Ломбардских Альп, в тектонических котловинах, переуглублённых древними ледниками (Гарда, Комо, Лаго-Маджоре и др.). Озёра судоходны, на их берегах много курортов. На Апеннинском полуострове значительные по площади озёра занимают кратеры потухших вулканов (Больсена, Браччано и др.).

Виттоне Б. А. Церковь Сан-Микеле (Италия)

Почвы и растительность. В Альпах на высоте до 800 м развиты горные широколиственные леса, преимущественно дубовые, с примесью каштана, ясеня, клёна. На высотах от 800 до 1800 м — буковые и хвойные леса на горных бурых лесных почвах, горных перегнойных почвах и рендзинах. Выше — кустарники, субальпийские и альпийские луга на горно-луговых почвах. В гребневой части гор преобладают обнажённые скалы, осыпи. На Паданской равнине в прошлом были распространены дубовые леса, пойменные луга и кустарники на аллювиальных и бурых лесных почвах; ныне преобладает культурная растительность. В Апеннинах и на островах Сицилия и Сардиния до высоты 500—600 м естественная растительность представлена рощами вечнозелёных каменного и пробкового дуба, пинии и алеппской сосны, кустарниковыми формациями на коричневых, вулканических и, отчасти, темноцветных почвах (смолницах). Выше, до 1000—1500 м преобладают горные широколиственные леса из дуба, бука, каштана на коричневых, бурых горных почвах и рендзинах. Выше 2000 м распространены горные хвойно-широколиственные леса из бука, ели, пихты и сосны. С вырубкой лесов большие размеры приобрела эрозия почв. Верхние участки наиболее высоких массивов занимают субальпийские луга на горно-луговых почвах.

Витторио Э. Машиностроительный завод (Италия)

Животный мир. Животные обитают главным образом в горах. В Альпах и Апеннинах встречаются серна, дикая кошка, каменная и лесная куницы, хорёк; в Центральных Апеннинах — бурый медведь. Распространены зайцы, белки, около 400 видов птиц. Много пресмыкающихся и рыб; морские рыбы (тунец, макрель, сардина, камбала и др.) имеют промысловое значение.

«Возвращение Улисса» К. Монтеверди. Сцена из оперы

Охраняемые территории. В Италия созданы национальные парки — Гран-Парадизо и Стельвио в Альпах, Абруццо в Апеннинах (охрана высокогорных ландшафтов, ледников, уникальных геологических объектов, альпийской флоры и фауны); Чирчео на Тирренском побережье (охрана естественных дубовых и сосновых лесов, дюн, участков произрастания карликовой пальмы). Общая площадь национальных парков около 200 тыс. га (1969).

Всеобщая стачка. 1969 (Италия)

Природные районы. Альпы, характеризующиеся высокогорным рельефом с современным и следами древнего оледенения и ярко выраженной высотной поясностью ландшафтов. Паданская равнина с ландшафтами, переходными от среднеевропейских к средиземноморским, превращенная в густонаселённый промышленный и с.-х. район Италия Апеннинский полуостров, Сицилия и Сардиния — район с преобладанием среднегорного рельефа, субтропического климата и вечнозелёной растительности.

Вулкан Этна (Сицилия)

Лит.: Биро П., Дреш Ж., Средиземноморье, пер. с франц., т. 1, М., 1960: Грацианский А. Н., Природа Средиземноморья, М., 1971; Галкина Т., Сысоева Н., Италия, М., 1972; Almagia R., L"ltalia, v. 1—2, Torino, 1959.
Н. А. Сысоева.
  IV. Население

Гварди Ф. «Вид венецианского дворика»

Свыше 98%о населения составляют итальянцы. На С. страны в пограничных районах живут ретороманцы (главным образом фриулы) — 350 тыс. человек, южные тирольцы (австрийцы) — 210 тыс. человек, французы — около 70 тыс. человек, словенцы и хорваты — около 50 тыс. человек; в Южной Италия и на острове Сицилия — албанцы (около 80 тыс. человек); на Ю. страны — греки (30 тыс. человек); на острове Сардиния — каталонцы (10 тыс. человек); евреи (около 50 тыс. человек) и др. Официальный язык — итальянский. Господствующая религия — католицизм. Официальный календарь григорианский (см. Календарь).

Гварини Г. Церковь Сан-Лоренцо (Италия)

  По численности населения Италия занимает 3-е место в Западной Европе (после ФРГ и Великобритании). Среднегодовой прирост населения в 1963—70 составил 0,8%. Характерен длительный и непрерывный процесс «старения» нации — увеличение в составе населения доли лиц старше 65 лет (с 6,5% в 1911 до 10,4% в 1969) и уменьшение доли детей до 15 лет за тот же период (с 33,9% до 24,4%). В среднем в год (в 1967—69) эмигрирует около 270 тыс. чел., что на 72 тыс. чел. превышает среднегодовую иммиграцию в страну. Поток эмигрантов идёт в европейские страны, особенно в ФРГ. в Северную Америку и Австралию. Развиты сезонные (с.-х. рабочих в северных пограничных районах) и внутренние (1,5 млн. итальянцев ежегодно меняет местожительство внутри страны, главным образом в направлении с Ю. на С.) миграции.

Гиберти Лоренцо. «История Иакова»

Из общего количества экономически активного населения (19,4 млн. в 1970) 42% занято в промышленности, 19% — в сельском хозяйстве, рыболовстве и лесном хозяйстве; 30% в сфере услуг, в том числе в торговле — около 13%, на транспорте и в связи — 5%, в гостиничном деле — около 2,5% и др. Свыше ²/₃ экономически активного населения — лица наёмного труда. Господствующее положение в экономике занимает сравнительно немногочисленный слой крупных землевладельцев, промышленной и торговой буржуазии и высших чиновников.

Город-порт Бари. Набережная.

Италия — одна из наиболее плотно населённых европейских стран (в среднем 180 чел. на 1 км²); более населён Север Италия (300—380 чел. на 1 км²). Около 60% жителей сосредоточено в городах (с населением свыше 10 тыс. чел.). 45 городов имеют более 100 тыс. жителей, из них крупнейшие (тыс. жителей, 1970): Рим (2779), Милан (1714), Неаполь (1278), Турин (1191) и Генуя (842), Палермо (664). Характерен усиленный рост больших городов, некоторые из них образуют ядра крупных городских агломераций, как, например, Милан, Генуя, Неаполь, Палермо.
  V. Исторический очерк

Гуттузо. «Девушка, поющая “Интернационал”»

Первобытнообщинный и рабовладельческий строй (до 2-й половины 5 в. н. э.). Территория Италия была заселена в эпоху палеолита (археологические находки в гроте Романелли близ г. Кастро в Апулии, в пещере Барма-Гранде близ деревни Гримальди в Лигурии, на стоянке Савиньяно в Эмилии и др.). Эпоха бронзы (2-е тыс. до н. э.) широко представлена в Северной Италия Археологической культурой террамар, а в Средней Италия — рядом родственных ей культур, часто объединяемых общим наименованием апеннинская культура. В эпоху железа (с начала 1-го тыс. до н. э.) на территории Италия возникает ряд культур, оставивших значительные археологические следы. Среди них ведущей была вилланова культура. Наиболее древние племена, населявшие территорию Италия, —лигуры, этруски, сиканы (в Сицилии). Постепенно во 2-м — 1-м тыс. до н. э. на большей части Апеннинского полуострова распространились индоевропейские племена италики; более высокой ступени развития среди них достигли латины (в 6 в. до н. э., находившиеся на стадии раннеклассовых государств). Латины и сабины (принадлежавшие также к группе италиков) явились основателями Рима (согласно традиции, в 754—53 до н. э.). В 5—3 вв. до н. э. Апеннинский полуостров был завоёван Римом. О дальнейшей истории Италия до 5 в. н. э. — периоде, когда она входила в состав Римского государства и на её территории оформился рабовладельческий строй (2 в. до н. э.), см. в ст. Рим Древний.

Да Майано Б. Палаццо Строцци (Флоренция)

В 3 в. н. э. Римская империя, основная часть которой составляла Италия, переживала кризис рабовладельческой системы. В недрах рабовладельческого общества зарождались элементы феодализма: сочетание крупной собственности на землю с мелким хозяйством, господство натурального хозяйства (хотя городская жизнь в Италия с римских времён не затухала полностью), прикрепление крестьян к земле, рост политической власти землевладельцев. Ощутительные удары по Римской империи нанесли германские и др. варварские племена (см. Великое переселение народов), вторгшиеся в пределы Италия в 4—5 вв. В начале 5 в. в Италия пришли вестготы, в 410 захватившие Рим. В 455 Рим был разгромлен вандалами.

Де Кирико Дж. «Меланхолия прекрасного дня»

  Италия в период феодализма (2-я половина 5 — 1-я половина 18 вв.). В 476 Западная Римская империя прекратила своё существование. Был свергнут Одоакром последний римский император Ромул Августул; в Италия возникло варварское королевство Одоакра (476—93). Воины Одоакра получили ¹/₃ земли римских собственников, по существу же старые порядки почти не изменились. В 488 в Италия вторглись остготы, основав здесь своё королевство (493—554). Их вождь Теодорих был провозглашен королём готов и италиков. При остготах в Италия не произошло коренных изменений в социально-экономическом строе, но удельный вес свободного крестьянского землевладения несколько увеличился. В то же время остготская знать, которая приобрела большие земельные владения, стала сближаться с римско-италийской знатью. В 535 на территорию Италия вторглись войска Византии. Король остготов Тотила сумел сплотить все враждебные византийцам силы, использовав недовольство в стране византийской политикой, направленной на восстановление и укрепление рабовладельческих отношений. Однако в 554 большая часть Италия была завоёвана Византией. Византийский император Юстиниан I издал Прагматическую санкцию 554, направленную на реставрацию социально-экономических отношений Римской империи.

Делла Франческа Пьеро. «Приезд царицы Савской»

В 568 в Северную Италия пришли лангобарды. Лангобардское завоевание нанесло окончательный удар по рабовладельческим порядкам. Лангобарды изгнали и истребили значительную часть рабовладельцев. Конфискованные земли были разделены между земледельцами-завоевателями. Временно основным производителем стал свободный крестьянин. Однако часть римской крупной земельной собственности (с рабами и колонами) все же сохранилась. Под влиянием римской частной собственности усилилось разложение лангобардской общины, был ускорен процесс формирования класса зависимого крестьянства и класса феодалов. Зарождалось раннефеодальное государство. Часть Италия оставалась под властью Византии (Равеннский экзархат, Пентаполис, Римский дукат и земли Южной Италия). В 751 Равеннский экзархат был захвачен лангобардами, затем отвоёван у них франками. В 756, когда король франков Пипин Короткий подарил папе территории Равеннского экзархата, Римского дуката, Пентаполис, образовалось теократическое государство пап (Папская область). В 774 государство лангобардов было завоёвано Карлом Великим. Подчинение Италия франкам ускорило развитие в ней феодальных отношений. В 781 было образовано Итальянское королевство, королём которого стал сын Карла Великого Пипин. До низложения в 887 Карла Толстого корона Италия сохранялась за Каролингами. В значительной мере власть короля была номинальной. Италия была раздроблена на отдельные феодальные владения; светские и духовные феодалы, пользуясь слабостью королевской власти, увеличивали свои прерогативы. Епископы превратились в настоящих хозяев городов. С конца 9 в. началась ожесточённая борьба за престол между феодалами Италия, Прованса, Бургундии (в 900—905 королём Италия был король Прованса Людовик III, последний представитель итальянской ветви Каролингов). В результате захватнических походов германского короля Оттона I (951 и 961—62) Италия была включена в образованную им в 962 «Священную Римскую империю». Феодальные усобицы, набеги арабов с середины 9 в. (главным образом на Южной и Средней Италия), венгров с конца 9 в. (в Северной Италия) содействовали разорению свободных землевладельцев и превращению их в зависимых крестьян-держателей: либелляриев (долгосрочных или наследственных арендаторов земли по договору), прекаристов (см. Прекарий), а также держателей на условиях эмфитевзиса (вечнонаследственной аренды со значительной свободой распоряжения земельным участком). С 9 в. происходило закрепощение крестьян, но и в 11 в. оно ещё не было завершено, и большая часть крестьян оставалась свободной.

Дель Верроккьо Андреа. Женский портрет

Особенностью феодализма в Италия было сохранение товарно-денежных отношений, наличие многочисленных городов, ведущих своё начало ещё от римской эпохи. В некоторых городах Италия (Амальфи, Неаполь, Лукка, Равенна, Милан) и в раннее средневековье не замирали ремесленное производство и торговля. В товарно-денежные отношения в определенной степени втягивались и деревни. В Италия в 9—10 вв., раньше, чем в других европейских странах, произошло отделение ремесла от сельского хозяйства. Результатом было становление феодальных городов (преимущественно на основе уцелевших очагов римской городской цивилизации) — центров ремесла и торговли. С 10 в. горожане начали борьбу против сеньоров-епископов. В 11 в. от власти сеньоров освободились Лети, Лукка, Пиза, Милан и ряд других городов, образовав коммуны. В 11—12 вв. в городах Италия сложились корпорации ремесленников и торговцев — цехи. С победой коммун власть переходила от сеньора в руки коллегии консулов, в состав которой входили представители городской знати, богатого купечества. Ремесленники и мелкие торговцы к власти не допускались. Народное собрание большой роли не играло. Переход к коммуне политических и экономических прав подорвал мощь феодалов и послужил толчком для развития экономики Италия и образования (путём подчинения окрестных мелких городов и сельских территорий) городов-государств с республиканским строем — новой и наиболее прогрессивной для той эпохи формы государства. Города-коммуны стали могучими центрами развития товарно-денежных отношений; процветанию итальянских портовых городов (Венеции, Генуи, Пизы, Анконы) способствовали также крестовые походы, которые превратили их в главных торговых посредников между Европой и Востоком. Экономическое преобладание городов в Северной и Средней Италия приводило к изменениям в аграрном строе этой части Италия: крупные феодалы в конце 11—12 вв., сокращая господское хозяйство, стали сдавать землю в аренду крестьянам, рыцарям, купцам, а нередко и представителям городской верхушки («жирному народу»). В 12—13 вв. при поддержке городов в Италия возникали сельские коммуны (выраставшие из раннефеодальных общин), добивавшиеся самоуправления; при этом сохранялось мелкое крестьянское хозяйство. Сельские коммуны, высвобождаясь из-под власти феодалов, как правило, попадали в подчинение соседним городам. Для политической истории городов Италия 12—13 вв. характерно обострение классовой борьбы: в Павии, Милане и др. городах ремесленники, купцы и мелкое рыцарство вели борьбу против крупной знати; во Флоренции с конца 13 в. происходили столкновения между «тощим народом» (городской беднотой) и «жирным народом». Внешнеполитическую историю городов этого периода определяла героическая борьба, которую им приходилось вести против вторгшихся в Италия германских феодалов, возглавленных императором Фридрихом I Барбароссой (5 походов 1154—76). В 1158 император издал Ронкальские постановления, по которым итальянские коммуны теряли свою политическую самостоятельность. В ходе борьбы с германскими феодалами в городах Италия возникли политические партии гвельфов и гибеллинов. В 1162 был разрушен Милан — главный центр сопротивления германским захватчикам. В 1167 города Северной Италия объединились, создав Ломбардскую лигу, чтобы дать отпор императорам «Священной Римской империи». Борьба против германских феодалов содействовала появлению элементов национального самосознания итальянского народа. По Констанцскому миру 1183 итальянские города восстановили свою фактическую независимость от императора.

Дель Веррокьо Андреа. «Мадонна»

В Южной Италия и Сицилии, захваченных в 11 в. норманнами (которые создали в 12 в. Сицилийское королевство), процесс развития феодальных отношений происходил медленнее, чем в Северной и Средней Италия Ещё в 13 в. сохранялась большая прослойка полусвободного крестьянства. Фридрих II Штауфен, король Сицилии и император «Священной Римской империи», превратил Сицилийское королевство в централизованную бюрократическую монархию; он тщетно пытался распространить своё господство на всю Италия В 60-х гг. 13 в. Южной Италия подчинила себе Анжуйская династия. Народное восстание 1282 («Сицилийская вечерня») привело к распаду Сицилийского королевства. В конце 13 — начале 14 вв. Сицилией, а в середине 15 в. также и Южной Италия овладела Арагонская династия; так Юг Италия оказался под испанским владычеством.

Джорджоне. «Три философа»

Благодаря раннему развитию городов в 13 в. создались предпосылки раннекапиталистических отношений в передовых городах-государствахвах Северной и Средней Италия: большого размаха достигли банковское дело (Сиена, Флоренция), заморская торговля (Венеция, Генуя, Пиза), сукноделие (Перуджа, Болонья, Сиена, Флоренция, Милан). Банковский и торговый капиталы использовались для развития промышленности. Расширение ремесленного производства способствовало освобождению городами-государствами (Болоньей в 1256, Флоренцией в 1289 и др.) на подчинённых им территориях крестьян от серважа (крепостной зависимости). Ликвидация серважа привела к отделению непосредственного производителя от средств производства; бывшие сервы теряли земельный участок, становились половниками (медзадьери) — арендаторами полукапиталистического типа. Значительная часть крестьян переселялась в город, пополняя ряды наёмных рабочих в мастерских цехов шерстяников и сукноделов. Уничтожение серважа подрывало экономическое и политическое влияние класса феодалов. В результате ожесточённой борьбы в городах Северной и Средней Италия между торгово-ремесленными слоями (пополанами) и феодалами последние лишались в законодательном порядке политических прав (например, во Флоренции в 1293). К концу 13 в. в Италия, в отличие от др. стран Европы, феодализм был значительно подорван, до некоторой степени «... сломлен исключительным развитием городов...» (Маркс К., см. Маркс К. и Энгельс Ф., Соч., 2 изд., т. 25, ч. 2, с. 365), политически господствовавших над деревней.

Джотто. «Поцелуй Иуды». Фреска

Интенсивный подъём производительных сил в городе и деревне Северной и Средней Италия привёл впервые в мире к зарождению и развитию в 14—16 вв. раннекапиталистических отношений, породивших предпролетариат: «В Италии, где капиталистическое производство развилось раньше всего, раньше всего разложились и крепостные отношения. Крепостной освобождается здесь прежде, чем он успел обеспечить за собой какое-либо право давности на землю. Поэтому освобождение немедленно превращает его в поставленного вне закона пролетария, который к тому же тотчас находит новых господ в городах...» (Маркс К., там же, т. 23, с. 728, прим.). В некоторых крупных городах Северной и Средней Италия число наёмных рабочих, получавших еженедельную заработную плату, достигало десятков тысяч. В 14 в. появились капиталистические мануфактуры (главным образом в сукноделии), представлявшие собой сочетание централизованной и рассеянной формы. В то же время продолжали производственную деятельность обычные средневековые ремесленные мастерские. Начавшееся разложение цехов проявилось в разделении их на «старшие» и «младшие», в углублении социального неравенства внутри цеха, в усилении эксплуатации учеников и подмастерьев, всё более лишавшихся возможности стать самостоятельными мастерами и фактически превращавшихся в постоянных наёмных рабочих. Цеховые порядки тормозили развитие капиталистической мануфактуры, которая, однако, продолжала существовать до конца 16 в. и способствовала экономическому расцвету Италия Усиление эксплуатации в мануфактурах вызвало многие восстания предпролетариата (забастовка 1345 во Флоренции, восстания 1371 в Перудже и Сиене, восстание чомпи 1378 во Флоренции и др.). В связи с ростом феодального угнетения крестьян в районах со слаборазвитыми городами в 14 в. происходили крупные антифеодальные восстания — Дольчино (в Пьемонте в 1304—07) и тукинов (в Савойе в 1382—87), приведшие к некоторому ослаблению эксплуатации. Следствием обострения классовой борьбы в 14—15 вв., страха «жирных» пополанов перед народными восстаниями явилась замена в городах республиканской формы правления тиранией, или синьорией. К 15 в. тирания прочно установилась во Флоренции, Милане, Болонье, Ферраре, Урбино и др.

Дзигаина Дж. «Отдых каменщиков»

Раннекапиталистические отношения явились истоком новой, антифеодальной в своей основе, культуры Возрождения, зародившейся в Италия и получившей в ней наиболее завершенные черты (итальянское Возрождение датируется 14—16 вв.).

Доломитовые Альпы (Италия)

Успехи в экономическом развитии, достигнутые итальянскими городами в 14—15 вв., не привели к объединению страны, к созданию единого национального рынка. Городское сословие разобщённых итальянских государств, несмотря на его политическое господство в отдельных городах-государствах и на появление в них капиталистического производства в зачаточной форме, не развилось в класс национальной буржуазии. Политическая распылённость Италия, относительно узкая база для капиталистического развития, почти не затронувшего сельского хозяйства, преимущественно экспортный характер производства, перемещение торговых путей из Средиземного моря в Атлантический океан, турецкая экспансия, прервавшая торговые отношения Италия с Ближним Востоком, вызвали в 16 в. упадок промышленности, торговли, переключение денежных капиталов с промышленности на ростовщичество и на приобретение земельной собственности. Наступила феодальная реакция, в деревне усилилась феодальная форма зависимости, крестьянин фактически прикреплялся к земле. Ослаблением Италия воспользовались Франция и Испания, которые вели на территории Италия Итальянские войны 1494—1559. Папство, лавируя между Францией и Испанией, облегчало захват ими итальянских территорий. Во многих городах народные массы выступали против чужеземных захватчиков и итальянского дворянства (в Генуе в 1506—07, в Палермо в 1516, и др.). Като-Камбрезийский мир 1559 закрепил раздробленность Италия; Испания овладела Миланским герцогством, Сицилией, Сардинией и Южной Италия, а многие др. итальянские государства (за исключением Венеции, Папской области и Савойского герцогства) попали в зависимость от неё. Ограничение Испанией вывоза товаров из Италия, многочисленные поборы способствовали дальнейшему упадку промышленности и торговли Италия В 17 в. наступил глубокий упадок итальянской экономики. Италия стала страной с преимущественно с.-х. экономикой, из экспортёра готовой промышленной продукции она превратилась в экспортёра сырья. Мануфактурная форма промышленного производства в основном сохранилась лишь в крупнейших центрах Северной Италия

Домье О. Пробуждение Италии

Уже в 16 в. началось наступление католической реакции: был учрежден орден иезуитов (1534), реорганизована инквизиция (1542, учреждена в Риме Конгрегация инквизиции — верховный трибунал по делам о ересях) и т.п. Бедственное положение народных масс, чужеземный гнёт и католическая реакция привели к возрастанию еретических движений, к протестантизму в радикальных формах, к народным восстаниям (в 1599 в Южной Италия был раскрыт заговор, подготовлявшийся Кампанеллой, в 1647 вспыхнуло восстание в Палермо, в 1647—48 — в Салерно, в 1647 — в Неаполе во главе с Мазаньелло и Дженнаро Аннезе). Папская курия, инквизиция преследовали и осуждали на смерть народных вожаков и передовых мыслителей (Дж. Бруно, Дж. Ч. Ванина и др.).

Донателло. «Положение во гроб»

В 1-й половине 18 в. ещё более углубился экономический и политический упадок Италия Сильно сократилось производство сукна во Флоренции, шёлка в Венеции. Сворачивалась внешняя и внутренняя торговля. Увеличивалось количество необработанных земель, падала урожайность. Происходило массовое обнищание сельского и городского населения. Экономический упадок усугубляли войны, происходившие на территории Италия: в 1701—14 за Испанское наследство, в 1733—35 за Польское наследство, в 1740—48 за Австрийское наследство. Испанские земли перешли по Раштаттскому миру 1714 в руки Австрии, которая вынуждена была затем отдать Сицилию и Неаполитанское королевство представителям испанской ветви Бурбонов (1735). Венеция, истощённая войнами с Турцией, потеряла в 1718 свои владения в Восточном Средиземноморье. Политику лавирования вела Савойя, получившая от Австрии в 1720 Сардинию, после чего образовалось Сардинское королевство (1720—1861).

Дузе Э. в «Росмерсхольме» Г. Ибсена

Италия в период развития и утверждения капитализма. Рисорджименто — борьба за освобождение и объединение страны (2-я половина 18 в. — 1870). Прекращение во 2-й половине 18 в. на несколько десятилетий непрерывных войн на территории Италия способствовало оживлению итальянской экономики. Возобновился процесс зарождения и укрепления капиталистических отношений, прерванный в 16 в. Кризис феодальных отношений и развитие капиталистических отношений создали предпосылки для появления во 2-й половине 18 в. итальянского просветительства (Беккариа, Филанджери, Верри), а также для проведения в некоторых итальянских землях (например, в Ломбардии, Тоскане; Пьемонте) в 70—80-х гг. реформ в духе просвещённого абсолютизма.

Завод «Ланча». 1920 (Италия)

  С конца 18 в. развернулось движение, направленное к освобождению страны от иноземного ига и к объединению её в единое государство (или в федерацию государств); движение получило название Рисорджименто (итальянское — Возрождение). Объективным содержанием Рисорджименто была борьба против феодально-абсолютистских порядков, за утверждение буржуазного строя. В 90-х гг. 18 в. известия о буржуазной революции во Франции активизировали революционные и оппозиционные элементы в Италия В среде мелкой и средней буржуазии и либерального (обуржуазившегося) дворянства возникло выросшее на идеях так называемые итальянское и французское просветительства антифеодальное, антиавстрийское, республиканское движение — так называемый итальянский якобинизм. Стремясь к объединению Италия (в федерацию республик или даже в единую республику), итальянские патриоты основные надежды возлагали на помощь революционной Франции. После Итальянского похода Бонапарта 1796—97 в Италия образовались республики; однако вплоть до краха наполеоновской империи в 1814 большая часть итальянских земель была фактически объединена под властью Франции. После 1804 республики были превращены в королевства, а часть итальянских территорий включена в состав Французской империи; см. карты: Италия (конец 1797 — начало 1799 гг.) и Италия в 1805—1810 гг. В период французского господства в Италия проводились буржуазные реформы (отмена внутренних таможенных пошлин, упразднение феодальных привилегий, введение прогрессивных наполеоновских кодексов, секуляризация и распродажа церковных земель). В то же время наполеоновская администрация выкачивала из Италия продовольствие, деньги, вывозила предметы искусства. Развитие итальянской промышленности тормозилось конкуренцией беспошлинно ввозимых французских товаров, а после 1806 — континентальной блокадой. В стране росло недовольство, стремление к национальной независимости. После 1815 сеть тайных антифранцузских обществ карбонариев охватила всю Италия Крестьяне первоначально приветствовали французов как освободителей от феодального ига. Однако разочарованные в своих надеждах получить землю и задавленные введёнными французскими властями непосильными налогами и рекрутскими наборами, крестьяне вскоре в значительной части оказались резервом реакционных сил. Ещё в 1799, когда наполеоновская армия в Италия отступала под натиском войск А. В. Суворова (см. Итальянский поход Суворова 1799), по Италия прокатилась волна антифранцузских и антиреспубликанских крестьянских восстаний. В 1813—1814 антифранцузские восстания вспыхнули на Юге Италия и в Милане.

Западные Альпы (Италия)

Венский конгресс 1814—1815 реставрировал в Италия феодально-абсолютистские монархии. В Италия были восстановлены Королевство обеих Сицилий, Папское государство, герцогства Модена, Парма, Лукка и Тоскана, Сардинское королевство (Пьемонт); Ломбардия и Венеция вновь были включены в состав Австрийской империи. Пьемонт сохранял известную самостоятельность. В остальных итальянских государствах Австрия господствовала почти безраздельно. Были восстановлены внутренние таможни и некоторые феодальные законы. Однако земли, конфискованные у феодалов-дворян и католической церкви и проданные буржуа и обуржуазившимся дворянам, остались у новых владельцев. В 1815—31 борьбой против иностранного (австрийского) гнёта, феодальной реакции и политической раздробленности руководили по-прежнему карбонарии. Поражение возглавленных ими буржуазных революций в Сицилий обеих Королевстве в 1820—21, в Пьемонте в 1821 и Революции 1831 в Центральной Италия (Модене, Парме и в Папской области) побудило итальянских демократов искать иное, нежели в предшествовавший период, решение проблем национально-освободительного движения в Италия Новая концепция итальянской революции, сформулированная в 1831—33 Дж. Мадзини, предполагала объединение Италия снизу, в результате народной революции в единую и независимую демократическую республику. Однако боязнь ущемить интересы либеральных дворян и связанной с земельными интересами буржуазии помешала Мадзини выдвинуть лозунг передачи помещичьей земли крестьянам. Это обусловило оторванность от народных масс (в то время в основном крестьянских) созданной им в 1831 подпольной организации «Молодая Италия». Подготовленные ею в 30—40-х гг. заговоры и попытки восстаний неизменно оканчивались неудачей.

Италия. 14 в.

В 40-х гг. оформилась идеология либерального крыла итальянское национально-освободительного лагеря, выражавшего интересы крупных буржуа и крупных обуржуазившихся дворян. Итальянские либералы миссию объединения Италия возлагали на папство (Джоберти) или на Сардинское королевство (д"Адзельо, Бальбо). Освобожденную («сверху») Италия они хотели видеть конфедерацией нескольких итальянских монархий.

Италия. 16 в.

В 40-х гг. 19 в. в Северной Италия начался промышленный переворот. Однако его тормозила феодальная раздробленность страны. В этих условиях достижение политического единства всё явственнее выступало как необходимая предпосылка развития капитализма в Италия Борьба за освобождение страны от австрийского ига (см. Австро-итальянская война 1848—49) и абсолютистских режимов, господствовавших в итальянских государствах, стала основным содержанием буржуазной Революции 1848—49 (см. Революция 1848—49 в Италии). В ходе революции итальянская буржуазия выступила в тесном союзе с либеральным дворянством. Страх перед крестьянскими массами толкнул либералов на компромисс с феодальными классами. Революционная демократия (Мадзини и др.), призывая крестьян к национально-освободительной борьбе, также боялась развязать и возглавить их революционную активность. Все эти факторы в соединении с контрреволюционной интервенцией европейских держав (Франции, Австрии и др.) привели к поражению Революции 1848—49.

Италия. 1797-99

В 50-х гг. в итальянских государствах были восстановлены дореволюционные порядки. Лишь в Пьемонте действовала введённая в 1848 конституция, у власти стояли либеральные кабинеты (д"Адзельо, Кавура). При содействии правительства здесь развивалась промышленность, прокладывались железные дороги. Либеральные круги в итальянских государствах ориентировались на пьемонтскую монархию, стремившуюся к расширению своих владений и проводившую антиавстрийскую политику. Они надеялись, что пьемонтская монархия (король Виктор Эммануил II, премьер-министр Кавур) объединит Италия Итальянские демократы не смогли выработать единой программы. Наиболее левые из них требовали ограничения помещичьего землевладения, что помогло бы поднять на борьбу крестьян, а К. Пизакане — даже передачи помещичьей земли крестьянам. Большинство республиканцев, видя слабость оторванной от масс итальянской демократии, склонялось к отказу от требования республики (как формы государственного устройства будущего итальянского государства) во имя совместной с либералами борьбы за объединение Италия

Италия. 1805-10

Решающим этапом Рисорджименто стала Революция 1859—60. Во время австро-итало-французской войны 1859, способствовавшей созданию революционной ситуации в Центральной Италия, была освобождена от австрийского гнёта Ломбардия. В начавшейся революции победили народные восстания в герцогствах Модене, Парме, Тоскане, откуда были изгнаны монархи, освободилась от папской власти Романья. Организованная демократами революционная экспедиция Дж. Гарибальди на Юг Италия (май 1860), где в апреле началось крестьянское восстание, сыграла определяющую роль в объединении Италия В июле 1860 была освобождена Сицилия, в сентябре революционная армия Гарибальди вступила в столицу Королевства обеих Сицилий — Неаполь. Освобождение Южной Италия от власти Бурбонов предопределило победу Революции 1859—60. Территории, освободившиеся от австрийского гнёта и от гнёта полуфеодальных итальянских государей, были в 1860 присоединены к Сардинскому королевству (Пьемонту); см. карту: Италия в период Рисорджименто (с 1815 г.). В 1861 Сардинское королевство конституировалось в единое Итальянское королевство. В результате австро-итальянской войны 1866 была освобождена от австрийского ига и включена в состав Итальянского королевства Венеция. Объединение Италия завершилось в 1870 присоединением к Италия Рима и ликвидацией светской власти римского папы. Не примирившись с потерей власти, папа Пий IX удалился в Ватикан и объявил себя «моральным пленником». Отношения между итальянским государством и католической церковью были полностью нормализованы лишь в 1929 (см. «Римский вопрос»).

Италия. Административное деление

Осуществленное в основном борьбой народных масс Рисорджименто возглавлялось либеральной буржуазией и дворянством. Этот блок встал во главе Итальянского королевства. Объединённая Италия превратилась в конституционную монархию (в основу её конституции легла конституция Пьемонта 1848). Разгоравшаяся в 1860—61 на Ю. страны крестьянская революция была задушена, феодальные пережитки в сельском хозяйстве, особенно многочисленные на Юге Италия, были сохранены.

Италия. Государственный герб

Италия в первые десятилетия существования единого государства (1870—1900). В последней трети 19 в. в Италия завершался промышленный переворот. Шло отделение промышленности от земледелия. Нищета задавленной феодальными пережитками деревни лишала итальянскую промышленность ёмкого внутреннего рынка. государство активно вмешивалось в экономическую жизнь. Оно щедро субсидировало ж.-д. строительство, активно содействовало развитию важнейших отраслей национальной промышленности, в частности — металлургии. Немногие крупные предприятия, возникшие в Италия к концу 19 в., работали под покровительством охранительного таможенного тарифа, на заказах и субсидиях государства, а часто и на иностранных капиталах. Крупнейшие банки Италия (Коммерческий, Кредитный) основывались иностранным капиталом под итальянскими вывесками. Однако темпы промышленного развития Италия были всё же значительно ниже, чем в передовых капиталистических странах (США, Великобритании и др.). Полуфеодальный, страдавший от непосильных налогов аграрный Юг, отставая от передовых районов Северной Италия, где и сельское хозяйство всё более строилось на капиталистической основе, превращался в своего рода внутреннюю колонию североитальянской буржуазии. В стране был установлен антидемократический режим. Стачки фактически запрещались, свобода печати, союзов, собраний признавалась лишь номинально. Число избирателей на выборах в парламент даже и после избирательной реформы 1882 (расширившей контингент избирателей с 600 тыс. до 2 млн. чел.) составляло всего 6,9% населения. Громадные расходы на создание армии, единого государственного аппарата, финансирование промышленности тяжёлым налоговым бременем ложились на народные массы. Каждый год сотни тысяч крестьян (главным образом южан) эмигрировали из Италия Зарплата городского пролетариата была много ниже прожиточного минимума, рабочий день равнялся 12, даже 16 час. в сутки.

Казорати Ф. «Сильвана Ченни»

Последствия незавершённости буржуазных революций, тяжёлый гнёт государственной машины придавали борьбе итальянского народа против нужды и угнетения антиправительственный политический характер, втягивали в неё широкие слои рабочих, крестьян, мелкой буржуазии. Народные выступления носили бурный, «взрывчатый» характер. Экономическая и политическая незрелость пролетариата, состоявшего в основном из надомников и рабочих мелких и мельчайших предприятий, затрудняла развитие рабочего движения в Италия В 60—70-х гг. оно с трудом преодолевало влияние мелкобуржуазных теорий мадзинизма и бакунизма. Идеология социалистических групп, лиг, кружков, возникавших в конце 70—80-х гг., несла на себе отпечаток утопического социализма, экономизма, анархизма.

Каналетто Дж. А. «Большой канал в Венеции»

Тем не менее в 80—90-х гг. проникновение идей марксизма в Италия усилилось. Виднейшим их пропагандистом был Антонио Лабриола. С возникновением в 1892 Итальянской социалистической партии (ИСП) рабочее движение встало на путь самостоятельной политической борьбы. Реформистские идеи в ИСП и её первоначальная организационная слабость помешали партии возглавить народные выступления 90-х гг. (на острове Сицилия в 1893—94 и прокатившиеся по всей Италия народные волнения против дороговизны в 1898).

Караваджо. «Призвание апостола Матфея»

Итальянское государство, едва возникнув, начало колониальные войны. В 80—90-х гг. итальянская экспансия была направлена в Северо-Восточную Африку. правительство Депретиса заключило Тройственный союз 1882 с Германией и Австро-Венгрией. При правительстве Криспи Италия захватила в 1889 Сомали, в 1890 — Эритрею. В 1895 итальянские войска вторглись в Эфиопию, но были наголову разбиты (см. в ст. Итало-эфиопские войны).

Карраччи А. «Пьета»

  Италия в начальный период империализма (с начала 20 в. — до конца 1-й мировой войны 1914—18). В 1900—14 экономическое развитие Италия в основном шло ускоренными темпами. Возникла крупная промышленность современного типа, началось и к 1914 по существу завершилось перерастание итальянского капитализма в империализм. Сложился империалистический «пул» интересов (крупные банки — металлургия — кораблестроение — судоходство), возникли монополистического типа объединения в автомобилестроении («ФИАТ»), пищевой (сахарный трест) и некоторых др. отраслях промышленности. Италия встала на путь империалистической агрессии и в 1912, в результате войны с Турцией, захватила Ливию (см. Итало-турецкая война 1911—12). Однако и к 1914 Италия оставалась в основном аграрной страной. Феодальные пережитки в сельском хозяйстве, крайняя нужда крестьян, узость внутреннего рынка (которую промышленники тщетно пытались возместить усиленной эксплуатацией рабочих) обусловили экономическую и политическую слабость итальянского империализма, крайнюю остроту классовых противоречий. Попытки правящей верхушки смягчить эти противоречия с помощью либеральных реформ правительства Джолитти (легализация рабочих организаций, стачек, законы об охране труда, значительное расширение избирательного права — число избирателей увеличилось до 8,7 млн. человек) были безуспешными.

Комедия дель арте. 16 в.

С появлением первых отрядов индустриального пролетариата итальянское рабочее движение становилось более организованным и зрелым. В начале 20 в. в ИСП преобладало реформистское крыло (лидеры Ф. Турати и др.). Однако шла острая борьба течений. В 1908 из ИСП были исключены анархо-синдикалисты. Изгнание из ИСП в 1912 открытых социал-шовинистов во главе с Биссолати (разоблачивших себя поддержкой колониальной войны с Турцией) сделало ИСП «исключением» из западно-европейских партий 2-го Интернационала. Руководство ИСП перешло к её левому крылу. Это знаменовало провал попыток Джолитти расколоть и коррумпировать с помощью частичных реформ итальянское рабочее движение. Уже после выхода Джолитти в отставку весной 1914 провал его политики ещё раз был продемонстрирован революционным взрывом «красной недели» в июне 1914 (общенациональная всеобщая стачка и баррикадные бои в Анконе, Равенне, Риме, Милане, Флоренции и некоторых др. городах).

Креспи Дж. М. «Соборование»

Начавшаяся 1 августа 1914 1-я мировая война 1914—18 застала Италия в момент крайнего обострения внутренних социальных противоречий. Италия не была готова к участию в войне. Империалистические противоречия Италия с Германией и Австро-Венгрией (на итальянских рынках, на Балканах, на Адриатике и в Малой Азии) мешали её выступлению на стороне своих официальных союзников. Правительство А. Саландры объявило 2 августа 1914 нейтралитет, но занялось лихорадочной военной подготовкой и дипломатическим торгом с обеими враждующими группировками. ИСП, требуя сохранения нейтралитета, выступила организатором антивоенного движения народных масс. Движение буржуазных нейтралистов возглавлял Джолитти. Однако экспансионистские устремления монополистов взяли верх над требованиями плохо организованного и внутренне противоречивого нейтралистского лагеря. 23 мая 1915, выторговав себе по Лондонскому договору 1915 обещание значительных территориальных компенсаций у правительств Антанты, Италия объявила войну Австро-Венгрии, а 27 августа 1916 — и Германии.

Крестьяне Южной Италии

Экономическая, политическая и военная слабость итальянского империализма обусловила чрезвычайную остроту экономического и политического кризиса, охватившего страну в годы войны, и быстрые темпы назревания революционной ситуации в Италия К весне 1917 экономическая разруха приняла катастрофический характер. Известие о свержении самодержавия в России в феврале 1917, вызвав энтузиазм итальянских рабочих, ещё более накалило обстановку. Внутри ИСП, единственной из западно-европейских партий 2-го Интернационала, занимавшей в 1914—18 антивоенную позицию, обострилась борьба течений. Правое её крыло во главе с Турати и Тревесом стояло на позициях «гражданского мира». Руководство партии всё более сползало к центризму, а новое левое её крыло во главе с Серрати, откристаллизовавшееся в годы войны, не связывало (как и партия в целом) задачу борьбы за мир с задачей борьбы пролетариата за власть. Летом 1917 Италия охватили продовольственные волнения, антивоенные демонстрации и политические стачки. В августе вспыхнуло антивоенное вооруженное Туринское восстание. Острота классовых противоречий и паралич правительственного аппарата в первые дни после разгрома итальянской армии в октябре 1917 у Капоретто создали объективную возможность для борьбы итальянского пролетариата за власть. Такого выступления, однако, не последовало. Итальянские трудящиеся и их партия не были к нему готовы.

Кронака. Палаццо Строцци (Флоренция)

Италия в период общего кризиса капитализма. Италия в 1918—22: революционный подъём, наступление фашизма. Италия потеряла во время войны почти 700 тыс. человек убитыми; свыше 1 млн. осталось искалеченными. Северо-восточная часть страны была опустошена военными действиями. Торговый флот лишился 60% судов. Развитие во время войны машиностроения, металлургии, химической промышленности превратило Италия из страны аграрной в аграрно-индустриальную. Однако выросшая за военные годы промышленность не находила рынков сбыта, и падение производства привело к экономическому кризису 1920. Несмотря на участие Италия в 1-й мировой войне, итальянскому империализму не удалось полностью осуществить своих территориальных притязаний. По Сен-Жерменскому мирному договору 1919 и Раппальскому договору 1920 Италия достались Трентино — Южный Тироль, почти вся Истрия и ряд других земель; но итальянский империализм считал себя обделенным союзниками по войне и претендовал на Далмацию, Албанию и некоторые др. территории.

Кувшин (Италия)

В 1919—20 в Италия происходил бурный революционный подъём. Большое влияние на революционизирование итальянских народных масс оказала победа Великой Октябрьской социалистической революции в России. Забастовки приобретали политический характер. Росли ряды Итальянской социалистической партии (в 1920—свыше 216 тыс. чел.). Созданная ещё в 1906 Всеобщая конфедерация труда (ВКТ) стала большой силой. На первых послевоенных парламентских выборах (ноябрь 1919) социалисты собрали в 3 раза больше голосов, чем в 1913, и стали самой сильной фракцией в парламенте. Большого успеха добилась созданная в январе 1919 католическая Народная партия (руководитель — священник Л. Стурцо). Правящая Либеральная партия потеряла абсолютное большинство в парламенте. С 1919 по 1922 в Италия сменилось 5 премьер-министров (либералы В. Орландо, Ф. Нитти, Дж. Джолитти, Италия Бономи, Л. Факта).

Культурный ландшафт (Италия)

В 1920 классовая борьба ещё более обострилась — число забастовок превысило 2 тыс. (1800 в 1919). По инициативе группы левых социалистов «Ордине нуово» во главе с А. Грамши туринские рабочие ещё в 1919 начали создавать фабрично-заводские советы на фабриках и заводах (см. Фабрично-заводских советов движение). В августе — сентябре 1920 рабочие промышленных городов Севера в ответ на локаут, объявленный предпринимателями, стали занимать закрытые предприятия. В руки 600 тыс. металлистов перешли практически все металлообрабатывающие, машиностроительные и металлургические заводы и фабрики. На ряде предприятий (главным образом Турина и Милана) рабочие приступили к налаживанию производства и к созданию Красной Гвардии. Движение, начавшееся как оборонительное, приобрело наступательный характер. Однако оно не переросло в борьбу за власть. Итальянская социалистическая партия передала руководство борьбой ВКТ, глава которой — реформист Д" Арагона подписал с правительством соглашение о прекращении занятия предприятий, удовлетворившись обещанием уступок (повышение зарплаты, рабочий контроль на предприятиях). После этого рабочее движение пошло на спад. В январе 1921 Итальянская социалистическая партия раскололась: в ответ на отказ большинства максималистов (лидеры Дж. Серрати, К. Ладзари) порвать с реформистами (лидер Ф. Турати) левое крыло вышло из партии и 21 января 1921 образовало Коммунистическую партию Италия (см. Итальянская коммунистическая партия) (ИКП).

Леонардо да Винчи. Портрет Моны Лизы

Крупная буржуазия перешла в контрнаступление. Промышленники и аграрии оказывали помощь фашистскому движению, возглавленному в 1919 Б. Муссолини. Фашисты создали вооруженные отряды, которые начали громить рабочие и демократические организации. С помощью социальной демагогии, шовинистических лозунгов и требования «сильной власти» фашисты, представлявшие в сущности интересы наиболее реакционных кругов финансового капитала и крупного землевладения, привлекали к себе сравнительно широкие буржуазные слои, в том числе и мелких собственников, напуганных размахом революционного движения. Правящие круги буржуазии были готовы отказаться от услуг скомпрометировавших себя либералов и перейти к диктатуре. 24 октября 1922 Муссолини потребовал включения фашистов в правительство, а 30 октября колонны фашистов-чернорубашечников вступили в Рим (так называемый поход на Рим). 31 октября Муссолини получил пост премьер-министра. В парламенте большинство депутатов буржуазных партий проголосовало за доверие новому правительству.

Лисс И. «Аполлон и Марсий»

Италия в период фашистской диктатуры (до начала 2-й мировой войны). На протяжении 1922—1924 правительство Муссолини провело ряд мероприятий в интересах крупной буржуазии (роспуск комиссии по расследованию военных прибылей, сокращение прямых и увеличение косвенных налогов, снижение заработной платы трудящимся). Усилился террор против оппозиционных сил. В начале 1923 были арестованы многие активисты компартии. После убийства фашистами (10 июня 1924) социалиста Дж. Маттеотти депутаты оппозиционных партий (ИСП, Народной и Республиканских партий, часть либералов и прочих) вышли из парламента и образовали так называемый Авентинский блок. Коммунисты, во главе которых с конца 1923 стоял А. Грамши, также примкнули к блоку, предложив призвать массы к всеобщей политической забастовке. Однако др. партии не приняли этого предложения, и фашистам удалось стабилизировать положение.

Луччикенти У. Дом на площади Золотых медалей (Рим)

Внешняя политика фашизма в этот период была вынужденно умеренной, диктовавшейся неустойчивостью его внутренних позиций. В январе 1924 был заключён договор о дружбе с Югославией. 7 февраля1924 Италия официально признала СССР, с Советским Союзом были установлены дипломатические отношения.

Мазаччо. «Изгнание из рая»

В 1925 Муссолини сформировал однопартийное фашистское правительство. Окончательное оформление тоталитарной фашистской диктатуры произошло в ноябре 1926 после издания так называемых чрезвычайных законов, по которым все политические партии и организации (кроме фашистской) были объявлены вне закона, создана тайная полиция, введена смертная казнь и учрежден Особый трибунал для расправы с антифашистами. Видную роль в жизни страны стал играть Большой фашистский совет, контролировавший парламент; ударной силой фашизма являлась Добровольная милиция национальной безопасности. Фашизм жестоко расправился с оппозицией. Арестованные руководители компартии (А. Грамши и др.) и антифашистских организаций были осуждены Особым трибуналом на длительные сроки заключения. Кроме коммунистов, все оппозиционные партии по существу прекратили борьбу с фашизмом внутри страны. В 1927 реформистские лидеры ВКТ объявили о самороспуске этой организации.

Мантенья Андреа. «Шествие святого Иакова на казнь»

В 1929 фашистское правительство подписало с Ватиканом Латеранские соглашения, ликвидировавшие давний конфликт итальянского. государства с католической церковью и обеспечившие Муссолини поддержку папства.

Манцу Дж. «Кардинал»

Фашисты образовали централизованную систему государственно-монополистического капитализма. С 1927 они приступили к созданию так называемого корпоративного государства, имевшего якобы целью установление «сотрудничества классов». В 1930 был создан Национальный совет корпораций. В него были включены представители профсоюзов лиц наёмного труда, профсоюзов предпринимателей и фашистской партии. Совету подчинялись 22 корпорации (образованные в 1934), соответствовавшие основным отраслям производства. Каждая из них объединяла предпринимателей и трудящихся. Корпорации должны были устанавливать условия труда; решающий голос в корпорациях принадлежал представителям капитала. Парламентская реформа 1939 заменила палату депутатов палатой фашей и корпораций, члены её назначались фашистской партией и корпорациями. Таким образом фашистская диктатура, ликвидировав оппозиционные партии, классовые профсоюзы, парламент, установила тоталитарные формы господства монополистического капитала.

Марини М. «Всадник»

Активно готовясь к агрессивным войнам, фашизм энергично проводил автаркические мероприятия (см. Автаркия), чтобы уменьшить зависимость итальянской экономики от привозного сырья и продовольствия (так называемая битва за хлеб, производство заменителей, ограничение потребления дефицитного сырья, ускоренная постройка гидростанций и пр.). Важнейшую роль в осуществлении этих мероприятий играли государственно-монополистическое объединения во главе с созданным в 1933 т. н. институтом промышленной реконструкции («ИРИ»). Автаркические кампании потребовали огромных расходов, но не способствовали общему росту промышленности. Если с 1921 до мирового экономического кризиса 1929—33 итальянская промышленность развивалась довольно быстро, то с 1929 по 1939 производство выросло всего на 15%.

Машиностроительный комплекс (Милан)

Империалистические планы фашизма были направлены на установление итальянского господства в районе Средиземного моря и экспансию в Африке. 3 октября 1935 Италия напала на Эфиопию. За 8 месяцев военных действий итальянские войска оккупировали страну (см. в ст. Итало-эфиопские войны). 9 мая 1936 Муссолини объявил о превращении Италия в империю. После начала фашистского мятежа в Испании (июль 1936) Муссолини послал на помощь мятежникам экспедиционный корпус. Совместная с фашистской Германией интервенция в Испании (1936—39) ускорила сближение Италия с Германией. В октябре 1936 они подписали соглашение о политическом сотрудничестве («ось Берлин — Рим»). По этому соглашению Средиземное море определялось сферой интересов Италия, а Италия признавала за Германией право установления «нового статуса» в Центральной Европе. В 1937 Италия примкнула к «антикоминтерновскому пакту». Италия участвовала в Мюнхенском соглашении 1938, а 22 мая 1939 подписала с Германией «стальной пакт», который оформил итало-германский военный агрессивный союз. В апреле 1939 Италия оккупировала Албанию.

Мессина Ф. «Ева»

Активизация народного сопротивления фашизму началась в конце 20 — начале 30-х гг. (в ряде мест стачки, демонстрации). В 1934 компартия и Социалистическая партия заключили соглашение о единстве действий. Союз двух партий способствовал консолидации всех антифашистских сил. Несколько тысяч итальянских добровольцев сражались в Интернациональных бригадах в годы войны испанского народа против немецкой и итальянской фашистской интервенции (1936—39). Во 2-й половине 30-х гг. антифашистское движение в Италия начало приобретать значительные размеры.

Металлургический завод (Италия)

Италия в годы 2-й мировой войны 1939—45: крах фашизма, национально-освободительная война 1943—45. В начале 2-й мировой войны, развязанной фашистской Германией, фашистская Италия объявила себя невоюющей стороной (1 сентября 1939), так как она ещё не была готова к большой войне. Италия вступила в мировую войну 10 июня 1940, в момент разгрома Франции, когда победа Германии казалась близкой. Военные действия Италия против Франции продолжались несколько дней и 24 июня между ними было подписано перемирие. 28 октября 1940, стремясь опередить Германию на Балканах, Италия напала на Грецию (см. Итало-греческая война 1940—41). Однако итальянские войска терпели поражения, и только после вторжения в апреле 1941 в Грецию немецко-фашистских войск Греция капитулировала. Итальянский армейский корпус участвовал также в оккупации Югославии (1941—44). В июне 1941 фашистская Италия вместе с фашистской Германией вступила в войну против Советского Союза. Италия послала на советский фронт сначала корпус, а затем армию. Зимой 1942—43 эта армия (8-я) была разгромлена советскими войсками на Среднем Дону.

«Метаморфозы бродячего музыканта». Сцена из спектакля

Итальянская армия терпела систематические поражения и в Африке. В январе — мае 1941 британские войска вытеснили итальянские войска из Британского Сомали, Кении, Судана, Эфиопии, Итальянского Сомали, Эритреи. К маю 1943 как итальянские, так и немецкие войска, посланные им на помощь весной 1941, в Африке были окончательно разгромлены. В июле 1943 англо-американские войска высадились на острове Сицилия (см. Итальянская кампания 1943—45).

Микеланджело. Капелла Медичи во Флоренции

  Непрерывные военные поражения и ухудшение условий жизни вызвали рост антифашистских настроений в стране. Первым открыто выступил против фашизма рабочий класс Италия По инициативе коммунистов в марте 1943 в Северной. Италия была проведена всеобщая забастовка. Приближение военного краха и угроза антифашистской революции заставили итальянский правящий класс поспешить с выходом из войны. 25 июля 1943 Муссолини был смещен с поста премьер-министра и арестован. В заговоре против него участвовали монархические круги, генералитет и верхушка фашистской партии. Премьер-министром король назначил маршала Бадольо. 3 сентября это правительство тайно подписало с англо-американским командованием соглашение о перемирии на условиях безоговорочной капитуляции.

Микеланджело. «Оплакивание Христа»

Когда 8 сентября об этом стало известно, немецко-фашистские войска оккупировали большую часть Италия На оккупированной территории под прикрытием немецких штыков была создана марионеточная фашистская «республика Сало» во главе с Муссолини (бежавшим из-под ареста; в апреле 1945 Муссолини был казнён партизанами). 3 и 9 сентября 1943 англо-американские войска высадились на юге Италия С осени 1943 в Италия начался новый этап антифашистской освободительной борьбы (Движения Сопротивления), которая вскоре приняла масштабы национально-освободительной войны, а по характеру явилась антифашистской демократической революцией. Её возглавляли Комитеты национального освобождения (КНО), образованные из представителей антифашистских партий: Коммунистической, Социалистической, мелкобуржуазной Партии действия, католической Христианско-демократической (ХДП, основана в 1943) и Либеральной. Ведущей силой КНО были коммунисты (с 1926 компартию возглавлял П. Тольятти). В марте 1944 СССР первым из стран антигитлеровской коалиции установил непосредственные отношения с правительством Бадольо (полные дипломатические отношения между СССР и Италия — с октября 1944). В апреле 1944 было сформировано новое правительство Бадольо, в которое вошли представители всех антифашистских партий (в том числе и коммунисты). В июне 1944 после вступления англо-американских войск в Рим во главе правительства встал Италия Бономи. В апреле 1945 под руководством КНО в Северной Италия началось освободительное восстание, в ходе которого большая часть городов была освобождена силами итальянских патриотов (см. Апрельское восстание 1945). Восстание явилось завершающим этапом национально-освободительной войны (см. карту Италия в 1943—45 гг.).

Милан

Италия после 2-й мировой войны. Вооруженная борьба итальянского народа против фашизма привела к огромному усилению демократических сил. Наиболее прогрессивная часть союза антифашистских сил во главе с компартией боролась за возможно более глубокую демократизацию общественного строя Италия, за подрыв власти монополий. Компартия была связана (до 1956) пактом о единстве действий с Социалистической партией. Ещё в конце войны были воссозданы и получили большое развитие массовые демократические организации: Всеобщая итальянская конфедерация труда (ВИКТ), молодёжная организация, женские союзы, кооперативное движение. Все массовые организации были едиными: в них входили коммунисты, социалисты, католики, сторонники Партии действия и др. После освобождения Италия на первый план выдвинулась ХДП, ставшая центром притяжения консервативных сил; опираясь на поддержку Ватикана и правящих классов, эта партия стала превращаться в партию монополистического капитала и главный оплот буржуазного господства в Италия

Модильяни А. «Гаспожа Чеховская с веером»

К моменту окончания войны экономика Италия находилась в полном расстройстве, предприятия остановились, связи между городом и деревней нарушились, свирепствовала инфляция и процветала спекуляция, число безработных превысило 2 млн. чел. правительства антифашистского единства — Ф. Парри (1945), А. Де Гаспери (1945— 1947), в которые входили также коммунисты и социалисты, провели ряд мер, направленных на восстановление хозяйства. Была введена скользящая шкала зарплаты. Расширены права профсоюзов. На ряде предприятий действовали «советы управления», возникшие в период войны и выступавшие как органы рабочего контроля (в дальнейшем буржуазии удалось постепенно добиться ограничения их деятельности, а затем и ликвидации).

Монтуори Э. и др. Вокзал (Рим)

На референдуме о форме правления — за республику или монархию (2 июня 1946) — около 55% высказалось за ликвидацию монархии. 22 декабря 1947 была принята конституция Итальянской республики, в разработке которой активно участвовали левые партии. Им удалось добиться включения в конституцию ряда важных демократических положений (признание необходимости национализации ряда отраслей экономики, демократического контроля над деятельностью монополий, введения областного самоуправления, права на труд, на социальное обеспечение, на образование и т.д.).

«На дне». Сцена из спектакля

10 февраля 1947 страны антифашистской коалиции подписали мирный договор с Италия По нему Италия отказывалась от колоний, признавала независимость Албании и Эфиопии. Район Триеста был выделен в автономную Свободную зону Триест (по итало-югославскому договору 1954 большая её часть с г. Триест отошла к Италия).

Неаполь

К началу 1947 встал вопрос о путях дальнейшего развития страны. ИКП и ИСП настаивали на проведении новых глубоких демократических реформ, на недопущении восстановления власти монополистического капитала. Тогда итальянская буржуазная реакция, опираясь на США, предприняла попытку нанести прямой удар по демократическим силам Италия В мае 1947 Де Гаспери спровоцировал правительственный кризис и удалил коммунистов и социалистов из правительства. Ещё в январе 1947 правое крыло ИСП во главе с Дж. Сарагатом вышло из ИСП и создало новую партию, вставшую на антикоммунистическую платформу (вскоре на базе этой партии образовалась Итальянская социал-демократическая партия). ХДП и правые социалисты раскололи все массовые организации (профсоюзные, молодёжные, женские и прочие) и создали свои сепаратные организации. Партии правительственной коалиции (ХДП, Итальянская социал-демократическая партия, Либеральная, Республиканская) вели подготовку к выборам в первый послевоенный парламент (1948) под антикоммунистическими лозунгами. ХДП сумела завоевать абсолютное большинство мест в парламенте. 14 июля 1948 было совершено покушение на П. Тольятти. Трудящиеся Италия ответили всеобщей забастовкой, охватившей свыше 7 млн. чел. Забастовка свидетельствовала о провале наступления реакции и о решимости трудящихся масс продолжать борьбу за демократические идеалы. Новые правительства Де Гаспери (1947—53) пользовались поддержкой США. В 1948 Италия приняла помощь США по так называемому. плану Маршалла (см. Маршалла план), в 1949 вступила в НАТО (см. Организация Североатлантического договора). В Италия были размещены военные базы НАТО и США.

«Неистовый Роланд». Сцена из спектакля

В 1948 Италия достигла довоенного уровня в промышленном производстве, а в 1950 — и в сельском хозяйстве. Ведущие итальянские монополии («ФИАТ», «Фальк» и др.), используя средства, полученные по плану Маршалла, полностью обновили оборудование; большую активность проявили государственные промышленные объединения: «ИРИ» и позже — «ЭНИ» («Национальные нефтегазовое объединение», созданы в 1953). Значительные внутренний и внешний спрос на промышленную и с.-х. продукцию в сочетании с дешёвой рабочей силой и постоянным усилением интенсивности труда способствовал быстрому росту экономики (даже в период послевоенного подъёма экономики в Италия сохранялась самая низкая зарплата по сравнению с др. странами Западной Европы).

«Норма» В. Беллини. Сцена из оперы

Массовые выступления трудящихся, прежде всего движение за занятие пустующих помещичьих земель, заставили правительство в 1950 провести законы о частичной земельной реформе, создать фонд развития Юга (так называемую Кассу Юга). В то же время правительство использовало полицию против забастовщиков и демонстрантов, пытаясь запугать демократические силы. Епископская конференция приняла в 1949 решение об отлучении от церкви всех, кто голосует за коммунистов и социалистов или поддерживает их. Руководство ХДП предприняло в 1953 попытку своего рода легального переворота: оно предложило новый избирательный закон, по которому партия, получившая свыше 50% голосов, должна была бы иметь в парламенте большинство в две трети мест (достаточное, чтобы изменить конституцию). Однако на выборах в 1953 ХДП лишилась абсолютного большинства мест в парламенте, а число голосов, поданных за коммунистов и социалистов, возросло. Пять лет концентрированного наступления буржуазии на демократические силы страны не принесли ей успеха.

«Ночь», кадр из к/ф

В 50-е гг. Италия превратилась из страны аграрно-индустриальной в индустриально-аграрную. Резко возросло государственное вмешательство в экономику, осуществляемое в интересах монополий (государственно-монополистический капитализм). В 1951 Италия подписала договор о Европейском объединении угля и стали, а в 1957 о Европейском экономическом сообществе («Общий рынок»). В то же время Италия со 2-й половины 50-х гг. активизировала торговые отношения с СССР и др. социалистическими странами. С 60-х гг. усилились экономические, культурные и политические контакты между Италия и СССР.

Нураге. Эпоха бронзы (Италия)

Монополии, получавшие огромные сверхприбыли, применили политику патернализма (т. е. подкупа отдельных групп рабочего класса различными подачками, социальными мероприятиями), направленную на раскол рабочего класса. Особенно интенсивно эта политика проводилась в Северной Италия (на заводах «ФИАТ», «Оливетти» и др.). Попытка реакции управлять страной с помощью правого правительства, опирающегося на неофашистов в парламенте (правительство Тамброни, март — июль 1960), и вылазка в июле 1960 неофашистов, пытавшихся с разрешения правительства провести свой съезд в Генуе — одном из центров Движения Сопротивления, встретили мощный отпор рабочего класса.

Озеро Лаго-Маджоре (север Италии)

После длительной внутренней борьбы в ХДП в 1962 съезд ХДП высказался за переход к политике т. н. левого центра, предполагавшей сотрудничество с Итальянской социалистической партией, а также с социал-демократами и республиканцами на базе определенной программы реформ. Первое такое правительство во главе с А. Фанфани (1962—63), которое социалисты поддерживали извне, провело ряд важных реформ (национализация электроэнергетической промышленности, увеличение пенсий, некоторое улучшение положения крестьян). Однако таким путём добиться ослабления массового движения трудящихся и изолировать компартию не удалось, поскольку она применила тактику «конструктивной оппозиции» и активно поддержала всё положительное в программе правительства, одновременно организуя борьбу против непоследовательности и оттяжек в проведении реформ. Реакция безуспешно пыталась силой изменить ситуацию в стране (попытка подготовки государственного переворота летом 1964 военной разведкой «СИФАР»). В дальнейшем правительства во главе с А. Моро (1963—64, 1964—69) проводили более умеренную политику, хотя в их состав входили социалисты. Левое крыло ИСП образовало в январе 1964 самостоятельную партию (см. Итальянская социалистическая партия пролетарского единства). В 1966 ИСП слилась с социал-демократами в Объединённую социалистическую партию. Парламентские выборы 1968 привели к новому увеличению голосов, поданных за компартию и др. левые силы. Провал левоцентристского курса стал очевидным, поскольку основная его задача — создание в стране политической стабильности на основе резкого ослабления влияния демократических сил — достигнута не была.

Остров Капри

К концу 60-х гг. заметно усилились тенденции к пересмотру некоторых аспектов итальянской внешней политики. Так, оставаясь активным участником НАТО, Италия выдвинула тезис о нераспространении своих обязательств по Атлантическому блоку на районы Юго-Восточной Азии (1966) и Ближнего Востока (1970). Продолжали активизироваться отношения между Италия и СССР, прежде всего в экономической области. В октябре 1972, во время визита в Москву главы правительства Дж. Андреотти, был подписан советско-италянский протокол о консультациях.

Палаццо Публико в Сиене (Италия)

Основным вопросом внутриполитической жизни Италия к 70-м гг. стала проблема отношений правительственного большинства с компартией. Левые течения ХДП, как и большинство руководства Итальянской социалистической партии, склонялись к тактике сотрудничества с компартией. Ввиду этого в 1969 под воздействием правящих кругов США правые в Социалистической партии организовали её раскол и образовали Унитарную социалистическую партию (с 1971 — социал-демократическая партия). Эта партия пыталась возглавить новую антикоммунистическую кампанию, создать в стране обстановку напряжённости и беспорядков. В то же время развернулось широкое стачечное движение, руководимое совместно тремя профцентрами (ВИКТ, Итальянской конфедерацией профсоюзов трудящихся и Итальянским союзом труда). События «жаркой осени» 1969 (в некоторых забастовках участвовало до 20 млн. чел.) заставили правительство удовлетворить многие требования трудящихся (улучшить материальные условия, расширить их права на предприятиях и пр.). Реакция предприняла в начале 1970 новый маневр, вызвав затяжной правительственный кризис, чтобы добиться досрочного роспуска парламента и сорвать т. о. принятие ряда демократических законопроектов. Однако и эта угроза реакционных авантюр была отражена демократическими силами. Муниципальные выборы и выборы в 15 областных советов (из 20) 7—8 июня 1970 подтвердили усиление влияния левых сил. В трёх областях — Эмилии-Романье, Тоскане и Умбрии — большинство в местных органах получили представители левых партий. Во многих городских и провинциальных органах самоуправления большинство мест получили также представители ИКП, Итальянской социалистической партии пролетарского единства, Итальянской социалистической партии. В результате единства действий крупнейших профцентров создалась конкретная перспектива ликвидации раскола профдвижения; в 1972 была создана федерация трёх профцентров.

Пармиджанино. «Мадонна с длинной шеей»

Подъём рабочего и демократического движения вызвал ожесточённое контрнаступление реакционных сил (поправение курса руководства ХДП; фашистские провокации в областях Калабрия, Абруццо и др. в начале 1971; и т.п.). В связи с тем, что политика «левого центра» — правительственной коалиции ХДП, ИСП, Социал-демократической партии и Республиканской партии — зашла в тупик, в 1971 был досрочно распущен парламент. На внеочередных парламентских выборах в мае 1972 правым силам не удалось улучшить свои позиции, левые партии получили 40% голосов (ИКП — 27,2%). Тем не менее сформированное летом 1972 правительство Дж. Андреотти включило представителей только ХДП, Социал-демократической партии и Либеральной. Образование этого право-центристского правительства ознаменовало попытку правящих кругов Италия изменить соотношение сил в Италия В борьбе против реакции и неофашизма, за проведение социальных реформ и демократических преобразований происходит укрепление единства левых и демократических сил Италия, в авангарде которых идут коммунисты.

Пизано Никколо. «Поклонение волхвов»

Лит.: Маркс К., Капитал, т. 1, 3, Маркс К. и Энгельс Ф., Соч., 2 изд., т. 23, с. 727—28, т. 25, ч. 2, с. 365, 367; его же, [Письмо] Энгельсу от 25 сент. 1857, там же, т. 29, с. 153—55; Энгельс Ф., Заметки о Германии, там же, т. 18, с. 571—72; его же, К итальянскому читателю, там же, т. 22, с. 382; его же, Диалектика природы, там же, т. 20, с. 345—63; Маркс К. и Энгельс Ф., Революционное движение в Италии, там же, т. 6; их же, Война в Италии и Венгрии, там же; их же, Поражение пьемонтцев, там же; Энгельс Ф., Савойя, Ницца и Рейн, там же, т. 13; его же, Будущая итальянская революция и социалистическая партия, там же, т. 22; его же, Социализм международный и социализм итальянский, там же; Ленин В. Италия, Империализм и социализм в Италии, Полн. собр. соч., 5 изд., т. 27; его же, Детская болезнь «левизны» в коммунизме, там же, т. 41; его же, О борьбе внутри Итальянской социалистической партии, там же; Грамши А., Избр. произв., т. 1—3, пер. с итал., М., 1957—59; Тольятти П., Избр. статьи и речи, пер. с итал., т. 1—2, М., 1965; История Италии, т. 1—3, М., 1970—71; Очерки истории Италии. 476—1918 гг. Пособие для учителя, М., 1959; Комолова Н. П., Новейшая история Италии, М., 1970; Из истории трудящихся масс Италии. Сб. ст., М., 1959; Революции 1848—1849, [т.] 1—2, М., 1952; Удальцова 3. В., Италия и Византия в VI в., М., 1959; Виноградов П. Г., Происхождение феодальных отношений в лангобардской Италии, СПБ, 1880; Котельникова Л. А., Итальянское крестьянство и город в XI—XIV вв. По материалам Средней и Северной Италии, М., 1967; Рутенбург В. Италия, Очерк из истории раннего капитализма в Италии, М. — Л., 1951; его же, Народные движения в городах Италии XIV — нач. XV в., М. — Л., 1958; Гуковский М. А., Итальянское Возрождение, т. 1—2, Л., 1947—61; Тарле Е. В., История Италии в новое время, СПБ, 1901; Мизиано К. Ф., Некоторые проблемы истории воссоединения Италии, М., 1955; Лурье А. Я., Гарибальди (1807—1882), М., 1957; Невлер В. Е., Джузеппе Гарибальди, М., 1961; Григорьева Италия В., Рабочее и социалистическое движение в Италии в эпоху I Интернационала, М., 1966; Кирова К. Э., Революционное движение в Италии 1914—1917 гг., М., 1962; Кобылянкий К. В., Великий Октябрь и революционное движение в Италии (1917—1921), М., 1968; Слободской С. М.. Итальянский фашизм и его крах, [М.], 1946; Лопухов Б. Р., Фашизм и рабочее движение в Италии. 1919—1929, М., 1968; его же, Борьба рабочего класса Италии против фашизма. 1920—1922, М., 1959; его ж е. Образование Итальянской коммунистической партии, М., 1962; Ковальский Н. А., Итальянский народ против фашизма, М., 1957; Филатов Г. С., Итальянские коммунисты в движении Сопротивления, М., 1964; его же, Восточный поход Муссолини, М., 1968; Комолова Н. П., Движение Сопротивления и политическая борьба в Италии. 1943—1947, М., 1972; Петранович Италия М., Положение рабочего класса Италии, М., 1969; Холодковский К., Рабочее движение в Италии (1959—1963), М., 1969; Комолова Н. П., Классовые бои в итальянской деревне, М., 1963; Луццато Дж., Экономическая история Италии. Античность и средние века, пер, с итал., М., 1954: Канделоро Д., История современной Италии, пер. с итал., т. 1—5, М., 1958—71; его же, Католическое движение в Италии, пер. с итал., М., 1955; его же, Профсоюзное движение в Италии, пер. с итал., М., 1953; Берти Дж., Демократы и социалисты в период Рисорджименто, пер. с итал., М., 1965; Алатри П., Происхождение фашизма, пер. с итал., М., 1961; Тридцать лет жизни и борьбы Итальянской коммунистической партии, пер. с итал., М., 1953; Лонго Л,, Народ Италии в борьбе, пер. с итал., М. 1952; Батталья Р., История итальянского движения Сопротивления (8 сентября 1943—25 апреля 1945), пер. с итал., М., 1954; Hartmann L., Geschichte Italiens im Mittelalter, Bd 1—4, Lpz., 1897—1915, Rodolico N., Storia degli italiani, Firenze, 1954; Doren A., Italienische Wirtschaftsgeschichte, Jena, 1934; Pernoud R., Les villes marchandes aux XIV et XV siecles, P., 1948; Sapori A., Studi di storia economica. Secoli Xlll—XVI, v. 1—3, Mil., 1955 —: Spini G., Storia dell"eta moderna dall"impero di Carlo V all"illuminismo, Roma, [1960]; Fanfani A., Storia del l"avoro in Italia dalla fine del secolo XV agli inizi del XVIII, Mil., 1943; Croce B., Storia del regno di Napoli, 4 ed., Bari, 1953; Omodeo A., L"eta del Risorgimento italiano, 9 ed., Napoli, [1960]; Spellanzon C., Storia del Risorgimento e dell"unit d"ltalia, v. 1—7, Mil., 1933—60; Croce В., Storia d"ltalia, dal 1871 al 1915, Bari, 1956; Chabod F., L"ltalia contemporanea 1918—1948, Torino, [1961]; Catalano F., L"ltalia dalla dittatura alla democrazia. 1919—1948, Mil., 1962; Salvatorelli L., Mira G., Storia d"ltalia nel periodo fascista, Torino, 1961; Romano A., Storia del movimento socialista in Italia, v. 1—3, Roma, 1954—55; Spriano P., Storia del Partito comunista italiano, v. 1—3, Roma — Torino, 1967—70.
В. Италия Рутенбург (до середины 18 в.),
  К. Э. Кирова (середина 18 в. — 1918),
  Г. С. Филатов (1918—45),
  С. Италия Дорофеев (с 1945).
VI. Политические партии, профсоюзы и другие общественные организации

«Плита Зигвальда». Собор в Чивидале-дель-Фриули (Италия)

Политические партии. Христианско-демократическая партия (ХДП) (Partito della Democrazia Cristiana), основана в 1943. Около 1,8 млн. членов (1972). Представляет в основном интересы монополистического капитала, хотя в неё входит также значительная часть трудящихся католиков. Связана с Ватиканом и пользуется его поддержкой. Итальянская коммунистическая партия (ИКП) (Partito Comunista Italiano), основана 21 января 1921. Около 1,6 млн. член (1972). Имеет преобладающее влияние во Всеобщей итальянской конфедерации труда, в Союзе итальянских женщин, Национальной лиге кооперативов. В 1972 ряды ИКП пополнились бывшими членами Итальянской социалистической партии пролетарского единства, принявшей решение о своём самороспуске и вступлении её членов в компартию. Итальянская социалистическая партия (ИСП) (Partito Socialista Italiano), основана в 1892. Около 500 тыс. членов. В 1947 от неё откололись социал-демократы. В 1966 правое руководство ИСП во главе с П. Ненни добилось слияния с социал-демократами, создав Объединённую социалистическую партию. В 1968 было восстановлено прежнее название партии — ИСП. В 1969 произошёл её новый раскол — правая, социал-реформистская группировка вышла из партии и создала Унитарную социалистическую партию, принявшую в 1971 название Социал-демократическая партия (Partito Social-Democratico Italiano). Около 250 тыс. членов. Республиканская партия (Partito Repubblicano), основана в 1832. 60 тыс. членов. (1972). Либеральная партия (Partito Liberale). Организационно оформилась в начале 20 в. Представляет интересы средней буржуазии и помещиков. Около 140 тыс. членов. Итальянское социальное движение (Movimento Sociale Italiano), неофашистская партия. Основана в 1947 на базе бывших фашистской партии и фашистских организаций. После слияния в 1972 с Демократической партией монархического единства (основан в 1959) насчитывает около 300 тыс. членов.

Понтормо. «Вертумн и Помона»

Профсоюзы и другие общественные организации. Всеобщая итальянская конфедерация труда (ВИКТ), основана в 1944. Около 3,5 млн. членов (1972). Входит в ВФП. Итальянская конфедерация профсоюзов трудящихся (ИКПТ), основана в 1950. Находится под влиянием Христианско-демократической партии. Свыше 2 млн. членов (1972). Входит в Международную конфедерацию свободных профсоюзов (МКСП). Итальянский союз труда (ИСТ), основан в 1950. Около 1,5 млн. членов (1972). Входит в МКСП. В 1972 ВИКТ, ИКПТ и ИСТ образовали федерацию. Итальянская федерация коммунистической молодёжи, основана в 1921. 120 тыс. членов (1972). Союз итальянских женщин, основан в 1945. Около 1 млн. членов (1972). Национальная лига кооперативов, основана в 1886. Объединяет 7920 кооперативов, около 2 млн. членов (1972). Входит в Международный кооперативный альянс. Национальная ассоциация итальянских партизан, основана в 1947. Объединяет партизан и участников Движения Сопротивления. Около 300 тыс. членов (1972). Общество «Италия — СССР», основано в 1945. Около 80 тыс. членов (1972). Итальянское католическое действие — светская организация католиков, подчинена церкви, основана в 1874. Около 3 млн. членов (1972). Поддерживает Христианско-демократическую партию. Христианская ассоциация итальянских трудящихся — католическая организация полупрофсоюзного типа, создана Ватиканом в 1945. Около 700 тыс. членов (1972).
А. Л. Адамишин.
  VII. Экономико-географический очерк

«Похитители велосипедов», кадр из к/ф

Общая характеристика экономики. Италия — индустриально-аграрная страна. В формировании национального дохода доля промышленности составляет (1970) 42%, сельского хозяйства 10,2%, сферы обслуживания 38,42%, в том числе доля торговли 12%, транспорта и связи 6,5%, гостиничного дела 2%. Стоимость промышленной продукции почти в 4 раза превышает стоимость с.-х. продукции (1970). В промышленность ежегодно вкладывается в 2,5 раза больше капиталов, чем в сельское хозяйство. Продукция обрабатывающей промышленности составляет основу экспорта (около 95% в 1970).

Пьяццетта Дж. Б. «Гадалка»

В 1970 Италия занимала 6-е место в капиталистическом мире по объёму промышленной продукции (3,7%) и величине внешнеторгового оборота (доля в экспорте капиталистических стран 4,8% в 1970), уступая США, ФРГ, Японии, Великобритании, Франции.

Революция 1848—49 (Италия)

После 2-й мировой войны 1939—45 экономика страны развивается сравнительно быстрыми темпами. Ускорился процесс капиталистической централизации и концентрации. В большинстве сфер хозяйства господствует крупный монополистический капитал. Свыше ¹/₂ химической промышленности принадлежит монополистической группе «Монт-эдисон» («Монтекатини Эдисон»), свыше 5/6 автомобилестроения связано с деятельностью концерна «ФИАТ», значительная часть резиновой промышленности монополизирована трестом «Пирелли». Большой удельный вес в экономике Италия имеет госсобственность. Государственные объединения имеются в нефтегазовой промышленности («ЭНИ»), металлургии и машиностроении (государственная группа «ИРИ», которая контролирует также воздушный и морской флот, телефонную сеть). Наиболее распространённая форма воздействия государства на экономику — участие специализированных государственных органов в акционерных обществах в качестве держателей контрольного пакета акций. В соответствии с различными экономическими программами создаются госпредприятия, деятельность которых в конечном итоге подчинена интересам монополий. Государство финансирует в среднем 35—37% общих капиталовложений в экономику. Наряду с крупными частными и государственно-монополистическими объединениями существует огромное количество мелких и мельчайших фирм и предприятий, более ¹/₂ которых занято в сфере обращения и услуг, а также в рыбной, швейной, деревообрабатывающей, полиграфической и пищевой промышленности.

Рим

Видное место в экономике занимает иностранный капитал; за 1956—70 общий объём иностранных капиталовложений 652 млрд. лир; 86% этой суммы приходится на США, Великобританию, Швейцарию и ФРГ. Основные отрасли, привлекающие иностранные капиталовложения, — нефтедобывающая и нефтеперерабатывающая, химическая, машиностроительная (особенно электротехническая и электронная) и металлургическая. В деятельности этих отраслей участвуют американские компании «Галф ойл корпорейшен», «Стандард ойл оф Нью-Джерси», «Вестингауз», «Дженерал электрик», «Форд» и др., западно-германские концерны «АЕГ», «Сименс», английский «Бритиш петролеум компани», англо-голландский «Шелл», голландский концерн «Филлипс». Ряд промышленных компаний Италия имеет соглашения с иностранными монополиями: например «ФИАТ» и французская фирма «Ситроен» и др.

«Рим — открытый город», кадр из к/ф

Монополистический капитал проник и в отрасли сельского хозяйства, однако здесь ещё сохраняются феодальные пережитки, особенно сильные на Юге и островах, что задерживает развитие сельского хозяйства и ограничивает ёмкость внутреннего рынка для промышленности. Не разрешена вековая проблема неравномерного развития Севера и Юга; последний всё ещё является рынком сбыта и аграрно-сырьевым придатком промышленного Севера. Правительство Италия принимает меры по стимулированию экономического развития Юга («Программа развития Юга» и её финансирование, льготная налоговая политика, рассчитанная на привлечение капиталовложений в промышленность южных районов). Несмотря на возникновение отдельных важных промышленных очагов, коренных изменений в структуре экономики Юга не произошло (удельный вес северных районов в хозяйстве страны продолжает возрастать). Показатель валового национального продукта в расчёте на душу населения (в среднем 1710 долларов в 1970) очень неравномерен: в северных областях он близок к наиболее развитым европейским странам, а в южных областях приближается к уровню наименее экономически развитых европейских стран (Греция и др.). В целом по Италия этот показатель один из самых низких среди стран — участниц «Общего рынка» (в частности, ниже, чем во Франции, в 1,5 раза).

Рим. Падение фашистской диктатуры

При относительно более высоких темпах роста по сравнению с др. капиталистическими странами экономика Италия характеризуется скачкообразностью развития (прирост промышленной продукции, например, в 1965—66 составил 11,5%, в 1968—69 — 2,9%): периоды оживления и подъёма сменяются кризисами перепроизводства. Особенно отчётливый характер имел кризис 1970—1971: В 1970 темпы роста замедлились, а в 1971 общее промышленное производство по сравнению с 1970 сократилось на 3%. Для экономики Италия в период общего кризиса капитализма показательны недогрузка производственного аппарата и наличие постоянной армии безработных. Так, в 1970 загрузка производственного аппарата в промышленности составила всего 81,5%, в 1971 она снизилась до 77% (по данным за 2-й квартал). Среднее число официально зарегистрированных безработных составило 961 тыс. человек в 1970, а в 1971 превысило 1 млн. человек. Проблема занятости — одна из самых острых в стране; в 1960—69 число занятых в сельском хозяйстве сократилось на 2,2 млн. чел., в то же время занятость в др. отраслях увеличилась всего на 1 млн. чел. Италия является источником дешёвой рабочей силы для других промышленно развитых стран Западной Европы. Быстро растет стоимость жизни: так за 1959—70 она выросла на 48%, в том числе на продукты питания на 47%, на одежду на 39%, квартплата возросла на 94%, плата за услуги на 62%.

Рисовые поля (Италия)

Италия— страна низкой заработной платы. Только очень ограниченная категория рабочих получает свыше 100 тыс. лир в месяц. Большинство рабочих получает 60—70 тыс. лир, а довольно значительная группа трудящихся, особенно на Юге, — не более 40—60 тыс. лир в месяц (1972). Большая квартирная плата (поглощающая иногда до 40% заработка), значительные транспортные расходы, дорогое медицинское обслуживание, недостаточное число лечебных и детских учреждений, низкий уровень пенсий — таковы некоторые социальные тяготы итальянского рабочего класса.

«Рокко и его братья», кадр из к/ф

Промышленность. В промышленности преобладает тяжёлая индустрия, среди отраслей которой ведущая роль принадлежит машиностроению. После 2-й мировой войны значительное развитие получила металлургическая, электроэнергетическая, химическая и нефтехимическая промышленность. Резко возросли по объёму производства станкостроение, автомобилестроение и тракторостроение, свыше ¹/₃ продукции которых идёт на внешний рынок, а также тонкое машиностроение, производство пластмасс и химических волокон, поставляющих на экспорт свыше ²/₃ своей продукции. Итальянская промышленность стала конкурентоспособной на международном рынке. (О структуре промышленности см. табл. 2.)

Росси Э. в роли Макбета

Добывающая промышленность. Италия неравномерно и весьма слабо обеспечена сырьевыми и энергетическими ресурсами (см. Геологическое строение и полезные ископаемые в разделе Природа). Добыча угля удовлетворяет примерно 10% потребности страны в твёрдом топливе; уголь добывают на острове Сардиния, лигниты (бурый уголь) — в Тоскане и Умбрии; в послевоенные годы начата добыча нефти и природного газа, главным образом на острове Сицилия и на Паданской равнине. Добыча железной руды не удовлетворяет потребности страны и имеет тенденцию к понижению; такая же тенденция наблюдается и в добыче полиметаллических руд, около ²/₃ которых добывается на острове Сардиния. В Италия сосредоточено около ¹/₄ мировой добычи ртути (2-е место после Испании), крупная добыча пиритов (3-е место в капиталистическом мире после Японии и Испании). Бокситы добываются на полуострове Гаргано и на С.-3. острова Сардиния; марганцевая руда — в Лигурии и Тоскане. Резко уменьшилась традиционная для Италия добыча серы (большая часть которой приходится на Сицилию). Добываются калийные соли. Италия славится своими строительными и отделочными естественными материалами — мрамором и гранитом. (О добыче полезных ископаемых см. табл. 3.)

Роща пиний (Италия)

Энергетика. В процессе послевоенной усиленной индустриализации произошла перестройка энергетической базы. В структуре потребления энергии резко снизилась доля твёрдого топлива. В 1969 в энергобалансе Италия 78,4% составили нефть и газ, 11,9% — электроэнергия, 9, 7% — твёрдое топливо. Основой энергетического хозяйства стала нефтеперерабатывающая промышленность (38 заводов общей мощностью 154 млн. т сырой нефти в 1970), работающая в основном на импортной нефти (местное сырьё даёт 1,2% общего потребления нефти).

«Руки над городом», кадр из к/ф

Развитие электроэнергетического хозяйства происходит главным образом за счёт строительства новых и наращивания мощностей уже имеющихся ТЭС. Снижается удельный вес гидроэнергетики: ГЭС, расположенные главным образом в Альпах, дают около 40% всей выработки электроэнергии. Несколько электростанций в районе Лардерелло, в Тоскане, работает на горячих источниках. С 60-х гг. появились атомные электростанции: Фоче-Верде (210 Мвт; район Латины), Гарильяно (160 Мвт; в Пунта-Фиуме провинции Казерта) и Энрико Ферми (272 Мвт; в Трино-Верчеллесе), которые вырабатывают свыше 3 млрд. квт×ч электроэнергии; вступила в строй (1972) АЭС Каорсо в Ломбардии. Имеется также несколько экспериментальных ядерных реакторов:
Табл. 2. — Структура промышленности по количеству занятых<

Саккони Дж. Памятник Виктору Эммануилу II	Количество занятых
	1938		1961, перепись		1970
	тыс. чел.	%	тыс. чел.	%	тыс. чел.	%
Добывающая	137,4	3,2	104,2	1,9	116,7	1,4
Обрабатывающая	3517,8	82,7	4495,6	80,1	5957,3	72,7
В том числе: Санмикели М. Палаццо (Верона) металлургическая	103,6	2,4	Сант-Элиа А. «Город будущего» 191,8	3,4	233,5	2,8
машиностроительная	823,0	19,3	1377,5	24,5	1927,0	23,4
химическая и нефтехимиче- ская	127,9	3,0	290,6	5,2	473,6	5,7
пищевкусовая	574,5	13,5	423,5	7,5	517,0	6,3
текстильная	628,6	14,8	598,6	10,7	565,8	6,9
кожевенная	215,5	5,1	49,9	0,9	56,4	0,7
швейная и обувная	308,7	7,2	513,4	9,1	969,3	12,5
деревообрабатывающая и мебельная	283,6	6,7	381,2	6,8	509,6	6,2
обработка нерудных минералов	206,8	4,9	318,7	5,7	348,0	4,2
бумажная и полиграфическая	126,2	3,0	194,4	3,5	232,0	2,8
прочие отрасли	119,4	2,8	156,0	2,8	105,1	1,3
Строительная промышленность	558,5	13,1	894,4	15,9	1976,0	24,0
Производство и распределение эле- ктроэнергии, водоснабжение	42,2	1,0	116,1	2,1	159,0	1,9

Табл. 3. — Добыча полезных ископаемых

Сегантини Дж. «Пахота в Энгадине»	1938	1958	1970
Уголь, тыс. т	1348,0	680,2	295,5
Лигниты, тыс. т	873,0	830,9	1393,3
Нефть, тыс. т (добыча)	13,2	1545,7	1408,1
Природный газ, млн. м3	17,1	5175,2	13171
Бокситы, тыс. т	360,8	299,0	224,7
Железная руда, тыс. т	990,0	1292,5	756,7
Киноварь, тыс. т	195,5	294,1	305,9
Свинец, тыс. т	39,5	56,0	55,3
Цинк, тыс. т	84,0	117,0	179,3м
Марганцевая руда, тыс. т	48,3	44,1	50,1
Пириты, тыс.	930,3	1514,3	1518,4
Сера, тыс. т	2363,9	1497,5	354,2

в Испре, Фраскати, Браччано, Пизе, Салудже и Валлегранде.

«Сила судьбы» Дж. Верди. Сцена из оперы

Электростанции связаны линиями электропередач (около 40 тыс. км), 20 высоковольтных линий соединяют Италия с Францией, Швейцарией и Югославией. В результате национализации электростанций (1962—66) около 70% всей выработки электроэнергии приходится на государственное объединение «ЭНЕЛ».

«Сладкая жизнь», кадр из к/ф

Обрабатывающая промышленность. Металлургическая промышленность работает в основном на импортном сырье и топливе: ввозится 90% потребляемой железной руды, свыше 75% металлолома, около 70% марганцевой руды, целиком коксующийся уголь. Характерны резкое преобладание выплавки стали над производством чугуна и большой удельный вес электрометаллургии. Металлургические заводы в своём большинстве невелики, не имеют полного цикла, многие из них — узкоспециализированные. Однако основа отрасли — 4 крупных металлургических комбината — в гг. Корнильяно (Большая Генуя), Баньоли (Большой Неаполь), Пьомбинои Таранто. Большая часть чёрной металлургии, включая крупнейшие комбинаты, находится под контролем государственной компании «Финсидер» (94% производства чугуна, 60% — стали и проката).
Важные центры электрометаллургии (гг. Домодоссола, Больцано, Бреша) размещаются в предгорьях Альп и в альпийских долинах, поблизости от ГЭС.

«Слуга двух господ». Сцена из спектакля

В цветной металлургии наиболее развита выплавка алюминия, свинца, цинка и ртути. Большинство алюминиевых заводов, в частности всё производство первичного алюминия, и глинозёмные заводы расположены на С.-В. (гг. Венеция, Больцано, Мори), главный центр производства вторичного алюминия — г. Милан. Важнейшие свинцовоплавильные заводы находятся в непосредственной близости от сардинских месторождений полиметаллических руд (гг. Сан-Гавино-Монреале, Сант-Антиоко, Монтепони), цинкоплавильные заводы — в Северной Италия, вблизи альпийской ГЭС (гг. Бреша, Домодоссола, Понте-Носса). Свинец и цинк выплавляются также в крупных промышленных центрах — Милане, Турине, Венеции и др. Ртуть производится в Тоскане (гг. Гроссето, Сиена и др.). Среди капиталистических стран Италия имеет относительно крупное производство магния (6,4 тыс. т в 1969, завод в Больцано).
Машиностроение играет ведущую роль в промышленности страны.

Сорренто

Выделяется транспортное машиностроение, особенно автомобилестроение. Почти всю продукцию дают 5 крупнейших предприятий. Самый крупный автомобильный завод концерна «ФИАТ» в Турине, кроме того, автомобильные заводы имеются в Милане (компания «Альфа Ромео»), в районе Неаполя (г. Помильяно д"Арко), Модене и др. Выпускается большое количество мотороллеров, мотоциклов, мотофургонов, велосипедов. Развито судостроение. Крупнейшие судоверфи — в Генуэзском районе, а также в портах Ливорно. Неаполь, Венеция, Триест, Монфальконе, Таранто.

Статуэтка (Сардиния)

Электротехническая промышленность выпускает энергосиловое, электротехническое и радиоэлектронное оборудование, электробытовые, медицинские и осветительные приборы. В этой отрасли небольшое количество крупных предприятий, преимущественно в Милане и окружающих его городах (¹/₃ всей продукции), а также в гг. Варесе, Бергамо, Комо, Турин, Генуя. Отрасли промышленности, развившиеся в 60-е гг. (в частности, электронная), размещаются как в старых индустриальных центрах Севера (в основном район Милана), так и на Юге (области Лацио, Кампания).

Строцци Б. «Старая кокетка»

Высокого уровня достигли приборостроение, производство точной механики и оптики, в основном в промышленных центрах Севера. Италия занимает одно из первых мест в мире по производству пишущих и счётных машин. 80% этой продукции поставляют предприятия компании «Оливетти» (связанной с американским капиталом), размещающиеся в г. Ивреа.

«Суббота, воскресенье, понедельник». Сцена из спектакля

Станкостроение — старая отрасль промышленности, в 60-е гг. Италия резко увеличила продукцию и ассортимент выпускаемых станков, производство которых большей частью сосредоточено в Ломбардии и Пьемонте (гг. Милан, Бреша, Турин), а также в Генуе, Болонье, Неаполе. Развито производство шарикоподшипников (монополизировано дочерней фирмой «ФИАТ» — «Рив»). В с.-х. машиностроении своими крупными размерами выделяется тракторостроение.

Судоверфи (Неаполь)

Химическая промышленность имеет многоотраслевую структуру. В качестве химического сырья используются местные пириты, природный газ, сера, калийная соль и др., а также импортные нефть, уголь, фосфориты, целлюлоза. При высоком техническом уровне химической промышленности выпускается разнообразная продукция, но основная её специализация — производство азота, серной кислоты, химических волокон, пластмасс, лаков, органических красителей, кальцинированной и каустической соды, удобрений (азотных — 805 тыс. т по содержанию азота, а сложных удобрений — 1762 тыс. т в 1970), а также фармацевтических изделий. Структура этой промышленности усложняется, всё большее значение приобретает продукция тонкого органического синтеза (неорганические химикаты составляют около ¹/₅ химической продукции). Старая и высокоразвитая отрасль — производство серной кислоты — монополизирована концерном «Монтэдисон».

Тарелка с мужским портретом (Италия)

Предприятия по производству пластмасс и искусственных волокон расположены вблизи
Табл. 4. — Производство основных видов промышленной продукции<

«Титаны». Сцена из балета	1938	1958	1970
Электроэнергия, млрд. квт-ч	15,5	45,5	117,4
Кокс, тыс. т.	1739,4	4188,1	7171,2
Чугун, тыс. т	862,8	2059,8	8331,6
Сталь, тыс. т	2322,8	6271,1	17277,4
Ферросплавы, тыс. т	65,8	107,3	197,0
Прокат, тыс. т	1734,6	4635,2	13928,8
Алюминий (первичный), тыс. т	25,8	64,1	146,5
Свинец (первичный), тыс. т	44,0	48,0	54,3
Цинк, тыс. т	33,6	71,4	142,1
Ртуть, тыс. т	2,3	2,0	1,5
Автомобили (тыс., шт.») легковые	59,0	369,4	1719,7
Автомобили др. видов	11,8	34,4	134,5
Тракторы, тыс. шт.	...	25,6	83,8
Велосипеды, тыс. шт.	...	352,9	370,2
Мотоциклы, мотороллеры, мопеды, тыс. шт.	...	488,6	698,2
Мор. суда, спущенные на воду, тыс. брутто per. Т	106,2	528,5	622,0
Пишущие машинки, тыс. шт.	...	396,9	521,2
Счётные машины, тыс. шт.	Тициан. «Венера Урбинская»	230,7	972,5
Швейные машины, тыс. шт.	Тициан. «Кающаяся Мария Магдалина»	441,8	1004,9
Станки, тыс. шт.	18	23,51	1342
Подшипники качения, млн. шт.	Тьеполо Дж. Б. «Смерть Дидоны»	47,8	132,1
Цемент, млн. т	4,6	22,0	33,1
Серная кислота, тыс. т	1721,2	2031,3	3324,2
Синтетический аммиак, тыс. т	113,2	609,2	1548,3
Пластмассы, тыс. т	7,7	174,0	1629,7
Искусственные волокна, тыс. т	...	141,3	182,7
Синтетические волокна, тыс. т	-	19	241,2
Хлопчато-бумажные ткани, тыс. т	...	157,2	175,4
Шёлковые ткани, тыс. т	...	...	17,12
Шерстяные ткани, тыс. т	...	...	34,02
Сахар, тыс. т.	369,8	1026,8	1273,7
Вино, млн. гл.	38,2	67,4	68,9
Табачные изделия, млрд. шт. сигарет	31,9	54,4	64,73
Оливковое масло, тыс. т	175,3	260,3	424,4

¹ 1956, ² 1968, ³ 1969

«ФИАТ» (завод, Турин)

районов текстильной промышленности в Ломбардии и Пьемонте. Высокоразвитая лакокрасочная промышленность концентрируется преимущественно вокруг Милана. Нефтеперерабатывающая промышленность размещается главным образом на побережье (гг. Генуя, Неаполь, Венеция, Специя, Аугуста, Милаццо, Приоло и др.), куда прибывает импортная нефть, а также в районах наибольшего потребления нефтепродуктов (в Ломбардии), сюда нефть доставляется по нефтепроводам. Сравнительно новая развивающаяся отрасль — нефтехимия. Часть нефтехимических комбинатов работает на местном природном газе (гг. Порто-Маргера, Феррандина), часть — на продуктах нефтепереработки (гг. Приоло, Порто-Торрес, Джела, Кальяри, Бриндизи); нефтехимические комбинаты в Равенне, Ферраре и Мантуе используют и природный газ и продукты нефтепереработки. Развиты резиновая промышленность и производство синтетического каучука.

«Филипп». Сцена из спектакля

Текстильное производство — старейшая отрасль промышленности. Наибольшую продукцию даёт хлопчато-бумажная промышленность, сосредоточенная главным образом в Ломбардии и Пьемонте. Главные районы шерстяной промышленности — Пьемонт (г. Биелла), Венеция и Тоскана. Ткани из искусственных и синтетических волокон в значительной степени предназначены на экспорт. Производство натурального шёлка (основной центр г. Комо) пришло в упадок в результате распространения тканей из искусственного волокна.

Флоренция

Из отраслей пищевкусовой промышленности развиты мукомольная и макаронная отрасли, производство сахара. Традиционными производствами являются производство фруктовых, овощных, мясных и рыбных консервов, соков, оливкового масла (1-е место в мире), виноградных вин (как и Франция, Италия опередила все др. страны мира), сыроварение. (О производстве основных видов промышленной продукции см. табл. 4.)

Химические предприятия (Италия)

Сельское хозяйство. Для сельского хозяйства характерно крупное капиталистическое землевладение и мелкое землепользование. На Юге сохраняются крупные помещичьи латифундии. Около ¹/₃ всех земных богатств сосредоточено в руках 20 тыс. крупнейших землевладельцев (0,5% общего числа землевладельцев), в то время как 2,7 млн. крестьян (63,2% землевладельцев), чьи наделы не превышают 3 га, владеют лишь 12% с.-х. площади. Распространена аренда земли на условиях испольщины. Многие крестьяне-батраки вообще лишены земли. Одно из острых противоречий сельского хозяйства — возрастающий контраст между уровнем социального и производственного развития Севера и Юга. В 60 — начале 70-х гг. наблюдается мощный подъём крестьянского движения, развивающегося в тесном союзе с движением рабочего класса. С наибольшей силой возмущение проявляется среди батраков: нередко сотни тысяч их бастуют одновременно по всей стране, добиваясь увеличения зарплаты, оплаты женского труда наравне с мужским, установления гарантированного минимума зарплаты. Ранее основным районом крестьянского движения была Паданская долина (особенно область Эмилия-Романья), а с начала 70-х гг. активно участвует в движении крестьянство Южной Италия, в прошлом представлявшее собой наиболее политически пассивную часть населения. Основную массу товарной продукции дают хозяйства капиталистического типа Севера. Увеличение капиталовложений в сельское хозяйство после 2-й мировой войны 1939—45 привело к некоторому повышению степени механизации, большему применению удобрений, повышению урожайности культур и продуктивности скота, с.-х. освоению новых площадей. Однако по эффективности с.-х. производства Италия отстаёт от др. развитых капиталистических стран (урожайность пшеницы, например, в Италия намного ниже, чем во Франции, соответственно 23,3 ц/га и 34,4 ц/га). В сельском хозяйстве используется около 70% территории Италия, в том числе свыше 40,5% территории занято пашней, 9,3% — садами и виноградниками, 17,3% — лугами и пастбищами, 20,6% — лесом и кустарником. Преимущественно горный и холмистый рельеф затрудняет возделывание земли обычным способом, для предохранения почвы от размыва склоны террасируются и укрепляются. В 1970 использовалось 631 тыс. тракторов, 12 тыс. молотилок, 18 тыс. зерновых комбайнов; в почву было внесено около 3 млн. т разного вида удобрений.

Церковь Сан-Миньято аль Монте (Флоренция)

Разнообразие природной среды сказывается на специализации сельского хозяйства. По сравнению с другими европейскими странами для Италия характерен больший удельный вес зерновых культур, особенно пшеницы, кукурузы и риса. (О посевах и сборе основных с.-х. культур см. табл. 5.)

Чаша (Италия)

Табл. 5. — Посевы и сбор основных сельскохозяйственных культур

Шипионе. «Пьяцца Навона»	Посевы, тыс. га			Сбор, тыс. т
	1938	1956	1970	1938	1956	1970
Зерновые	7448	7003	5864	10310	13644	16070
В том числе: пшеница	5116	4877	4138	8184	8684	9630
кукуруза	1458	1254	1026	2940	3410	4729
рис	149	138	173	817	663	819
Бобовые	1447	1277	760	1125	847	1269
Картофель	402	387	286	2942	3414	3668
Огородные культуры	174	279	576	2444	4100	11565
В том числе: помидоры	57	101	130	940	1717	3618
капуста (кочанная и цвет- ная)	58	83	81	781	1272	1571
дыни и арбузы	24	26	42	398	427	1039
артишоки	13	28	63	76	110	667
лук и чеснок	12	23	33	145	312	577
Сахарная свёкла	135	226	282	3280	7034	9557
Табак	33	49	43	42	71	74
Хлопок-волокно	27	45	5	5	8	1,1
Хлопок семена				10	13	1,6

  Главная житница страны — Паданская равнина (почти ¹/₂ всего урожая пшеницы). Основные районы возделывания твёрдой пшеницы (специально для макарон) — Сицилия, Апулия, Базиликата; кукурузы — главным образом Венеция, Ломбардия и Пьемонт; главные рисоводческие районы — провинции Верчелли и Новара в Пьемонте.

Распространены садоводство, виноградарство и возделывание оливы. На первом месте по сбору фруктов стоит область Эмилия-Романья, за которой следуют области Венеция, Кампания и Трентино-Альто-Адидже. В 1970 было собрано около 2 млн. т яблок, около 2 млн. т груш, 1 млн. т персиков; значительное количество миндаля, вишни, сливы, грецких орехов и др. Под виноградниками занято 1,1 млн. га, не считая площади, где виноград возделывается вместе с др. культурами (сбор — 10,7 млн. т в 1970). Главный район виноградарства — область Апулия (свыше 18% всего сбора), большие сборы винограда на острове Сицилия, в областях Венеция, Эмилия-Романья, Пьемонт, Лацио.

По площади и сбору олив (1 мпн. га, не считая территорий со смешанной культурой; сбор 2,1 млн. т олив в 1970, главным образом в Апулии, Калабрии, Сицилии) Италия занимает одно из первых мест в мире. Италия наряду с США и Испанией — крупнейший производитель цитрусовых (1362 тыс. т апельсинов, 279 тыс. т мандаринов, 770 тыс. т лимонов в 1970); ³/₄ общего сбора приходится на остров Сицилия. Среди других культур важное значение имеют картофель, бахчевые, помидоры, капуста. Благоприятный климат позволяет Италия поставлять на европейский рынок ранние овощи. Среди областей выделяется Кампания по урожаям картофеля и помидоров. Распространено возделывание сахарной свёклы (Эмилия-Романья и Венеция), табака (Апулия и Кампания), конопли (Кампания).

Табл. 6.— Поголовье скота, тыс. голов

	1938	1970
Крупный рогатый скот	7667	9563
в том числе коровы	3828	4472
Овцы	9467	8138
Козы	1828	1031
Свиньи	2940	9224
Лошади	791	296
Ослы	796	293
Мулы	431	188

Табл. 7. — Продукция животноводства, птицеводства и шелководства, тыс. т

	1938	1970
Мясо	679	1240
Молоко	1639	10397
Сливочное масло	58	67
Сыр	257	466
Яйца	308	584
Шерсть (немытая)	...	12
Шелковичные коконы	20	2

  Животноводство — второстепенная отрасль сельского хозяйства, что в значительной мере объясняется недостатком кормовой базы. (О составе поголовья скота и продукции животноводства см. табл. 6 и 7.) Главные районы разведения крупного рогатого скота — области Ломбардия, Эмилия-Романья, Пьемонт и Венеция; овцеводство наиболее развито на острове Сардиния и в Апулии, свиноводство (на отходах сахароварения) — в Эмилии-Романье. Животноводство носит интенсивный характер лишь в северных районах страны. В ряде районов сохраняет значение шелководство.

Рыболовство преимущественно в Адриатическом море. В 1970 выловлено 186 тыс. т рыбы — сельди, сардин, скумбрии, тунца и др., 44,8 тыс. т моллюсков и 10,7 тыс. т ракообразных. В некоторых искусственных водоёмах на Юге разводят устриц.

Транспорт. Наибольшая доля в сухопутных грузоперевозках приходится на автотранспорт. Длина автодорог 285 тыс. км, в том числе 3,9 тыс. км автострады; в автопарке (1970) свыше 11 млн. автомобилей, в том числе 10 млн. легковых. Длина железных дорог 20,2 тыс. км, из которых 9,3 тыс. км электрифицировано (по степени электрификации Италия занимает 3-е место в капиталистическом мире после Швейцарии и Швеции). Важную роль играет морской транспорт. Торговый флот (1970) общим тоннажем 7,45 млн. брутто регистровых т (суда водоизмещением более 100 брутто регистровых т). Важнейшие порты — Генуя (грузооборот 52,6 млн. т), Венеция, Неаполь и исключительно грузовые порты Аугуста, Таранто, Специя. Длина внутренних водных путей, включая каналы, реки и озёра, 2,4 тыс. км. Сеть газопроводов достигает 8 тыс. км (нач. 1970) и нефтепроводов — 1,9 тыс. км (1969). Трубопроводы сконцентрированы преимущественно на Севере. Крупнейший аэропорт, имеющий международное значение, — Фьюмичино (Рим).

Внешние экономические связи. Экономика Италия в сильной степени зависит от внешней торговли. Италия ввозит нефть, уголь, сырьё для металлургической и текстильной промышленности, продукцию машиностроения, лес, бумагу, продовольствие (зерно, мясо, рыбу, кофе и др.). Основные статьи экспорта — продукция машиностроения (транспортные средства, различная аппаратура, пишущие и счётные машины), с.-х. и продовольственные товары (фрукты, овощи, консервированные помидоры, сыры), текстильные изделия, продукция швейной, обувной, химической промышленности, нефтепродукты. Ведущую роль во внешней торговле играют страны «Общего рынка» (особенно ФРГ, Франция, Великобритания) и США.

Наряду с участием иностранного капитала в экономике Италия осуществляется вывоз итальянского капитала за границу (экспорт капитала вырос с 81 млн. долл. в 1959 до 498 млн. долл. в 1968). Капитал экспортируется в форме государственных и частных кредитов и инвестиций. С экспортом капитала связаны также поставка товаров, выполнение подрядных работ на условиях кредита и техническая помощь. Италия предоставляет субсидии ряду развивающихся стран. Наибольшие поставки товаров на условиях кредита приходятся на страны Латинской Америки, затем на развивающиеся страны Азии и Африки. Техническая помощь оказывается в наибольшей мере африканским странам (Тунису, Алжиру, Марокко, Гане, Танзании и др.) при разведке нефтяных месторождений и гидроресурсов, строительстве нефтеперерабатывающих заводов, ГЭС, шоссейных и железных дорог и т.п.

В Латинской Америке итальянский капитал привлекают наиболее развитые страны — Бразилия, Аргентина, Мексика, Чили, Венесуэла, где передача технического опыта частными монополиями сочетается с прямыми капиталовложениями в строительство промышленных предприятий. Активность монополий в развивающихся странах Азии (Индии, Иране, Пакистане) направлена в основном на развитие инфраструктуры (энергетика, транспорт, связь). Растет активность итальянского капитала также и в развитых государствах Западной Европы. Значительны внешнеторговые и экономические отношения Италия с социалистическими странами. Доля социалистических стран в импорте Италия (1970) — 8,0%, а в экспорте — 8,8%; на долю Советского Союза пришлось около 2,0% всего итальянского импорта и 2,3% экспорта. С 1957 торговля между СССР и Италия ведётся на основе долгосрочных соглашений. С государственной компанией «ЭНИ» СССР было подписано (1969) соглашение на поставку в Италия свыше 100 млрд. м³ газа и строительство газопровода; между СССР и фирмой «ФИАТ» заключено (1966) соглашение о сотрудничестве в строительстве Волжского автомобильного завода в г. Тольятти. Из социалистических стран ввозятся кукуруза, хлопок, масличные семена, крупный рогатый скот, мясо, лес, каменный уголь, нефть и продукты нефтепереработки, чугун, сталь, прокат; Италия поставляет в социалистические страны цитрусовые, искусственную и синтетическую пряжу и ткани, швейные изделия, бумагу, прокат, машины для текстильной и швейной промышленности, химические продукты.

Пассивный баланс, присущий внешней торговле, покрывается за счёт денежных переводов итальянцев, живущих за границей (307 млрд. лир в 1970), доходов от иностранного туризма (1024 млрд. лир); Италия в отдельные годы посещает до 20 млн. иностранных туристов, их обслуживание превратилось в специализированную отрасль хозяйства. Главные центры иностранного туризма (по количеству посетителей): Рим, Милан, Венеция, Флоренция, Неаполь, Генуя, Палермо.
Денежная единица — лира; по курсу Госбанка СССР на июль 1972 — 1000 лир = 1 руб. 42 коп.

Экономические районы. Север (области Пьемонт, Валле-д"Аоста, Ломбардия, Трентино-Альто-Адидже, Венеция, Фриули-Венеция-Джулия, Лигурия и Эмилия-Романья) занимает около 40% территории страны и сосредоточивает 45% её населения, в том числе 69% населения, занятого в промышленности. Север выделяется наиболее высоким уровнем индустриального развития. Выгодное географическое положение на путях из Западной и Центральной Европы на Восток, густая сеть дорог и удобные водные пути, благоприятные природные условия, густое население способствовали более быстрому экономическому и культурному развитию района. Здесь сосредоточена подавляющая часть промышленности, преобладают трудоёмкие, энергоёмкие отрасли и отрасли, рассчитанные на квалифицированную рабочую силу. Особенно развита машиностроительная, энергетическая, металлургическая, химическая промышленность. Электростанции, главным образом на горных альпийских реках, дают ¹/₃ всей электроэнергии страны (на С. сосредоточено ³/₄ всех гидро-энергоресурсов Италия). Значительные месторождения природного газа.

Сельское хозяйство (особенно в восточной части), в котором преобладают крупные капиталистические хозяйства, даёт ¹/₂ с.-х. продукции страны, в том числе около 80% сбора кукурузы и весь сбор риса, большая часть урожая сахарной свёклы и около 40% пшеницы. Развито животноводство. Большое значение имеют виноградарство, садоводство и огородничество, на Лигурийском побережье — цветоводство. На полях района работает ²/₃ всего парка тракторов и комбайнов. Главный индустриальный район Севера и всей Италия составляют его западные области — Ломбардия, Пьемонт и Лигурия, включающие такие мощные индустриальные узлы, как Милан, Турин, Генуя.

Центр (области Тоскана, Умбрия, Марке и Лацио) занимает 19% площади страны и сосредоточивает более 18% её населения. Капиталистическое промышленное развитие района началось позднее, чем на Севере, и не было таким интенсивным, хотя в районе издавна имеется горнодобывающая промышленность. Экономически наиболее развита область Тоскана, стоящая на 2-м месте после острова Сардиния по размерам горнодобывающей промышленности и располагающая машиностроением (Флоренция), значительной металлургической (Пьомбино), химической (Розиньян-Сольвай), нефтеперерабатывающей (Ливорно), стекольной и шерстяной (Прато, Лукка) промышленностью. Сельское хозяйство носит многоотраслевой характер; основные с.-х. культуры: пшеница, кукуруза, картофель, овощи, виноград, оливы. Для аграрных отношений характерна испольщина.

Индустриальной базой района служит область Умбрия (центр г. Терни), где развиты металлургия, машиностроение, химическая и военная промышленность; ГЭС на р. Велино. В области Лацио, где расположен Рим, крупная промышленность (машиностроение, химическая и др.) появилась лишь в послевоенные годы. Отсталой с.-х. областью является и область Марке, где единственный важный промышленный центр — порт Анкона (судостроение, нефтепереработка).

Юг (области Кампания, Абруцци, Молизе, Апулия, Базиликата, Калабрия, острова Сицилия и Сардиния, ряд мелких островов) занимает 41% территории и сосредоточивает 36% населения. Юг — экономически менее развитая часть страны, в течение многих десятилетий служившая аграрно-сырьевым придатком индустриального Севера. После 2-й мировой войны положение несколько изменилось, когда в результате государственной экономической политики, направленной на развитие района, были созданы новые отрасли промышленности (металлургия, нефтехимия и др.). Однако возникновение так называемых ядер индустриализации не повлекло пока коренных сдвигов в структуре хозяйства Юга. Развитие горнодобывающей промышленности на Юге страны явилось базой индустриализации этой части Италия Среди областей Юга экономически наиболее развита Кампания, основное промышленное ядро которой сформировалось вокруг Неаполя. Промышленное развитие Апулии сосредоточивается в портовых городах Таранто (металлургия, судостроение), Бари и Бриндизи (нефтепереработка и нефтехимия). На базе месторождений природного газа возникла нефтехимия в одной из беднейших областей — Базиликате (гг. Феррандина, Пистиччи) и на острове Сицилия. На острове Сардиния наряду с горнодобывающей промышленностью и цветной металлургией в 60-е гг. появились нефтепереработка, нефтехимия.

Основу экономики Юга составляет сельское хозяйство, имеющее преимущественно экстенсивный характер. Более интенсивно сельское хозяйство в Кампании; она поставляет на рынок овощи и фрукты, значительная часть которых после переработки идёт на экспорт, на её долю приходится около ¹/₄ всего сбора картофеля в стране и более ¹/₄ урожая помидоров. Апулия выделяется среди других областей Юга и всей Италия виноградниками, табачными плантациями, оливковыми и миндальными рощами. Сицилия превосходит все другие области по урожаям твёрдой пшеницы, цитрусовых, бобов.

Лит.: Кулагин Г. Д., География промышленности Италии, М., 1954; Пучик Е. П., Италия. Экономика и внешняя торговля, М., 1957; Колосов Л. С., Тимофеев Н. Италия, Экономика Италии, М., 1960; Кулагин Г. Д., Италия, М., 1960; Тенденции развития капитализма в Италии, пер. с итал., М., 1964; Лисовский Ю. П., Сельское хозяйство и крестьянское движение в современной Италии, М., 1966; Васильков Н. П., Экономика современной Италии, М., 1969; Галкина Т., Сысоева Италия, Италия, М., 1972; Almagia R., L"ltalia. t. 1—2, Torino, 1959; Pozzani S., L"economia italiana, Mil., 1961; Censimento generale dell"industria e del commercio, 1961, v. 1—8, Roma, 1962—69; Daneo С., Agricoltura e sviluppo capitalistico in Italia, Mil., 1964; Luzzatto G., Per una storia economica d"ltalia; Bari, 1967; Saville L., Regional economic development in Italy, Durham, 1967; Lenti L., L"inventario dell"economia italiana, Mil., 1969; Annuario statistico italiano, Roma (ежегодник): Calendario Atlante De Agostini, Novara (ежегодник); Compendio statistico italiano, Roma (ежегодник).
Т. А. Галкина.
  VIII. Вооружённые силы

Вооружённые силы состоят из сухопутных войск, ВВС и ВМС. Общая численность вооруженных сил к началу 1972 составляла около 415 тыс. чел. Кроме того, имеются войска карабинеров (около 80 тыс. чел.). Главнокомандующий — президент; высшее военное руководство осуществляют Верховный совет обороны и военный кабинет (рабочий орган президента); непосредственное руководство — министр обороны, которому подчинены Генеральный штаб, штабы сухопутных войск, ВВС, ВМС. Комплектование личного состава производится на основе закона о всеобщей воинской повинности и вербовкой добровольцев. Срок действительной военной службы в сухопутных войсках и ВВС —15 мес, в ВМС —24 мес. Сухопутные войска (около 295 тыс. чел.) объединены в 1 армейское управление и 4 армейских корпуса. Всего имеется 7 дивизий (5 пехотных и 2 бронетанковые), 11 отдельных бригад (4 пехотные, 5 альпийских, 1 бронекавалерийская и 1 парашютная), несколько дивизионов ракетной и зенитно-ракетной артиллерии, а также отдельные пехотные, артиллеристские, зенитные, инженерные полки, части обслуживания и обеспечения. Большая часть соединений сухопутных войск (4 дивизии, 5 альпийских бригад, танковая бригада и др. части) передана в состав объединённых вооруженных сил НАТО. ВВС (около 75 тыс. чел.) организационно сведены в авиационные крылья и авиационные бригады; имеется около 300 боевых самолётов, в том числе до 50% самолётов современных моделей. ВМС (свыше 45 тыс. чел.) территориально объединены в 4 военно-морские округа и 2 отдельных военно-морских командования. ВМС состоят из эскадры (4 дивизии кораблей и несколько групп подводных лодок) прибрежных сил, десантных, тральных сил, батальона морской пехоты, нескольких групп патрульных самолётов и вертолётов. Насчитывается свыше 200 кораблей и катеров, в том числе 4 лёгких крейсера, 11 эскадренных миноносцев, 9 подводных лодок и др. Военно-морские базы, кроме пунктов дислокации штабов округов и командований, — Анкона, Бриндизи, Ливорно и Аугуста.
IX. Медико-географическая характеристика

Медико-санитарное состояние и здравоохранение. В 1971 на 1000 жителей рождаемость составляла 16,8; общая смертность 9,6; детская смертность 29,0 на 1000 живорождённых. Средняя продолжительность жизни в 1964—67 равнялась 71 году. В патологии населения преобладают неинфекционные болезни — сердечно-сосудистые и злокачественные новообразования. Наиболее высокая смертность от болезней органов кровообращения зарегистрирована в областях Пьемонт, Валле-д"Аоста (342 на 100 тыс. жителей в 1950—1952), Фриули-Венеция-Джулия (299,7); наиболее низкая — на острове Сардиния (146,8) и в области Калабрия (169,1). Из злокачественных новообразований распространён рак органов дыхания, особенно среди мужчин (в 1959 смертность составила 16,5 на 100 тыс. жителей, в том числе 27,9 среди мужчин и 5,5 — среди женщин). Резкое увеличение смертности от рака лёгких и её высокий уровень отмечены в областях Лигурия, Ломбардия, Венеция, Эмилия-Романья, Тоскана, Лацио. В промышленных центрах (гг. Милан, Турин, Генуя) смертность от рака более высокая, чем в с.-х. районах. В областях Ломбардия, Эмилия-Романья, Тоскана отмечается также высокая смертность от рака органов пищеварения. Постоянно увеличиваются заболеваемость и смертность от сахарного диабета: на 100 тыс. жителей смертность от диабета в 1900 составляла 3,6, а в 1964 — 17,2. Растет заболеваемость вирусным гепатитом (с 0,30 на 100 тыс. жителей в 1955 до 7,14 — в 1966).

За 1946—70 снижена заболеваемость, особенно в Северной Италия, брюшным тифом и паратифами со 113,8 до 24,1 на 100 тыс. жителей. В целом по Италия снижается заболеваемость туберкулёзом (на 100 тыс. жителей в 1956—58 — 142,3—145,3; в 1964 — 90,5; в 1965 — 83,0). Заболеваемость туберкулёзом и смертность от него наиболее высоки в областях Пьемонт, Лигурия, Ломбардия, а самые низкие — в Калабрии, Марке, Абруцци и Молизе. Отмечено снижение заболеваемости детскими инфекционными болезнями (дифтерия, полиомиелит, скарлатина, коклюш). Заболеваемость бруцеллезом в 1970 составляла 6,2 на 100 тыс. жителей Основной источник инфекции для человека — овцы, затем козы. Наиболее поражены бруцеллёзом области Валле-д"Аоста, Тоскана, Базиликата, острова Сицилия и Сардиния, области Эмилия-Романья, Абруцци, Молизе. Регистрируются куриккетсиоз, лептоспироз, столбняк и др.

В Италия — частнокапиталистическая система здравоохранения с развитой страховой медициной. Обеспечение престарелых и нетрудоспособных — одна из наиболее острых социально-экономических проблем классовой борьбы трудящихся Италия В результате общенациональных забастовок 1968—69, выдвигавших требование реформы пенсионного обеспечения, правительство вынуждено было пойти на некоторые уступки: например, был повышен размер пенсии, но только тем, кто обратился за ней после 1968; ²/₃ итальянских пенсионеров по-прежнему получают пенсию в минимальном или немного выше минимального размере. Одновременно были урезаны права пенсионеров; в частности, закон лишил их права на получение пенсии при продолжении работы и отменил пенсии за выслугу лет. Законом 1969 установлены очень высокие страховые взносы трудящихся (6,35% зарплаты), продолжительный трудовой стаж по найму (40 лет), в течение которого рабочие и служащие должны платить эти взносы для получения пенсии. Возраст, необходимый для получения пенсии, — 60 лет для мужчин и 55 лет для женщин. Пособия по болезни и временной нетрудоспособности вследствие несчастного случая на производстве составляют лишь около половины зарплаты работника. Пособие по безработице выплачивается только в течение 6 месяцев, размер его очень низок и не обеспечивает даже официального прожиточного минимума. По официальным данным, число несчастных случаев в промышленности с 1965 по 1968 возросло на 15%; в 1969 зарегистрировано 1,3 млн., а в 1970 — 1,4 млн. травм и заболеваний на производстве; на 85% предприятий и строящихся объектов Италия уровень техники безопасности крайне низок.

В 1969 было 2,2 тыс. больничных учреждений на 511 тыс. коек (9,6 койки на 1000 жителей). Создано 160 отделений по борьбе с сердечно-сосудистыми и ревматическими болезнями, 80 специализированных центров по борьбе с диабетом; главные центры по борьбе против рака находятся в гг. Милан, Рим и Неаполь.

В 1969 насчитывалось 95,2 тыс. врачей (1 врач на 559 жителей), 34,2 тыс. фармацевтов (1965), 69,1 тыс. медсестёр и акушерок (1965). Медицинские кадры готовят 21 медицинский институт, медикохирургический факультет университета в Риме, 11 зубоврачебных, 22 фармацевтических, 31 акушерская и 68 сестринских школ.

На Лигурийском побережье с особо благоприятными климатическими условиями находится так называемая Итальянская Ривьера, являющаяся районом климатических курортов (Виареджо, Нерви, Лидо, Сан-Ремо и др.). Популярны также горноклиматические курорты Больцано и Мерано (Север Италия), бальнеологические источники Чангано, Ронченьо, Сальсомаджоре и др.
Расходы на здравоохранение в 1966 составляли 360 млн. лир, или 3% общих расходов государства.
Е. В. Галахов, Л. Н. Захарова.

  Ветеринарное дело. На С. и С.-З. страны, особенно в Ломбардии и Эмилии, где плотность поголовья животных более высокая, чаще регистрируют ящур, туберкулёз крупного рогатого скота и птиц, лептоспирозы, сальмонеллёзы. Распространены классическая чума свиней, болезнь Ньюкасла, оспа и лейкоз птиц, колибактериоз телят, энзоотический мастит крупного рогатого скота, болезни птиц и свиней, связанные с недостатком микроэлементов, минеральных веществ и витаминов. Южная Италия и острова Средиземного моря — зона устойчивого неблагополучия по бруцеллёзу овец и коз, гельминтозам овец (в Сардинии и Сицилии часто регистрируют эхинококкоз и у крупного рогатого скота). Не ликвидированы контагиозная агалактия и плевропневмония овец и коз. С 1945 у крупного рогатого скота диагностируют вирусную диарею. Многие районы (преимущественно горные) неблагополучны по пироплазмидозам (анаплазмоз крупного рогатого скота, бабезиоз). Регистрируют вспышки сибирской язвы (115 в 1970), бешенство животных (в том числе диких).

Ветеринарная служба находится в системе министерства здравоохранения и по структуре соответствует административному делению Италия С 1957 функционирует специальная ветеринарно-полицейская служба. В Италия 7750 ветеринарных врачей (1970), которых готовят ветеринарные факультеты 10 университетов. Центры научных исследований — Высший институт здравоохранения (Рим), зональные институты зоопрофилактики в Бреше, Турине, Падуе, Перудже, Риме, Терамо, Неаполе, Палермо, Фодже, Сассари.
В. А. Ведерников.
  X. Просвещение

  Система народного образования в Италия начала складываться во 2-й половине 19 в. Первый закон об обязательном обучении детей 6—9 лет в течение 2 лет в начальной школе издан в 1859. В дальнейшем срок обязательного обучения постепенно был доведён (в 1923) до 8 лет. Конституцией 1947 установлено 8-летнее обязательное обучение с 6 до 14 лет. Однако в 1966/67 учебном году свыше 40% детей соответствующего возраста не получило полного 8-летнего образования. Наряду с государственными школами существует большое число принадлежащих религиозным организациям школ. Преподавание религии обязательно во всех школах. Современная система народного образования Италия состоит из следующих звеньев. Дошкольные учреждения (материнские школы, детские сады, очаги и пр.) для детей 3—5 лет, главным образом частные. В 1970 в дошкольных учреждениях воспитывалось свыше 1,6 млн. детей (что составляло 50% всех детей данного возраста), в том числе в частных дошкольных учреждениях — около 1,5 млн. детей. Обязательное 8-летнее обучение осуществляется в начальной школе с 5-летним сроком обучения и низшей средней школе с 3-летним сроком обучения. В 1969/70 учебном году в 35 382 государственных начальных школах обучалось свыше 4,4 млн. учащихся и в 2610 частных начальных школах — около 345 тыс. учащихся; в 7771 государственной низшей средней школе — около 2 млн. учащихся и в 1000 частных — около 103 тыс. учащихся. Многие дети, особенно в южных и островных районах и в сельской местностях, учатся в малокомплектных школах; низшие средние школы учреждаются только в тех населённых пунктах, где проживает не менее 3 тыс. жителей.

На базе обязательной школы строятся различные типы средних общеобразовательных и профессиональных учебных заведений. Полные средние общеобразовательные школы — классический лицей (гимназия-лицей) и реальный лицей с 5-летним сроком обучения. Окончание классического лицея завершается экзаменом на аттестат зрелости, дающим право поступления на все факультеты университетов, аттестат реального лицея — на все факультеты университетов, кроме филологического и философского. В 1969/70 учебном году в 454 государственных классических лицеях обучалось 174 тыс. учащихся и в 269 частных — свыше 30 тыс. учащихся; в 490 государственных реальных лицеях свыше 203 тыс. учащихся и в 106 частных — 15,4 тыс. учащихся.

Профессионально-техническое образование осуществляется в профессиональных институтах с 3—5-летним сроком обучения, готовящих квалифицированных рабочих, а также в 2-летних технических школах, главным образом частных. В 1968/69 учебном году в 1746 государственных профессиональных институтах обучалось 208,5 тыс. учащихся, в 108 частных профессиональных институтах и технических школах — 6,4 тыс. учащихся.

Среднее специальное образование дают технические институты с 5-летним сроком обучения. В 1969/70 учебном году имелось 65 государственных с.-х. технических институтов (14,4 тыс. учащихся) и 5 частных (около 1 тыс. учащихся); 407 государственных индустриальных технических институтов (223,4 тыс. учащихся) и 60 частных (18 тыс. учащихся); 522 государственных коммерческих технических института (207,7 тыс. учащихся) и 160 частных (20,7 тыс. учащихся); 38 государственных морских технических институтов (12,8 тыс. учащихся) и 2 частных (110 учащихся); 547 государственных и частных технических институтов, готовящих обслуживающий персонал для гостиниц, гидов и пр. (около 130 тыс. учащихся). Свидетельство об окончании технического института даёт право поступления на некоторые факультеты университетов и др. высших учебных заведений. Кроме того, в 1968/69 учебном году в 176 государственных средних художественных и музыкальных школах и лицеях обучалось 43 тыс. учащихся и в 33 частных — 514 учащихся. Средние педагогические учебные заведения: учительские институты с 4-летним сроком обучения, готовящие учителей для начальной школы (в 1969/70 учебном году в 281 государственном учительском институте обучалось свыше 160 тыс. учащихся и в 357 частных — около 49 тыс. учащихся); педагогические школы с 3-летним сроком обучения, готовящие воспитательниц дошкольных учреждений (в 1969/70 учебном году в 11 государственных педагогических школах обучалось 3,1 тыс. учащихся и в 141 частной — 22,5 тыс. учащихся). Учителей средних школ готовят университеты и высшие нормальные школы.

Высшие учебные заведения представлены главным образом университетами, государственными и частными; имеются также высшие художественные школы, академии и консерватории. Срок обучения на различных факультетах университета от 4 до 6 лет. Старейшие в Европе университеты — Болонский университет и университет в Парме (основан в 11 в.). Крупнейшие университеты: Римский университет, Неаполитанский университет, университеты в Вари, Флоренции, Генуе, Милане, Падуе, Палермо, Турине и др. Значительными государственными вузами являются также политехнические институты в Турине и Милане, институт востоковедения в Неаполе, педагогический институт (университетского типа) в Пизе и др. В 1969/70 учебном году в высших учебных заведениях Италия обучалось 486,5 тыс. студентов.

Крупнейшие библиотеки: в Риме — Национальная центральная библиотека (основана в 1876; 2,2 млн. томов, 1893 инкунабулы), библиотека университета (основана в 1661; 866 тыс. томов, 659 инкунабул), библиотека Анджелика (основана в 1605; около 169 тыс. томов, 1086 инкунабул). библиотека Национальной академии деи Линчей (основана в 1730; 412 тыс. томов, 2293 инкунабулы) и др.; в Неаполе — Национальная библиотека (основана в 1804; свыше 1,5 млн. томов, 4546 инкунабул), библиотека университета (основана в 1615; 750 тыс. томов) и др.; в Турине — Национальная библиотека (основана в 1720; 750 тыс. томов, 1600 инкунабул) и др.; в Милане — Национальная библиотека (основана в 1763, свыше 807 тыс. томов, 2349 инкунабул), библиотека Амброзиана (основана. в 1609; 850 тыс. томов, 2100 инкунабул) и др.; национальные и университетские библиотеки в Болонье, Вари, Модене, Палермо, Пизе и др. городах.

В Италия более 150 музеев, крупнейшие из них: в Риме — Национальный музей (основан в 1889), Музей Виллы Джулия (основан в 1889), галерея Боргезе (основана в 1616), Национальная галерея античного искусства (основана в 1895), Национальная галерея современного искусства (основана в 1883), национальные музеи и картинные галереи во Флоренции, Мессине, Неаполе, Палермо, Перудже, Равенне, Таранто, Дворец дожей в Венеции, галерея Уффици во Флоренции и др.
Г. А. Касвин.
  XI. Наука и научные учреждения
  1. ЕСТЕСТВЕННЫЕ И ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ

Наука средневековья и Возрождения (до конца 16 в.). Учёными, выступившими на стыке античной науки в Италия (см. Рим Древний) и средневековой науки в Европе 5—6 вв., были А. Боэций, сочинения которого по математике и теории музыки легли в основу средневекового монастырского образования, Кассиодор — автор энциклопедической сводки естественнонаучных знаний своего времени. В средние века средоточием учёности были монастыри. С развитием городских коммун роль монастырей в сохранении и распространении знаний значительно уменьшилась. В 9 в. в Салерно возникла светская медицинская школа, в которой, помимо практической деятельности, проводилась работа по сведению рецептов («Антидотарий») и методов диагностики («Пассионарий»); там же переводились (Константин Африканский) арабские труды по медицине. В 12—13 вв. интенсивная переводческая деятельность велась также в Южной Италия и в Сицилии: были переведены «Начала» Евклида (Герард Кремонский, Дж. Кампано), труды Птолемея, Аристотеля. Источниками служили не греческие подлинники, а их арабские интерпретации, в большей мере связанные с естествознанием. Переводились и арабские трактаты по зоологии, фармации и др. В 11—13 вв. возникли первые университеты (в 11 в. в Парме и Болонье, в 1222 в Падуе, в 1224 в Неаполе и т.д.), основанные правителями государств и поэтому менее зависимые от духовенства, чем университеты др. государств Европы.

Помимо университетской науки, накапливались практические знания. Строительная механика, навигация, коммерция, ремёсла выдвигали перед наукой новые задачи. В 1202 монах Леонардо Пизанский (Фибоначчи) написал «Книгу абака» — своеобразную энциклопедию практического счёта, дополненную собственным вкладом в арифметику и алгебру. В 13 в. в Италия были изобретены очки. Потребности торгового мореплавания вызвали распространение в 13—16 вв. навигационных карт, так называемых портуланов. Марко Поло совершил в 1271—95 путешествие в Китай. В 1-й половине 14 в. были основаны ботанические сады в Салерно и Венеции.

Великие географические открытия эпохи Возрождения явились стимулом для развития всей науки. Космограф П. Тосканелли первым высказал мысль о возможности достичь Индии западным путём, через Атлантический океан (без обхода Африки), что было осуществлено генуэзцем Х. Колумбом и привело к открытию Америки. Выходцами из Италия были и другие известные путешественники — Америго Веспуччи, Себастьян Кабот. В середине 16 в. Дж. Рамузио обобщил результаты путешествий и открытий в трёх томах «Собрания путешествий».

Начиная с 15 в. значительно усилилась роль практиков в создании науки. Художники П. Уччелло и Мазаччо разрабатывали теорию перспективы, зодчий и инженер Ф. Брунеллески был автором трактатов по прикладной оптике, механике и математике. Характерной чертой науки в Италия в эту эпоху явилась связь с искусством. Единство науки и искусства ярко воплотилось в творчестве Леонардо да Винчи — учёного, инженера и художника, автора многих исследований по механике, оптике, анатомии, ботанике и др. отраслям знания.

Потребности строительства, военного дела, гидротехники, различных производств — текстильного (Флоренция), стекольного (Венеция), металлообрабатывающего (Милан) и др.— способствовали развитию прикладных наук во 2-й половине 15 и 16 вв. В 1540 появилась одна из первых работ по прикладной химии — «О пиротехнии» В. Бирингуччо; в 1548 — «Три книги о гончарном искусстве» Ч. Пиккольпассо; в 1558 — «Натуральная магия» Дж. делла Порта, своеобразная энциклопедия знаний того времени по химии, оптике, магнетизму. Наступил расцвет прикладной математики и механики. В г. Урбино работали автор трактата об архитектуре и фортификации Ф. ди Джордже Мартини, живописец и математик П. делла Франческа, математик Л. Пачоли, автор «Оснований арифметики» (1494). Там же трудились Ф. Коммандино — переводчик Архимеда, Паппа и др. греческих авторов, исследовавший вопрос о центрах тяжести тел, и его ученики Гвидо Убальди дель Монте и математик Б. Бальди. Профессор Болонского университета (с 1496) С. Даль Ферро превзошёл достижения своих предшественников в алгебре; он исследовал канонические случаи кубического уравнения, но не опубликовал своих результатов. Несколько позднее к таким же результатам пришли Н. Тарталья и Дж. Кардано. Р. Бомбелли в своей «Алгебре» (1572) дал первое обоснование простейших действий над комплексными числами.

В развитии науки этого периода в Италия большую роль сыграла переводческая деятельность мостостроителя и гидротехника Дж. Джокондо (он издал труды Витрувия и Фронтина), инженера, космографа и оптика Ф. Мавролико (переводы Архимеда, Аполлония, Феодосия и др.). Ю. Скалигер издал труды Аристотеля по зоологии и Теофраста по ботанике.

С итальянским. Возрождением во многом связано возникновение геологической науки. Леонардо да Винчи, занимавшийся проектированием и строительством каналов, установил органическое происхождение ископаемых остатков, отложившихся в результате смены моря сушей. К подобным же выводам пришли в 16 в. Дж. Фракасторо, Дж. Кардано, А. Чезальпино и др. В конце 16 в. геология как наука о Земле фигурировала в трудах У. Альдрованди. Впоследствии на протяжении двух веков в геологии господствовали дилювианистские воззрения, согласно которым окаменелости возникли в результате всемирного потопа, против чего едва ли не первым выступил ещё Дж. Фракасторо.

Значительное развитие получили анатомия, физиология и медицина. Исследователи не ограничились распространением произведений древних авторов. Они ввели в практику точный эксперимент, в частности анатомирование трупов. Основоположником этого направления был Лиуции де Мондино (нач. 14 в.), «Анатомия» которого долго оставалась единственным руководством для студентов, допущенным церковью. Большую роль в становлении биологии периода итальянского Возрождения сыграл Леонардо да Винчи. В изучении человеческого тела его детальные анатомические и физиологические наблюдения находились в неразрывной связи, причём он широко применял к ним принципы механики. Разносторонний учёный Дж. Фракасторо прославился как автор сочинения «О контагии, контагиозных болезнях и лечении» (1546), в котором отвергались взгляды на «поветрия» как на причины этих болезней и высказывались предположения о передаче их невидимыми частицами. Основоположник научной анатомии фламандец А. Везалий в годы пребывания в Италия (1537—43) составил знаменитый труд «О строении человеческого тела». Везалий положил начало ревизии представлений Галена. Он же ввёл новый метод преподавания с демонстрацией анатомических препаратов. Для формирования научной анатомии много сделали Дж. де Карпи, Г. Фаллопий, Б. Евстахио (Рим), Г. Азелли (Павия). М. Северино (Неаполь) стал одним из основателей сравнительной анатомии животных. Ученик Фаллопия Дж. Фабриций перешёл от анатомических проблем к исследованию функций органов. Он работал и в области эмбриологии. Огромную роль в развитии биологии сыграли географические открытия конца 15 — начала 16 вв. Наряду с описаниями растений появились их первые научные классификации. А. Чезальпино положил в основу такой классификации объективный критерий — строение и характер органов воспроизведения, выступив как прямой предшественник К. Линнея. Б. Палисси одним из первых указал на необходимость для растений минерального питания. У. Альдрованди — естествоиспытатель из Болоньи — основал ботанический сад, создал самый большой археологический и естественноисторический музей своего времени.

Период создания основ современной науки (конец 16 — конец 18 вв.). С конца 16 в. наука Италия занимала лидирующее положение в Европе. Борцом против схоластики был мыслитель и учёный Дж. Бруно, развивший гелиоцентрическое учение Н. Коперника. Работы итальянского учёного Г. Галилея имели огромное значение для всего естествознания, в особенности для утверждения гелиоцентрической системы мира. Сконструированный им телескоп ознаменовал новую эру в астрономии. Деятельность Галилея способствовала развитию экспериментального направления в естествознании. Успехи техники содействовали формированию нового типа учёного, независимого от университетской среды, где преобладали защитники схоластики. Академии (созданные в Италия в 15—17 вв.), действовавшие независимо от университетов, способствовали развитию естественнонаучных воззрений. Телезианская академия (Неаполь), названная по имени философа и учёного Б. Телезио, много сделала для борьбы со схоластическим аристотелизмом. Академия деи Линчеи, основанная в 1603 (ныне Национальная академия деи Линчеи), объединила выдающихся экспериментаторов; в её работах участвовал Галилей. Его традиции поддерживала и флорентийская Академия дель Чименто, однако она была упразднена под давлением церковных властей. Членами этой академии были Ф. Реди (доказавший несостоятельность идеи «самозарождения жизни»), датчанин Н. Стено (один из основателей кристаллографии и геологии), астроном Дж. Кассини, ученик Галилея Вивиани. Значительны заслуги др. учеников Галилея: Б. Кастелли (работы по гидротехнике); Б. Кавальери (развитие интеграционных методов Архимеда); Э. Торичелли (открытие атмосферного давления, изобретение ртутного барометра и более совершенного микроскопа, разработка исчисления бесконечно малых).

В 17 в. в Италия сформировалось одно из направлений биологии — ятрофизика (или ятромеханика). С. Санторпо — выходец с Балканского полуострова, работавший в Италия как врач, сделал попытки ввести в медицину физические методы изучения обмена веществ и дыхания (взвешивания и т.п.). Дж. Борелли опубликовал двухтомный труд «О движении животных» (1680—81), разрабатывал вопросы анатомии и физиологии с позиций механики и математики. Ученик Борелли Л. Беллини раскрыл роль диафрагмы в дыхания и предпринял попытку объяснить работу почек с точки зрения механики. Анатом М. Мальпиги использовал новые методы, в том числе микроскопические, для изучения строения органов растений и животных; он впервые описал капилляры как звено кровеносной системы, связывающее венозные и артериальные сосуды.

В 17—18 вв., в условиях политической раздробленности, экономического упадка итальянского государств, а затем австрийского владычества, наука Италия утратила ведущее положение в европейском естествознании. После процессов над Галилеем католическая реакция способствовала попыткам интерпретации новых открытий с позиций традиционного аристотелизма. Так, открытие дифракции света Ф. Гримальди не получило адекватного истолкования. Не были правильно оценены результаты экспериментальной проверки галилеевых законов падения, проведённой Дж. Риччоли. В основном описательный характер носили развивавшиеся биологические науки. Выдающееся значение имели работы Дж. Морганьи (основоположник патологической анатомии), Дж. Бальиви (установил различие между гладкими и поперечнополосатыми мышцами), А. Кокки (основатель Флорентийского ботанического общества), Ф. Фонтана (известный пневмохимик). Л. Спалланцани, следуя за Ф. Реди, рядом опытов (нагрев в запаянных сосудах) опроверг теорию о самозарождении даже микроскопических организмов. Он первым произвёл искусственное оплодотворение млекопитающих, исследовал оплодотворение (и регенерацию) у амфибий, экспериментально доказав роль семени в этом процессе.

В начале 18 в. с критикой теологических трактовок истории Земли (в частности, дилювианистских концепций английских авторов), выступил А. Валлиснери, составивший общий очерк осадочных напластований Италия Его последователь Л. Моро изучал также вулканическую деятельность и землетрясения. Созданную последним «Теорию Земли» комментировал Ч. Дженерелли, который развил представление о постоянно идущем горообразовании. К 18 в. относится зарождение морской геологии (Марсильи, В. Донати); исследуется также речная эрозия как причина происхождения долин (Тарджони). В 1759 Дж. Ардуино подразделил все геологические образования Италия на первичные, вторичные, третичные, а также четвертичные, что легло в основу последующей стратиграфической шкалы для всего мира. К концу 18 в. относятся первые попытки использования палеонтологических остатков для установления относительного возраста содержащих их пластов (Сольдани).

В 1-й половине 18 в. математик Я. Риккати работал в области теории дифференциальных уравнений. Опыты над свободным падением тел продолжил в конце 18 в. Дж. Гульельмини, стремившийся доказать вращение Земли. В 40—60-е гг. 18 в. научной деятельностью в Италия занимался хорват Р. Бошкович (измерения силы тяжести и объяснение гравитационных аномалий). К концу 18 в. относятся классические работы по электричеству Л. Гальвани и А. Вольта.
Однако для итальянской науки этого периода характерно недостаточное развитие прикладных исследований.

Развитие науки в 19 в. В 1-й половине 19 в. в Италия проявились тенденции к объединению научных сил. Первый съезд естествоиспытателей Италия в Пизе в 1839 был воспринят как призыв к объединению страны. В том же году в Риме было основано Итальянское общество содействия прогрессу наук. В 1839—47 съезды естествоиспытателей собирались ежегодно, затем они возобновились лишь в 1862, но происходили нерегулярно вплоть до 1907, когда была создана Национальная научная ассоциация прогресса науки.

После объединения Италия начали проводиться планомерные метеорологические наблюдения. Были организованы многие учреждения общегосударственного значения: действовала основанная ещё в 1841 обсерватория на Везувии (ею руководил физик М. Меллони, а затем Л. Пальмиери); в 1872 — Топографический (впоследствии Географический) военный институт; в 1867 — Итальянское географическое общество; в 1876 в Риме — Медицинская академия; в 1881 — Геологическое общество; в 1893 — Итальянский антропологический институт.

В 1-й половине 19 в. выделялись работы немногих учёных. Огромное значение для разработки теоретических основ химии, а также для физики имели работы А. Авогадро, установившего (в 1811) закон, носящий его имя (см. Авогадро закон). Важные исследования брожения выполнил Дж. Фаброни. Разносторонним химиком был Л. Бруньятелли — издатель первых итальянских химических журналов. Дж. Батиста и Дж. Амичи усовершенствовали микроскоп. Математик П. Руффини выдвинул новые идеи, оказавшие влияние на развитие алгебры. Ранее Дж. Саккери опубликовал труды, в которых пытался обосновать постулат Евклида о параллельных. Видным итальянским геологом 1-й четверти 19 в. был Ш. Брейслак (региональные исследования, преимущественно вулканических областей Италия). Большое значение имели работы геолога и палеонтолога Дж. Брокки, который, в противовес катастрофистским концепциям, выдвинул представление о естественном «старении» и «смерти» видов и родов организмов прошлого.

Во 2-й половине 19 в. появились крупные достижения в химии и электротехнике. Ряд итальянских учёных получил мировую известность: химик С. Канниццаро ввёл чёткое понятие молекулы и произвёл реформу атомных весов; значительны исследования астрономов Скиапарелли и А. Секки. Среди итальянских химиков-органиков выделяются Р. Назини, Л. Кьоцца, Ч. Бертаньини, Р. Пириа, А. Собреро, Италия Гуарески. Во Флоренции работал ученик Вёлера Г. Шифф, автор многочисленных химических синтезов; учеником последнего был Г. Пеллиццари, открывший уразол. Крупными физиками и электротехниками были Р. Феличи, А. Пачинотти (один из изобретателей динамомашины), Г. Феррарис (открыл вращающееся магнитное поле). Л. Пальмиери построил «земноэлектрический круг» — прототип генератора переменного тока (1845). А. Меуччи получил патент на изобретение телефона. А. Риги создал генератор сантиметровых волн. Г. Маркони в 1896 осуществил радиопередачу на 3 км.

  Распространение дарвинизма способствовало развитию в конце 19 в. исследований по систематике и филогенезу, охвативших все группы животных. Выделяются работы зоологов О. и А. Коста, Б. Грасси, Д. Роза, П. Панчери, А. делла Балле, А. Андрее. В 1873 была создана Неаполитанская гидробиологическая (зоологическая) станция, привлекавшая учёных и из др. стран. Продолжается развитие анатомии. А. Корти исследовал строение и работу слухового аппарата млекопитающих, обнаружив орган, названный его именем. Ф. Пачини изучил ретину глаза, экстерорецепторы.

Развитие естественных и технических наук в 20 в. В период империализма, в особенности во время господства фашизма, итальянская наука испытывала воздействие милитаризации страны. Условия фашистского режима тормозили развитие не только фундаментальных, но и ряда прикладных наук. Усилились реакционные тенденции в науке, возросло влияние католической идеологии Ватикана. Подъём естественнонаучных и технических исследований начался во 2-й половине 50— начале 60-х гг., в значительной мере в связи с научно-технической революцией.

В 20 в. интенсивно велись математические исследования. Дж. Веронезе много сделал для развития геометрии. В. Вольтерра разрабатывал теорию интегральных уравнений и заложил основы функционального анализа. Г. Риччи-Куроастро и его ученики, особенно Т. Леви-Чивита, разработали тензорное исчисление. Известны труды Л. Бьянки, Ф. Бриоски, Э. Бельтрами, Ф. Казорати. Разносторонними математиками были Л. Кремона (опубликовал труды в области алгебраической геометрии, графостатики, начертательной геометрии) и Дж. Пеано (работал в области дифференциальных уравнений, логических оснований математики, аксиоматического метода, играющего важную роль в современной математике). Работы Г. Фубини (1907) дополнили первые результаты А. Лебега о кратных интегралах. На основе монографии К. Каратеодори (1918) по теории функций действительного переменного сложилась одна из современных школ в теории дифференциальных уравнений (Р. Каччопполи, Леви-Чивита, Дж. Сансоне, Дж. Скорца-Драгони, Ф. Трикоми и др.); для неё характерен интерес к нелинейным проблемам. Из других современных направлений развилась алгебраическая геометрия. Систематические исследования геометрических свойств алгебраических многообразий принадлежат Б. Сегре, Дж. Севери, А. Андреотти и др. В 60-х гг. появились новые работы прикладного направления, в частности в решении задач аэродинамики (Л. Наполитано, 1966) и теории оптимального управления (Л. Чезари).

В физике наиболее значительны достижения в исследовании космического излучения, в квантовой и ядерной физике. Д. Пачини обнаружил неземное происхождение космических лучей; в 1933 Б. Росси установил сложный характер космического излучения. Крупнейший вклад в квантовую теорию внёс Э. Ферми. В 1934 он разработал количественную теорию b-распада. В 1934—38 он со своими учениками Э. Амальди, О. д"Агостино, Б. Понтекорво, Ф. Разетти сделал крупные экспериментальные и теоретические открытия в нейтронной физике (Нобелевская премия, 1938). В 1938 Ферми эмигрировал в США, где в 1942 ему удалось впервые осуществить ядерную цепную реакцию. После 2-й мировой войны комплекс исследований по физике высоких энергий выполнил Амальди с сотрудниками.

В начале 20 в. большое развитие получила анатомия и физиология нервной системы. Прогресс в области нейрогистологии связан с именем К. Гольджи. Он заложил основу нейронной теории (Нобелевская премия, 1906), открыл внутриклеточный органоид, названный его именем («аппарат Гольджи»). Большой вклад в развитие медицинских наук внесли патологоанатомы Дж. Биццоцеро, Г. Банти, Л. Барда, микробиологи и эпидемиологи Д. Прасси и А. Асколи, хирурги А. Дольотти, П. Вальдони, историки медицины А. Кастильони, Ф. Пачини и др.

В области региональной геологии учёные Италия придают важное значение проблеме строения Альп и Апеннин. Традиционно развивается вулканология. В изучении полезных ископаемых выделяются работы по геологии ртутных месторождений. Географические исследования направлены на комплексное изучение Средиземноморья. Метеорология и геофизика Италия занимают заметное место в мировой науке.
Италия В. Круть (науки о земле),
В. Италия Назаров (биология),
Васко Ронки, Италия (физика; наука средневековья и Возрождения),
Н. Италия Симонов (математика),
А. Н. Шамин (химия).
2. ОБЩЕСТВЕННЫЕ НАУКИ
Развитие наук на территории Италия в период существования Римского государства см. в ст. Рим Древний.

Философия. Вплоть до позднего средневековья философия на территории Италия развивалась в общих рамках европейской средневековой мысли. Выходцами из Италия были такие крупнейшие представители средневековой философии, как Петр Дамиани, Ланфранк, Ансельм Кентерберийский, Петр Ломбардский, Фома Аквинский, деятельность которых протекала преимущественно за пределами Италия Большую связь с Италия обнаруживают мистические учения Арнольда Брешианского и Иоахима Флорского. По существу начало формирования итальянской философии относится к 13—14 вв. Важную роль в этом процессе сыграли Болонский и Падуанский университеты; последний стал центром аверроистского (см. Аверроизм) аристотелизма (Пьетро д"Абано и др.), с которым связано развитие учения о двойственной истине — философской и религиозной (Марсилий Падуанский).

В эпоху Возрождения итальянская философия играет ведущую роль в развитии европейской философии. В целом ренессансная мысль проникнута идеями гуманизма (в широком смысле слова), который противопоставляется первоначально (Петрарка, Боккаччо) поздней схоластике. Философия эпохи Возрождения ещё слабо вычленена в системе культуры и не имеет чёткого осознания специфических для неё предмета и методов; она обычно не отделяет себя от теологии, магии, рождающейся экспериментальной науки, теории искусства и т.п. В общем русле увлечения гуманистов мудростью древних намечаются тенденции к возрождению учений, несовместимых с христианским миросозерцанием, в частности эпикуреизма. Хотя в эпоху Возрождения властно заявляют о себе материалистические и атеистические идеи (Дж. Ч. Ванини и др.), они предстают в целом как тенденции и стороны различных идеалистических концепций. Особое место в формировании новых моральных и политических принципов занимает Н. Макиавелли, утверждающий автономную значимость «государственной необходимости», её независимость от каких-либо моральных и религиозных оснований и выдвигающий идеал сильного человека, своей «доблестью» призванного победить слепую «судьбу». Идеи Макиавелли оказали значительное воздействие не только на мыслителей его эпохи, но и на социологическое концепции нового времени.

Гуманисты опираются в своих философских построениях на традиции платонизма (сказывается также влияние Августина и восточной патристики), пытаясь синтезировать их с принципами христианского вероучения (М. Фичино, Пико делла Мирандола и деятельность Платоновской академии во Флоренции). Обращение к неоплатонизму и некоторым эзотерическим учениям (каббала и т.п.) привело к распространению оккультных наук, в том числе астрологии и алхимии. Из этого увлечения «магическими науками» родилась итальянская натурфилософия эпохи Возрождения (Дж. Кардано, Б. Телезио, Ф. Патрици, Т. Кампанелла), достигшая наивысшего развития у Дж. Бруно. Проникнутая пантеистическими умонастроениями и гилозоизмом, натурфилософия Возрождения утверждает единство и иерархическая упорядоченность мира, где всё — от сферы духа до сферы низших существ и самой материи — пронизано «симпатическими» связями субстанциального сродства. На основе представления о единстве человека (микрокосма) и вселенной (макрокосма) возникает идеал человека-мага, открывающего закономерное действие потаённых сил и благодаря этому господствующего над стихиями. Эти магические устремления натурфилософов способствовали развитию опытного знания, экспериментального естествознания. Материалистические тенденции в итальянской философии Возрождения достигают высшего развития у П. Помпонацци, в целом придерживавшегося аристотелизма.

Во 2-й половине 17—18 вв. итальянская философская мысль скудеет: в это время в Италия не существовало ни философских школ, ни сколько-нибудь влиятельных философских направлений. Особняком стоит Дж. Вико, один из основоположников историзма в новоевропейской философии, предшественник Гердера и Гегеля. Вико выдвинул теорию исторического круговорота — циклического развития наций, и дал опыт целостного истолкования различных форм духовной культуры и социальной жизни как определённого исторического единства.

Господствующее положение в философии начала 19 в. занимали различные направления католической мысли, главным образом учения А. Розминии В. Джоберти, испытавших известное влияние Италия Канта и полемизировавших с гегелевской диалектикой. В 1830—60-е гг. выдвигается ряд прогрессивных мыслителей, принадлежавших к демократическому крылу национально-освободительного движения (К. Пизакане, К. Каттанео, Дж. Феррари). В 50—70-х гг. наиболее значительным философским направлением было так называемое неаполитанское гегельянство, к правому крылу которого принадлежал А. Вера, а к левому — Б. Спавента и Ф. де Санктис. Для левых неаполитанских гегельянцев характерно стремление к преодолению догматической трактовки Гегеля, просветительская, гуманистическая, антиклерикальная направленность. В силу своей противоречивости неаполитанское гегельянство стало одним из идейных источников как марксизма в Италия, так и итальянского неогегельянства. В последние десятилетия 19 в. доминирующим в идейной жизни Италия стал позитивизм, представлявший собой пёстрое и в общем неоригинальное явление. Его наиболее известный представитель — Р. Ардиго. Весьма влиятельной в последующем развитии буржуазной социологической мысли оказалась концепция В. Парето (функционалистское учение о «социальном равновесии», теория смены элит и др.).

В начале 20 в. господствующим становится неогегельянский идеализм в субъективно-идеалистической (Дж. Джентиле) и объективно-идеалистической (Б. Кроче) формах. Итальянские неогегельянцы развили консервативные стороны неаполитанского гегельянства. Они считали идеализм Гегеля недостаточно последовательным, а свою задачу видели в освобождении учения Гегеля от «ошибочной идеи природы» и превращении его в «чистую философию духа». Итальянское неогегельянство развивалось в непрерывной борьбе с марксизмом и в направлении сближения с католическим спиритуализмом. Официальной государственной идеологией Италия с середины 1920-х гг. был фашизм, которому, однако, фактически не удалось создать философские системы, несмотря на заимствования из многочисленных источников — религиозно-мистических, иррационалистических, позитивистских, неогегельянских, синдикалистских и др. Неогегельянство перестаёт быть ведущим направлением в 40-х гг. 20 в. Но если Кроче не оставил философской школы, то влияние Джентиле (примкнувшего к фашизму) продолжало оставаться весьма значительным. Последователи его разделились на так называемых левых джентилианцев (Уго Спирито, Г. Калоджеро), выдвинувших принцип «проблематизма» относительности любого философского решения, и правых джентилианцев — более многочисленную и влиятельную группу, к которой относятся, в частности, представители христианского спиритуализма (М. Ф. Шакка, А. Карлини и др.), соединяющего элементы системы Джентиле с идеями Платона, Августина и Розмини. В центре внимания христианского спиритуализма, в отличие от томизма, официальной философии католической церкви, — индивидуальное сознание, раскрытие его на пути к богу. Томизм весьма распространён в Италия (Ф. Ольджати, К. Джакон, У. Падовани, Г. Бонтадини и др.). Представители основных направлений итальянской религиозной философии объединяются в так называемом Галларатском движении, основанном в 1945; ежегодно происходят съезды участников этого движения.

После 2-й мировой войны в Италия получает развитие экзистенциализм. Гл. представителем христианского экзистенциализма является Э. Кастелли. Создатель так называемого позитивного экзистенциализма Н. Аббаньяно пытался преодолеть пессимизм и негативизм «классического» экзистенциализма путём соединения его с неопозитивизмом и этическим формализмом. Ряд мыслителей ищет пути от абстрактного гуманизма к марксизму. В этом плане представляют интерес концепции Э. Пачи и особенно Э. Гарена, крупного историка философии.

В последней трети 19 в. в Италия получают распространение идеи К. Маркса и Ф. Энгельса. Начиная с оригинального мыслителя-марксиста конца 19 в. А. Лабриолы, итальянская марксистская философская мысль ориентируется главным образом в направлении разработки проблем исторического материализма и теории научного социализма. Идейное наследие А. Грамши, основателя Итальянской коммунистической партии, последовательно отстаивавшего и развивавшего марксистско-ленинскую теорию, оказало большое влияние на итальянскую культуру и философскую мысль (не только марксистскую) в послевоенный период. Последователи А. Грамши — П. Тольятти и плеяда современных исследователей-марксистов, основное внимание уделяют вопросам, связанным с концепцией «итальянского пути к социализму». Вопросы диалектического материализма, теории познания, логики, философии естествознания занимают большое место в трудах А. Банфи, Г. Делла Вольпе, Л. Ломбардо-Радиче. Исследовательскую работу итальянские марксисты ведут в области эстетики (критика буржуазной эстетики, проблемы художественного метода, истории эстетических идей и др.). Центром марксистской мысли является Институт Грамши (основан в 1949).

Главные центры философских исследований: институт философии при Римском университете (основан в 1939), Итальянское общество философских и религиозных исследований, Итальянское общество социологии (основано 1937). Философские журналы: «Archivio di filosofia» (с 1931), «De Homitie» (с 1961), «Critica» (1903—44, с 1945 название — «Quaderni della critica»), «Filosofia» (c 1950), «Giornale di metafisica» (c 1946), «Giornale critico della filosofia italiano» (c 1920), «Il Pensiero» (c 1956), «Rivista critica di storia della filosofia» (c 1946), «Rivista di filosofia» (c 1909), «Rivista di filosofia neo-scolastica» (c 1909), «Sophia» (c 1933), «Sapienza» (c 1948). Вопросы марксистской философии освещаются в журнале «Critica Marxista» (с 1963).
Н. В. Котрелев (до 19 в.),
С. А. Эфиров (с 19 в.).

  Историческая наука. Основные исторические сочинения периода раннего средневековья в Италия — «Гетика» Кассиодора (6 в.), дошедшая в пересказе Иордана, «История лангобардов» Павла Диакона (8 в.) и история, сочинения Лиутпранда. С ростом городов начался расцвет средневековой исторической науки Италия В 11—13 вв. были созданы многочисленные горные хроники: миланские — Арнульфа и Ландульфа; Генуи — Каффаро; Модены, Пармы и др. городов — Салимбене, а также монастырские хроники (хроника Монтекассино — Льва Марсиканского и др.). К этому же периоду относятся исторические труды Готфрида из Витербо, Гуго Фальканда, Ландульфа и др. В 14 в. появились хроники общеитальянского значения флорентийцев Дино Компаньи и Джованни Виллани.

Историческую науку эпохи Возрождения в Италия характеризуют отказ от богословских исторических концепций, начало научной критики исторических источников, реалистичный подход к анализу исторических событий. Видные представители гуманистической историографии Италия 15 в. — Леонардо Бруни, Поджо Браччолини, Флавио Бьондо; основоположником критического метода считается Лоренцо Балла, разоблачивший подложность так называемого. «Константинова дара». Наиболее полное развитие принципы гуманистической историографии нашли в сочинениях крупнейших историков 16 в. — Никколо Макиавелли, впервые подчеркнувшего связь внешнеполитической истории с внутренней политикой государства, и Франческо Гвиччардини, показавшего экономический и политический кризис Италия к началу 16 в.

В 17 в. итальянская историография переживала упадок, связанный с феодально-католической реакцией. Главным направлением историографии 18 в. было собирание, критика и публикация источников. Наиболее значительны издания Л. А. Муратори.

Становление буржуазной исторической науки в Италия было связано с идеями Просвещения, а также с идеологическими запросами развивавшегося национального движения. В первые десятилетия 19 в. вышел ряд трудов энциклопедического характера, созданных К. Тройя, Дж. Каппони, Ч. Канту и др. Господствует либерально-католическое направление (неогвельфы); его крупнейшие представители — Тройя, Каппони, Чезаре Бальбо, исследовали преимущественно проблемы средневековой истории Италия В борьбе коммун и папства против чужеземных императоров они видели прообраз современного национального движения. Неогвельфам противостояла школа гибеллинов (Дж. Никколини, А. Раниери, А. Ваннуччи, Дж. Ла Фарина), опиравшаяся на политические и антиклерикальные идеи Макиавелли. Оба направления исчезли после Революции 1848.

В середине 19 в. растет интерес к социально-экономической истории (труды Л. Чибрарио, Л. Бьянкини, Э. Поджи). В 1842 во Флоренции (и с 1844 в Неаполе) стал выходить первый исторический журнал «Archivio storico italiano».

После объединения Италия начался новый этап в развитии исторической науки. В 60—70-х гг. 19 в. возникли многочисленные общества по изучению отечественной истории, ряд общих и специальных исторических журналов. В 1883 образовался итальянский исторический институт. Началась публикация обширного документального материала. Повысился уровень исторических исследований. В конце 19 в. ведущая роль принадлежала так называемой филологической школе (П. Виллари и др.), принявшей принципы позитивизма. В конце 19 — начале 20 вв. итальянская историческая наука выдвинула ряд учёных с мировым именем: Э. Пайс — историк античной культуры, Г. Ферреро — специалист по истории Древнего Рима, Л. Каэтани — по истории арабских народов.

В начале 20 в. в историографии получила значительное распространение так называемая экономико-юридическая школа (Г. Сальвемини, Дж. Вольпе и др.). Историки этой школы пытались осуществить синтез исторической, юридической и экономической наук. Большой вклад внесли представители экономико-юридической школы в изучение истории средневековья. В тот же период стала складываться так называемая этико-политическая школа, основоположником которой был Б. Кроче. Она оказала сильное воздействие на развитие не только итальянской, но и мировой буржуазной историографии. Проповеди мнимой беспристрастности историка, метафизичности и социологизму филологической школы Кроче противопоставил тезис об историческом характере всего существующего. Однако историзм Кроче носил идеалистический характер. Отводя социально-экономической истории второстепенную роль, Кроче утверждал, что главная задача историка — изучение духовной и религиозной жизни человечества, т. е. разработка этико-политической истории.

Вступление Италия в эпоху империализма и формирование империалистической идеологии породили крайне реакционные тенденции в буржуазной историографии. Появились работы, написанные в духе национализма и шовинизма (А. Ориани, Э. Коррадини и др.). В начале 20 в. был достигнут известный прогресс в изучении политических, экономических и идейных предпосылок объединения Италия — так называемого Рисорджименто (труды Дж. Прато, Л. Эйнауди, А. Анцилотти, Н. Родолико, Г. Сальвемини и др.). В период фашистского господства (1922—43) определенная часть итальянской. интеллигенции встала на путь активной поддержки фашизма. Официальными идеологами фашистского режима стали Дж. Джентиле и Дж. Вольпе. Фашистский режим, заинтересованный в идеологическом обосновании своей экспансионистской программы, поощрял исследования в области международной политики. Был создан ряд специализированных институтов: институт стран Среднего и Дальнего Востока, институт стран Восточной Европы, институт международной политики.

Одним из главных объектов изучения оставалась история Рисорджименто и порожденного им либерального государства. Фашистская историография была представлена работами Дж. Вольпе и др., антифашистская — работами историков различных политический и историографических направлений — Г. Сальвемини, П. Гобетти, либеральная — Б. Кроче, А. Омодео, Ф. Шабо. Антифашистски настроенные историки группировались вокруг журнала Кроче «Critica» (Неаполь).

Начало марксистской историографии в Италия положили труды А. Грамши и П. Тольятти. После разгрома фашизма и окончания 2-й мировой войны 1939—45 в итальянской историографии выросло сильное марксистское течение, которое внесло значительный вклад в разработку прежде всего проблем новой и новейшей истории. В связи с расширением проблематики исторических исследований появилось много новых исторических институтов.

Освобождение Италия от гнёта фашизма сделало насущной общественной потребностью переосмысление в свете нового исторического опыта как ближайшего, так и её более отдалённого прошлого. «Сквозными» темами новой и новейшей истории Италия стали социально-экономическая история и история трудящихся масс (работы Дж. Луццатто, Э. Серени, Л. Даль Пане, Л. Бульферетти, Р. Виллари, П. Виллари и др.). Важной самостоятельной областью научных исследований стала в послевоенные годы история рабочего и социалистического движения (работы П. Тольятти, А. Коломби, Дж. Берти, Дж. Тревизани, Г. Манакорда, П. Сприано, Дж. Прокаччи, А. Романо и др.). С 50-х гг. в Италия активизировалась католическая историография (Дж. Спадолини, Г. де Роза, А. Емоло и др.).

Свидетельством успехов современной историографии является издание ряда обобщающих трудов по истории страны (например, «История Италии», тома 1—5, 1959—60, под редакцией Н. Валери; «История современной Италии» Дж. Канделоро, тома 1—6, 1956—70; русский перевод, тома 1—5, 1958—71). Наиболее обстоятельно изучаются в послевоенное время проблемы экономической истории средних веков, проблемы Возрождения, Рисорджименто, истории рабочего и социалистического движения, фашизма и антифашистского движения. Экономике Италия эпохи феодализма посвящены обширные исследования А. Сапори, Ф. Мелиса, Дж. Луццатто, Р. Лопеца, К. Чиполла. Вопросы идеологии эпохи Возрождения фундаментально разработаны в трудах Э. Гарена, П. Росси, Н. Бадалони, Л. Фирпо. В послевоенный период наиболее значительные работы по истории Рисорджименто созданы Ф. Делла Перута, Г. Куацца, Д. Де Марко, Р. Ромео. Итальянский фашизм исследован в работах историков-марксистов (П. Алатри, Э. Сантарелли и др.) и историков др. политических и историографических направлений, таких, как Л. Сальваторелли, Дж. Мира, Р. Де Феличе и др. Проблемы Сопротивления разработаны учёными и политическими деятелями-марксистами — Л. Лонго, Р. Батталья, историками-социалистами Ф. Каталано, Л. Бассо, Р. Карли-Баллола, католическими историками и историками других направлений.

Важнейшие центры изучения истории: Итальянский институт истории средневековья (основан в 1883), институт истории Рисорджименто (основан в 1906), Итальянский институт античной истории (основан в 1930); Итальянский институт новой и новейшей истории (основан в 1934), институт Грамши (основан в 1949), институт Дж. Фельтринелли (основан в 1949). Важными центрами изучения истории являются университеты и многочисленные исторические общества. Основные периодические издания: «Archivio storico italiano» (с 1842), «Nuova antologia» (c 1856), «Archivio storico lombardo» (c 1874), «Archivio storico per ie provincie napoletane» (c 1876), «Rivista storica italiana» (c 1884), «Rassegna storica del Risorgimento» (c 1914), «Nuova rivista storica» (c 1917), «Civilta moderna» (c 1929), «Studi storici» (c 1959), «Critica Marxista» (C 1963).
В. Италия Рутенбург, Л. М. Брагина, Г. С. Филатов.

  Экономическая наука. Оформление экономической науки в Италия как самостоятельной отрасли знания относится к середине 18 в. Меркантилисты (наиболее видные из них А. Серра и Дж. Монтанари) придавали особое значение развитию сферы обращения, которая, по их мнению, наибольшим образом способствует росту производительных сил в особых условиях Италия Просветители конца 18 и начала 19 в. Дж. Вико, А. Дженовези, Л. А. Муратори, Дж. Р. Карли и др. в своих работах развивали идеи французских энциклопедистов применительно к требованиям социально-экономического и общественно-политического развития Италия Важную роль в развитии итальянской экономической науки сыграло создание в 1754 А. Дженовези при Неаполитанском университете первой в Европе кафедры политической экономии, объединившей учёных, которые оставили глубокие экономической исследования. К школе Дженовези относился выдающийся итальянский экономист 2-й половине 18 в. Ф. Галиани, который в числе других физиократов, как отмечал К. Маркс, подходил в более или менее метких высказываниях «... к правильному анализу товара...» (см. К. Маркс и Ф. Энгельс, Соч., 2 изд., т. 13, с. 44).

Развитие экономической науки во 2-й половине 19 в. происходило под значительным влиянием идей и теорий зарубежных, главным образом английских и французских, экономистов. Господствующим направлением были доктрины и концепции экономического либерализма и позитивизма, в наибольшей степени отвечавшие интересам растущей промышленной буржуазии. Представители этого направления (К. Каттанео, Ф. Феррара, А. Месседалья и др.) достигли существенных успехов в разработке конкретных экономических проблем — статистики, денежные обращения, демографии и др. В 70—80-х гг. в Италия распространяется экономическое учение К. Маркса. Работы А. Лабриолы положили начало развитию марксистского направления в экономической науке Италия С критикой капиталистических отношений выступали Дж. Романьози, Дж. Мадзини, К. Пизакане и др., заложившие основы теорий мелкобуржуазного социализма в Италия Важным вкладом в развитие экономической науки в конце 19 в. явились работы В. Парето, который одним из первых начал разработку математических методов анализа экономических процессов и явлений. В конце 19 — начале 20 вв. в Италия получили распространение экономические теории, обосновывавшие активное вмешательство государства в экономическую жизнь (дирижизм). С установлением в стране фашистской диктатуры это направление (К. Ферри, У. Спирито и др.) достигло апогея в корпоративистских теориях, ставших официальной социально-экономической доктриной фашистского государства.

После 2-й мировой войны 1939—45 развитие экономической науки в Италия приобрело ряд новых черт. Одним из важнейших направлений стала марксистская экономическая мысль, внёсшая большой вклад в изучение структуры и тенденций развития итальянской экономики и государственно-монополистического капитализма (П. Тольятти, Л. Лонго, Р. Гриеко, Дж. Амендола, Э. Серени, А. Пезенти и др.). Особое значение имели национальные и международные теоретические конференции экономистов-марксистов, проведённые Итальянской компартией: национальная конференция о тенденциях развития итальянского капитализма (Рим, 1965), конференция об итальянской и мировой экономике (Рим, 1969). Для экономической мысли этого периода характерно также сохранение влияния дирижизма, или статолистского (от итал. stato — государство) направления (П. Силос-Лабини, Н. Андриата, С. Ломбардини и др.). Кроме того, буржуазная экономическая наука использует теоретические концепции и методы, разработанные экономическими школами др. развитых капиталистических стран, стремясь приспособить их к конкретным условиям Италия Важнейшее место в работах итальянских экономистов всех направлений занимают проблемы, связанные с путями преодоления отраслевых и региональных диспропорций в народном хозяйстве и повышения его эффективности.

Научно-исследовательская деятельность в области экономики осуществляют государственные учреждения — Национальный центр исследований (основан в начале 1960-х гг.), координирующий научно-исследовательские работы в стране; Центральный институт статистики (основан в 1926), институт по изучению конъюнктуры (основан в 1957), Национальный институт аграрной экономики (основан в 1946); частные учреждения — Бюро по изучению и исследованиям (основано в 1946) при Конфедерации итальянской промышленности; Ассоциация для развития промышленности на Юге (основана в 1946) и др. Научными исследованиями занимаются также экономические факультеты университетов, исследовательские центры Итальянского банка, Национального торгового банка и некоторые другие государственные объединения.

Экономический журнал: еженедельник «Mondo economico» (с 1946), ежемесячник «Rivista di politica economica» (с 1911), «Moneta e credito» (c 1947), «Rassegna economica» (c 1946). Статьи по экономической науке публикуются также в теоретических журналах Итальянской компартии «Critica marxista» (с 1963) и «Politica ed economia» (c 1970).
Н. П. Васильков.

  Юридическая наука. С 6 в. основным предметом изучения для итальянских юристов стала кодификация Юстиниана. Наиболее значительным трудом в области международного права был составленный Кассиодором (6 в.) сборник дипломатических документов, в котором комментировались отдельные нормы права. Определенное внимание праву уделялось в системе схоластического образования. В 10 в. в Павии возникла школа по преподаванию лангобардского права (видные её представители — Бонифилий, Ланфранк, Валькауз, Вильгельм, Уго). Примерно в 11 в. сложилась равеннская школа юристов, изучавших римское право. В конце 11 в. на базе комментирования Кодекса Юстиниана, Институций и др. в Болонье возникла новая правовая школа (так называемая. болонская школа) — школа глоссаторов, основателем которой считается Ирнерий. Известность приобрели его ученики — Булгар, Мартин, Якоб, Гуго. Глоссаторы сыграли большую роль в рецепции римского права и развитии юридических знаний в Европе. Их преемниками были юристы, занимавшиеся комментированием глосс и римского права (так называемые комментаторы, или постглоссаторы); наиболее известны — Одофред, Бартоло и Бальд. Последующим комментированием римского права занимались легисты. В средние века значительного развития достигло и изучение церковного, канонического права. В 1151 сборник канонического права был составлен болонским монахом Грацианом (Кодекс, или Декрет Грациана). Последователей Грациана называли канонистами или декретистами, наиболее видный из них — преподаватель права в Болонье и Модене Дурантис, составивший в 1275 своеобразную юридическую энциклопедию (Speculum judiciale). Значительное влияние на развитие правовой мысли в Италия оказал Фома Аквинский (одна из важнейших частей системы его взглядов — учение о государстве и обществе). Первым сохранившимся сочинением в Италия по уголовному праву была книга 13 в. Альберте Гандино (напечатана в 1491). Уголовному праву посвящены также труды Юлия Клара и Проспера Форниция. Эти учёные пытались оправдать жестокость уголовного права средних веков.

Характерное для эпохи Возрождения обращение к античности и её классическим образцам в сфере права и правовой мысли вылилось в рецепцию римского права и римской юридической культуры. В 15—16 вв. складывается так называемая филологическая школа юристов, или «элегантная школа правоведения» (Будеус, А. Альциат, Куяций и др.). Её приверженцы стремились от комментирования глосс вернуться непосредственно к изучению римского права в сочетании с римской историей и культурой В результате римское право стало существенным элементом общей культуры эпохи Возрождения. В изучении римского права участвовали не только учёные-юристы, но и виднейшие представители итальянского гуманизма Л. Балла и А. Полициано; первая история римского права была написана учеником Баллы Летом Помпонием («О римских магистратах, жрецах, правоведах и законах»). Глубокий след в итальянской науке о государстве и праве оставили Н. Макиавелли и Ф. Гвиччардини. Ряд прогрессивных идей по вопросам государства и права высказал социалист-утопист Т. Кампанелла. Во 2-й пол. 18 в. с резкой критикой феодальных порядков выступили итальянские просветители. Юрист Г. Филанджери выпустил книгу «Наука законодательства», получившую общеевропейскую известность (она оказала некоторое влияние на взгляды русских декабристов). К деятелям просвещения принадлежал также юрист Ч. Беккариа, выдвинувший прогрессивные принципы уголовного права.

Среди юристов 19 в. видное место занимает П. С. Манчини — основатель национальной школы международного права. Доктрина Манчини сложилась в условиях движения за объединение Италия, её принципы оказали влияние на науку международного частного права.

В 70-х гг. 19 в. возникла антропологическая школа уголовного права, иногда её называют ломброзианством, поскольку основателем её был итальянский учёный Ч. Ломброзо; его ближайшими последователями были Р. Гарофало и Э. Ферри.

В 19—20 вв. в Италия, как и в др. странах, во всех областях буржуазного правоведения наблюдается стремление выйти за рамки формально-догматической методологии (характерной для правовой науки 18 — начала 19 вв.), причём в Италия этот процесс впервые обозначился наиболее четко. В науке государственного права так называемая юридическая школа, главным представителем которой был В. Орландо (основной труд «Принципы конституционного права», русский перевод 1907), обновляется и модернизируется с помощью идей институционализма (С. Романо, С. Лессона и др.). В сфере философии права совершается переход от неокантианства, преобладавшего в начале 20 в., к неогегельянству (например, Дж. Дель Веккьо), которое в период фашизма выступало в самых различных формах (например, политико-правовое учение Дж. Джентиле — одного из теоретиков фашистского режима). Распространение получают идеи корпоративизма (см. Корпоративное государство). После 2-й мировой войны в юридической науке Италия распространяется теория так называемого возрожденного естественного права (А. Пассерин д"Антрев, С. Пассарел, Паллиери и др.) как в неотомистском, так и в светском вариантах (А. Баратта, С. Котта и др.). Развитие получили позитивистские (Н. Боббио) и неопозитивистские (У. Скарнелли) течения в праве, а также социологическая школа (Р. Тревес).

В 1945 по инициативе Ф. Граматика в Италия был создан центр по изучению социальной защиты. Теория «новой социальной защиты» распространилась как в Италия, так и за её пределами; её сторонники — юристы различной политической ориентации. В рамках этой теории Ф. Граматика возглавляет так называемую группу экстремистов, представители которой считают, что характер применяемых судом мер общественной безопасности должен зависеть не от характера преступного деяния, а от степени антисоциальности подозреваемого (по существу это означает полный отказ от принципа законности в сфере уголовного права).

Некоторые итальянские юристы рассматривают вопросы государствоведения и правоведения с позиций марксизма. Многие важные правовые проблемы решаются в работах А. Грамши, П. Тольятти, Л. Лонго и др. деятелей Коммунистической партии Италия, а также в программных документах партии.

Центры научно-исследовательской работы в области права: институт истории итальянского права, институт римского права, институт публичного права и политической доктрины (все в Риме), Юридический институт (Турин), институт истории права и римского права (Милан) и др., а также университеты в Риме, Турине, Милане и др. городах. Наиболее крупные правовые журналы: «Bulletino dell"Istituto de Diritto Romano» (c 1888), «Giurisprudenza Costituzionale» (c 1956), «Giurisprudenza Italiana» (c 1848), «Rassegna di Diritto Romano» (c 1955), «Rivista di Scienza Giuridiche» (c 1950).
П. С. Грацианский.

  Языкознание. Впервые в Италия языковедческие проблемы (классификация языков, причины их изменения, соотношение общего литературного языка и диалектов) были затронуты в трактате Данте «О народном красноречии» (1305). Вплоть до середины 19 в. сочинения о языке носят общефилологический характер: составлялись словари, грамматики, комментарии к латинским и итальянским текстам. В 1582 во Флоренции учредилась Академия делла Круска, где велась работа над нормативным словарём итальянского языка (1612, 5 изд., 1863—1923). Языкознание как отдельная научная дисциплина оформилось в конце 19 в. в связи с развитием сравнительно-исторического описания языков вообще и итальянских диалектов в частности. Основоположником итальянской лингвистики был Г. Италия Асколи, работы которого по древним языкам и по итальянской диалектологии — «Ладинские говоры» (1873) и др.— развивают методы немецкой школы младограмматиков. Последователями Асколи являются итальянской диалектологи К. Сальвиони, П. Г. Гойданич, К. Мерло. Лингвистическая география, представленная работами Дж. Бертони «Диалекты Италии» (1916) и М. Бартоли «Введение в новую лингвистику» (1925), «Очерки ареальной лингвистики» (1945), вначале находилась под влиянием эстетической концепции языка (акт индивидуального творчества) Б. Кроче и носила название неолингвистики. Критику крочеанства в языкознании с позиций точных методов исследования содержит книга Дж. Ненчони «Идеализм и реализм в науке о языке» (1946). Вплоть до середины 20 в. итальянская лингвистика остаётся в стороне от структурных (точных) методов изучения языка и занимается описанием языка как общественного явления. В связи с этим развивались такие области, как диалектология, ономасиология, лингвистическая география (Б. Террачини, К. Мерло, Дж. Видосси, К. Баттисти); составляются лингвистические атласы (Дж. Боттильони, Дж. Видосси), этимологические словари (К. Баттисти и Дж. Алессио); пишутся руководства по общему, индоевропейскому и романскому языкознанию (В. Пизани, Дж. Девото, К. Тальявини); изучаются проблемы субстрата, языковых смешений, этнолингвистики. Большое место занимают также работы, посвященные языку и стилю отдельных писателей (Дж. Фолена, Ф. Маццони, Дж. Контини). Изучение языка Данте, начатое ещё в 16 в., ведётся в специальном институте «Сочиетá дантеска» во Флоренции. В центре внимания итальянских лингвистов и филологов находятся вопросы нормализации итальянского языка, соотношение литературного языка и диалектов, взаимодействие функциональных стилей (Б. Мильорини, Дж. Девото, Т. Де Мауро, А. Скъяффини, Б. Террачини). Обобщающее исследование по истории итальянского языка — книга Б. Мильорини «История итальянского языка» (1960). Научно-исследовательским центром изучения итальянского языка является Академия делла Круска, состоящая из трёх секторов — итальянской филологии, грамматики и лексикографии. Лингвистические журналы: «Archivio glottolog" italiano» (c 1873), «L"ltalia dialettale» (c 1924), «Archivium romanicum» (1917—41), «Cultura neolatina» (c 1941), «Studi di filologia italiana» (c 1927), «Lingua Nostra» (c 1939), «Lingua e Stile» (c 1966).
Т. Б. Алисова.
  3. НАУЧНЫЕ УЧРЕЖДЕНИЯ

Основное государственное учреждение, на которое возложены организация и руководство научно-исследовательскими работами во всех областях естественных и технических наук (за исключением проблем атомной энергии), — Национальный совет исследований (создан 1923). Ему подчинены 70 институтов и лабораторий (из них 36 ведут фундаментальные и 34 — прикладные исследования) и 108 исследовательских центров (из них 78 ведут фундаментальные исследования, остальные — прикладные). Совет организует также службу информации и контролирует международные научные связи Италия

Проведение исследований по атомной энергии возглавляет Национальный комитет по атомной энергии (основан 1960). Комитету подчинены созданные в 1953 Национальные лаборатории во Фраскати (синхротрон и лаборатория ионизированных газов) и Центр ядерных исследований в Касачча. Комитетом руководит министерство промышленности, торговли и кустарного промысла, которому также подчинены Государственное электроэнергетическое объединение, Геологическая служба и Химическая служба горной промышленности, 9 экспериментальных станций по исследованию материалов (топлива, целлюлозы и т.д.). При университетах действуют многие малочисленные научно-исследовательские институты (с числом сотрудников до 20), которые ведут в основном фундаментальные исследования.
Крупнейшим центром, ведущим фундаментальные исследования, является Национальный институт ядерной физики, объединяющий работу всех исследовательских учреждений Италия в этой области.

Исследования в области с.-х. наук (с.-х. химии и бактериологии, почвоведения, генетики, патологии растений и т.д.) проводятся в 22 институтах, подчиняющихся министерству сельского хозяйства и леса; оно руководит также Центральным управлением метеорологии, океанографическими институтами и обсерваториями. министерство здравоохранения контролирует работу лабораторий в области биологической химии, фармакологии, биологии, микробиологии и паразитологии, гигиены и т.д., а также деятельность Высшего института здравоохранения.

При фирмах имеется около 700 научно-исследовательских учреждений, ведущих работы, в основном прикладного характера, в области металлургии, химии, электроники, авиа- и автомобилестроения, а также ядерной энергии и космоса. В 1963 наиболее крупные фирмы Италия (государственное объединение «ИРИ») создали Экспериментальный металлургический центр в Риме. С помощью группы «ИРИ» созданы исследовательский центр и лаборатория по телекоммуникациям и центр по изучению морской техники. В 1969 в центрах, действующих при фирмах «ИРИ», работало свыше 4 тыс. чел. Фундаментальные и прикладные исследования по нефти и газу ведутся в государственном нефтегазовом объединении «ЭНИ». Основные центры «ЭНИ» — объединённые лаборатории под Миланом и Центр под Римом.

Научные работы в области органического синтеза на базе нефтехимии проводятся также в исследовательских центрах компании «Монтекатини Эдисон». Значительные работы ведутся в научных учреждениях компаний «ФИАТ» и «Сниа — Вискоза». Однако многие фирмы Италия не проводят научных исследований, предпочитая приобретать патенты и лицензии за рубежом.

Академии наук, научные общества и ассоциации Италия не заняты непосредственно проведением научных исследований. Наиболее значительной является Национальная академия деи Линчеи (1603). В Италия действуют также некоторые международные исследовательские центры — институт генетики и биофизики в Неаполе, Центр теоретической физики в Триесте, Центр по механике в Удино, Центр ядерных исследовании в Испре. С 1960 по 1969 расходы на исследовательские работы в Италия возросли с 55 млрд. лир до 422,47 млрд., т. е. более чем в 8 раз. Тем не менее по уровню этих затрат Италия занимает одно из последних мест в Европе.
Е. Д. Табакеев.
 

  Лит.: Italy; ed. М. Millet, [Roma, 1970]; Guareschi I., La chemica in Italia dal 1750 al 1800, Suppl. annuale, all"enciclopedia di chimica scientifica tecnologica e industriale, v. 25, Torino, 1909, p. 413; Storia delle scienze, v. 1—3, Torino, 1965; История философии, т. 1—2, М., 1940—41; История философии, т. 1, 3, 5, М., 1957—61; Гарин Э., Хроника итальянской философии 20 в. (1900—1943), пер. с итал., М., 1965; Эфиров С. А., Итальянская буржуазная философия 20 в., М., 1968; Gentile G., Le origini della filosofia contemporanea in Italia, v. 1—4, Messina, 1917—23; Sciacca M. F., La philosophic italienne contemporaine. P., [1953]; Saitta G., II pensiero italiano nell"umanesimo e nel Rinascimento, v. 1—3, Bologna, 1949—51; La filosofia contemporanea in Italia, v. 1—2, Roma, 1958; Garin E., L"umanesimo italiano, 2 ed., Bari, 1965; его же, La cultura filosofica del Rinascimento italiano, Firenze, 1961; его же, Storia della filosofia italiana, [2 ed.], v. 1— 3, Torino, 1966; его же, Cronache di filosofia italiana. 1900—1943, [Bari], 1966 (Quindici anni dopo 1945—1960, v. 1-2); Lombardi F., La filosofia italiana negli ultimi cento anni, Roma, [1959]; Marciano F. E., Storia della filosofia italiana, Roma, 1959; Ваинштейн О. Л., Западноевропейская средневековая историография, М. — Л., 1964; Историография нового времени стран Европы и Америки, М., 1967; Историография новой и новейшей истории стран Европы и Америки, М., 1968; Croce В., Storia della storiografia italiana..., 2 ed., v. 1—2, Bari, 1930; Maturi W., Interpretazioni del Risorgimento, Torino, 1962; La storiografia italiana negli ultimi vent"anni, V.1—2, Mil., 1970; Fanfani A., Le origini dello spirito capitalistico in Italia, Mil., 1933: Un secolo di progresso scientifico italiano. 1839—1939, v. 1—6, Roma, [1939].
XII. Печать, радиовещание, телевидение

Выходит (1972) 81 ежедневная газета, 74 иллюстрированных еженедельника. Самые влиятельные буржуазные газеты (по данным 1972): «Коррьере делла сера» («Corriere della Sera»), газета ломбардских промышленников, с 1876, тираж 600 тыс. экземпляров, выходит в Милане; «Стампа» («Stampa»), с 1866, тираж 450 тыс. экземпляров, принадлежит концерну «ФИАТ», выходит в Турине; «Мессаджеро» («Messaggero»), выходит в Риме с 1878, тираж 350 тыс. экземпляров; «Джорно» («Giorno»), с 1956, тираж 270 тыс. экз., связана с объединением «ЭНИ», выходит в Милане; «Национе» («Nazione»), с 1859, тираж 220 тыс. экземпляров, выходит во Флоренции.

Компартия издаёт с 1924 газету «Унита» («Unita») в двух изданиях (в Риме и Милане), тираж около 300 тыс. экземпляров; журналы «Ринашита» («Rinascita»), с 1944, «Критика марксиста» («Critica Marxista»). Местные федерации компартии издают еженедельные или двухнедельные газеты.
Орган Итальянской социалистической партии — газета «Аванти!» («Avanti!»), с 1896, тираж около 50 тыс. экземпляров, выходит в Риме.
Орган Христианско-демократической партии — газета «Пополо» («Popolo»), с 1944, тираж 25 тыс. экземпляров, выходит в Риме.
Широкое распространение в Риме имеет «Паэзе сера» («Paese sera») — вечерняя прогрессивная газета, с 1949, тираж около 150 тыс. экземпляров

Радиовещание осуществляется с 6 октября 1924, когда вступила в строй радиостанция в Риме. Телевидение начало транслировать свои передачи по национальной программе в 1954 и по 2-му каналу — в 1961; передачи ведутся на итальянском языке. В Италия четыре радио- и телевизионных центра — в Риме, Милане, Неаполе и Турине.

Внутри Италия радиовещание ведётся на итальянском языке (имеются три основные программы, не считая местных); кроме того, есть передачи на немецком языке — для меньшинства, проживающего в области Трентино-Альто-Адидже (Южный Тироль), и на словенском языке (для областей, прилегающих к Триесту). На заграницу вещание ведётся на 22 языках. Радиовещание и телевидение находятся в ведении акционерного общества «Радио э телевизионе итальяна» («РАИ-ТВ»), контролируемого государством.

А. Л. Адамишин.

 XIII Литература

В конце 13 в. возникла философская поэзия «Дольче стиль нуово», которая воспевала возвышенную любовь и раскрывала психологию влюблённого (болонский поэт Г. Гвиницелли, между 1230 и 1240—1276, и флорентийские поэты Г. Кавальканти, 1255 или 1259—1300, молодой Данте и др.). Антисословность и возвеличение человеческого чувства придавали этой поэзии черты Предвозрождения.

Создатель единого литературного языка — Данте Алигьери (1265—1321), «... последний поэт средневековья и... первый поэт нового времени» (Энгельс Ф., см. Маркс К. и Энгельс Ф., Соч., 2 изд., т. 22, с. 382). Главные его произведения — повесть «Новая жизнь» (1292), воспевавшая его любовь к Беатриче, и поэма «Комедия» (закончена в 1321; названа в конце 14 в. «Божественной») — один из величайших памятников мировой литературы, в которой ставятся актуальные проблемы времени, моральные, богословские, политические, и с огромной художественной силой изображены чувства и страдания людей.

Литература Возрождения (14—16 вв.) в Италия, бывшей его колыбелью, подготовлена экономическим развитием городов, оживлёнными торговыми связями с другими странами, общим ростом светской культуры литературе Возрождения присущи гуманистическое мировоззрение, антисословность, жизнерадостное свободомыслие, высокое представление о возможностях человеческой личности, увлечение античностью. Поэт Ф. Петрарка (1304—74) — родоначальник лирики Возрождения. В его стихотворном сборнике «Канцоньере» (1470) воспевается земная любовь к Лауре и тонко выявлены оттенки любовного чувства. Дж. Боккаччо (1313—1375) в поэтических и прозаических произведениях, особенно в проникнутом антиклерикализмом сборнике новелл «Декамерон» (изд. 1471) и повести «Фьяметта» (изд. 1472), утверждал новую гуманистическую мораль, прославлял свободного активного человека и отрицал аскетизм. В 15 в. идеи Возрождения получили развитие в сочинениях т. н. учёных-гуманистов — филологов, философов-писателей, изучавших античность и писавших на латинском языке: Дж. Ф. П. Браччолини (1380—1459), автор фацетий, Л. Б. Альберта (1404—72), Л. Балла (1407—57) и др. Попытку сблизить «учёный гуманизм» с народной поэзией предприняли флорентийские поэты кружка Медичи: Лоренцо Медичи (1449—1492), правитель Флоренции; А. Полициано (1454—94; лирическая драма «Сказание об Орфее», пост. 1480) и особенно Л. Пульчи (1432—84; комическая поэма «Большой Моргант», 1480). Гуманистическим мироощущением проникнуты незаконченная рыцарская поэма М. Бояр до (1441—94) «Влюблённый Роланд» (издание 1495) и пасторальный роман «Аркадия» (1504) неаполитанца Я. Саннадзаро (1455—1530), оказавший влияние на развитие европейской пасторали 16—17 вв. 1-я половина 16 в. знаменует собой расцвет итальянского Возрождения. Установился единый литературный язык. В конце 16 в. под влиянием начавшегося экономического и политического упадка, общей феодальной и католической реакции наступил кризис гуманизма, повлиявший на содержание литературы.

Развиваются различные жанры. Феррарец Л. Ариосто (1474—1533) написал продолжение поэмы Боярдо — поэму «Неистовый Роланд» (1516), проникнутую любовью к земной жизни; в ней высмеиваются средневековые понятия, фантастические мотивы переплетаются с иронией. Ариосто — создатель итальянской бытовой комедии («Шкатулка» и др.). В сатирическом направлении комедию развивали Н. Макиавелли (1469—1527; «Мандрагора»), П. Аретино (1492—1556) и философ Дж. Бруно (1548—1600; «Подсвечник», 1582). Пасторальную драму, идеализирующую действительность, представляли Т. Тассо (1544—95; «Аминта», 1573) и Б. Гваринн (1538—1612; «Верный пастух», постановка 1590) — основоположники этого нового жанра.

Художественная проза 16 в. представлена сочинением «Придворный» (1528) Б. Кастильоне (1478—1529), мемуарами Б. Челлини (1500—71) и новеллистикой (А. Фиренцуола, 1493—1543; М. Банделло, около 1485—1561, и др.), постепенно утрачивающей антиклерикализм и антисословность. В лирике господствовали возглавляемые филологом и поэтом П. Бембо (1470—1547) эпигоны Петрарки. Эпическую поэзию продолжал Т. Тассо, ощущавший трагические противоречия между близкими ему гуманистическими идеалами и религиозно-аскетической идеологией. Гуманистические принципы, пронизывающие ряд эпизодов его поэмы «Освобожденный Иерусалим» (1575), сталкиваются с проповедью аскетизма, а понятие общественного долга приобретает религиозную окраску.

В 17 в. контрреформация и феодальная реакция, господство испанцев над значительной частью итальянских земель породили явления застоя в духовной жизни и кризис литературы. Барочная поэзия Дж. Марино (1569—1625; поэма «Адонис», 1623) и его последователей отмечена вычурностью и стремлением к формальной новизне. С маринизмом боролись поэт и драматург Г. Кьябрера (1552—1638) и поэт А. Тассони (1565—1635; героико-комическая поэма «Похищенное ведро», 1622). Из прозы 17 в. выделяется сборник итальянских сказок на неаполитанском диалекте, обработанных Дж. Базиле (1575—1632), — «Сказка о сказках», или «Пентамерон» (1634—36). Литературная академия Аркадия (в конце 17 в.), провозгласившая борьбу с маринизмом, способствовала развитию в 18 в. как классицизма (трагедии П. Я. Мартелло, 1665—1727, и Ш. Маффеи, 1675—1755), так и галантной поэзии рококо (П. Ролли, 1687—1765, и др.). Оба направления переплелись в творчестве лирика и драматурга П. Метастазио (1698—1782), создателя многочисленных мелодрам («Покинутая Дидона», 1724, «Катон в Утике», 1728, и др.).

Просвещение в Италия началось в середине 18 в. и способствовало развитию национального самосознания. Большую роль в распространении просветительских идей сыграли миланские журналы «La Frusta letteraria» (1763—65), «Caffe» (1764—66) и др. Драматург К. Гольдони (1707—93) отказался от импровизированной комедии дель арте и создал реалистическую комедию характеров («Трактирщица», 1753, «Самодуры», 1760, и др.), выражающую демократические идеи третьего сословия. Его идейный противник К. Гоцци (1720—1806) в своих драматических сказках возрождал элементы комедии дель арте («Принцесса Турандот», 1762, и др.), высмеивал просветительский рационализм. Гражданственным пафосом исполнены тираноборческие трагедии В. Альфьери (1749—1803; «Саул» и др.), в которых революционный классицизм переходит в предромантизм. Просветительскими идеями проникнута сатирическая поэма «День» (ч.1—4, 1763—1804) Дж. Паринн (1729—99). Литература периода Рисорджименто (конец 18 в. — 1870) отличается гражданственностью и патриотизмом. Это ощущается уже в творчестве писателя В. Монти (1754—1828) при всей его идейной непоследовательности. В произведениях У. Фосколо (1778—1827), где классицизм переплетается с сентиментализмом, отражаются рост национального самосознания и возмущение против угнетённого положения родины (роман «Последние письма Якопо Ортиса», 1798, поэма «Гробницы», 1807). Реалистические стихи на миланском диалекте писал К. Порта (1775—1821).

В конце 10-х — начале 20-х гг. 19 в. романтизм стал господствующим направлением и установил свои эстетические принципы (статьи, брошюры, послания Дж. Берше, 1783—1851; Л. ди Бреме, 1780—1820; А. Мандзони, 1785—1873, и др.). Появились поэзия и проза, отражающие идеи национально-освободительного движения (лирика Берше; мемуары С. Пеллико, 1789—1854, «Мои темницы», 1832). В лирике Дж. Леопарди (1798—1837) выражены скорбь патриота при виде униженной отчизны, романтическое отчаяние и неверие в прогресс. В этот же период возникает жанр исторического романа. Его родоначальник А. Мандзони — автор романа «Обрученные» (1827), где герои — итальянские крестьяне — противостоят феодальному произволу. Реалистичное изображение действительности в этом произведении переплетается с романтическими мотивами, а католическая религиозность сталкивается с подлинным историзмом. В 30—40-е гг. появляются исторические романы Ф. Д. Гверрацци (1804—73), трагедии Дж. Никколини (1782—1861), лирика Г. Мамели (1827—49) и А. Поэрио (1802— 1848), проникнутые революционными идеями Дж. Мадзини (1805—72). Историко-бытовые романы М. д"Адзельо (1798— 1866) и др. последователей Мандзони отмечены либерализмом и католицизмом. Одновременно расцвела сатирическая поэзия на диалектах — флорентийца Дж. Джустн (1809—50) и римлянина Дж. Белли (1791—1863).

После Революции 1848—49 выделяется творчество поэтов-гарибальдийцев А. Алеарди (1812—78), Л. Меркантини (1821—72). В историческом романе гарибальдийца Италия Ньево (1831—61) «Исповедь итальянца» (1858) о развитии национально-освободительного движения вплоть до Революции 1848—49 явствен переход от романтизма к реализму. Такой же переход наблюдается и в романе Р. Джованьоли (1838—1915) «Спартак» (1874). Политическая поэзия Дж. Кардуччи (1835—1907) проникнута идеями Рисорджименто и протестом против их быстрого забвения в объединённой Италия В его лирике, утверждающей радость жизни, возрождается классицизм (сборники «Новые стихи», 1861—87, «Ямбы и эподы», 1867—79, и др.) наряду с развитием, с одной стороны, романтических, а с другой — реалистических мотивов.

После 1870 ведущим течением в прозе стал веризм, отображавший современную социальную действительность, повседневную жизнь «маленьких людей». Писатель-верист Дж. Верга (1840—1922) в новеллах (сборники «Жизнь полей», 1880, «Сельские новеллы», 1883, и др.), романах («Семья Малаволья», 1881, и др.) и драмах сочувственно изображал рыбаков и крестьян, высмеивал духовенство и сельских богатеев. Среди веристов выделяются также критик и романист Л. Капуана (1839—1915) и автор психологических романов Грация Деледда (1871—1936). Веристы Верга, Капуана, Дж. Джакоза (1847—1906), М. Прага (1862—1929) и др. создали бытовые драмы. Веризм оказал влияние на социальную поэзию Дж. Чена (1870—1917), на народническую поэзию Ады Негри (1870—1945) и др. Близкий к веристам писатель-социалист Э. Де Амичис (1846—1908) утверждал демократические и гуманистические идеалы (повесть «Сердце», 1886). Ими проникнута и сказочная повесть «Приключения Пиноккио» (1880) Коллоди (псевдоним; настоящее имя — К. Лоренцини, 1826—90).

В конце 19 в. в литературе Италия возникли неоромантическое и символистское направления. Главный представитель неоромантизма, окрашенного в религиозные тона, — А. Фогаццаро (1842—1911; роман «Отживший маленький мирок», 1895). К символизму тяготел поэт Дж. Пасколи (1855—1912), воспевавший природу, сельскую жизнь и простые человеческие чувства (сборники «Тамариск», 1891, и др.). Наиболее характерным проявлением декаданса и ницшеанства являются эстетские и гедонистические стихи, драмы и романы Г. Д"Аннунцио (1863—1938), ставшего певцом итальянского империализма и впоследствии пришедшего к фашизму. Как реакция против риторики Д"Аннунцио в конце 1900-х гг. возникло течение так называемой сумеречной поэзии, изображавшее в меланхолических тонах обыденную жизнь: Г. Гоццано (1883—1916) и др. В 1909 возникло течение футуристов (см. Футуризм), возглавляемое Ф. Т. Маринетти (1876—1944), творчество которого, проникнутое истеричным антигуманизмом и милитаризмом, являлось идейной подготовкой фашизма. Кризис традиционной морали и трагедию «маленьких людей» в буржуазном мире с наибольшей остротой показал Л. Пиранделло (1867—1936). Его лучшие новеллы, романы («Покойный Маттиа Паскаль», 1904) и драмы («Шесть персонажей в поисках автора», 1921, «Генрих IV», 1922, и др.), несмотря на парадоксальность ситуаций, носят социальный и гуманистический характер.

Участие Италия (1915—18) в 1-й мировой войне и последующие годы подъёма рабочего движения и нарастания фашистской опасности привели к резкому размежеванию сил в литературе. Журнал «La Ronda» (1919—1922) проповедовал замкнутость художника в «индивидуальную свободу мысли». В романе Италия Свево (Звево: 1861—1928) «Самопознание Дзено» (1923) самоанализ вытесняет картину реального мира. Левое крыло итальянской интеллигенции во главе с А. Грамши (1891—1937) и антифашистским публицистом П. Гобетти (1901—26) боролось за демократическую культуру и литературу в тяжёлых условиях фашизма, который ликвидировал в 1926 всю легальную прессу в Италия

Двадцать лет фашистской диктатуры привели к отходу части представителей литературы Италия от социальной тематики, от реалистических традиций. Иллюзорным бегством от действительности был «магический реализм» М. Бонтемпелли (1878—1960), католический фатализм исторических романов Р. Баккелли (р. 1891; трилогия «Мельница на По», 1938—40). В поэзии 20—30-х гг. господствовал герметизм с мотивами одиночества, трагическими ощущениями мира, выраженными в изощрённой поэтической форме (Дж. Унгаретти, 1888—1970; Э. Монтале, р. 1896; У. Саба, 1883—1957). Стремление к критическому изображению реальной действительности воплотилось в эти годы в творчестве К. Альваро (1895—1956), который показал жизнь крестьянства Юга («Люди из Аспромонте», 1930), А. Моравиа (р. 1907), разоблачавшего опустошённый духовный мир буржуазной интеллигенции (роман «Равнодушные», 1929, и др.). Реалистическая традиция жила в творчестве литераторов антифашистской эмиграции: Дж. Джерманетто (1885—1959, «Записки цирюльника», 1930), А. Уголини (1896— 1954, сборник «Фонарь», 1934) и др. Усиление антифашистских настроений в Италия в конце 30-х гг. отразилось в творчестве Ч. Павезе (1908—1950) — рассказы и повести 1936—40, Моравиа (сатирический роман «Маскарад», 1941). В «Беседах на Сицилии» (опубликован в 1941) Э. Витторини (1908—66) в аллегорической форме выражен протест против военной авантюр фашизма.

Всенародное Движение Сопротивления фашизму и немецко-фашистским захватчикам в 1943—1945 принесло подлинное обновление литературе Италия В середине 40-х гг. ведущим реалистическим направлением первого послевоенного десятилетия стал неореализм, проникнутый антифашистским духом, верой в человека из народа, стремлением правдиво показать национальную жизнь. Тематика антифашистской партизанской борьбы занимает в этот период значительное место в прозе и поэзии: романы Витторини «Люди и нелюди» (1945), Р. Вигано (р. 1900) «Аньезе идёт на смерть» (1949), повесть К. Кассолы (р. 1917) «Старые товарищи» (1953), поэтические сборники С. Квазимодо (1901—68) — «Пята чужеземца на сердце» (1946) и «Жизнь не сон» (1949); разнообразна мемуарная и документальная литература Движения Сопротивления. Неореалистом является В. Пратолини (р. 1913), показавший судьбы и борьбу итальянского народа в исторической перспективе (романы «Повесть о бедных влюблённых», 1947, «Метелло», 1955). литературе неореализма присуще сочетание лирической темы с разоблачением социальной несправедливости: роман Ф. Йовине (1902—50) «Земли Сакраменто» (1950), книги К. Леви (р. 1902) «Христос остановился в Эболи» (1945) и «Слова-камни» (1955), комедии Э. Де Филиппе (р. 1900) «Ложь на длинных ногах» (1948), «Моя семья» (1956) и др., поэтический цикл П. П. Пазолини (р. 1922) «Прах Грамши» (1957). Расцвет переживает неореалистическая кинодраматургия (Ч. Дзаваттини, р. 1902, Пазолини, Дж. Бассани, р. 1916, и др.). Прогрессивную литературу для детей, основанную на народных традициях, создаёт поэт и сказочник Дж. Родари (р. 1920) — «Приключения Чиполлино» (1951), детские стихи 50-х гг. В конце 50-х гг. проявляется некоторая ограниченность неореализма: идейная расплывчатость, эмпиризм, неумение показать сложность духовного мира человека. Некоторые писатели-неореалисты проявили растерянность перед усложнившимися социальными конфликтами, поддались модернистским влияниям.

В 60-е гг. литература Италия, использовав опыт неореализма, обрела новые идейно-художественные аспекты. Углубляется образ современного человека, расширяется сфера его социального и психологического изображения, идут поиски новых выразительных средств. Особое развитие получает социально-психологический роман. Моравиа после «Римских рассказов» (1953) и романа «Чочара» (1957), где ощущается влияние неореализма, обращается к проблеме отчуждения, бичуя приспособленчество, утрату идеалов героями из буржуазной среды (роман «Скука», 1960, сборник «Автомат», 1963). В повести Италия Кальвино (р. 1923) «Облако смога» (1958), в гротескно-сатирическом романе Г. Паризе (р. 1929) «Хозяин» (1965) вскрывается враждебность «неокапитализма» духовному миру человека. В философско-аллегорическом жанре — повести «Несуществующий рыцарь» (1959), «Космикомических рассказах» (1965) Кальвино ставит современные морально-этические проблемы. Глубже раскрывается тематика войны и Движения Сопротивления, осмысляемая как проблема моральной ответственности (романы Кассолы «Невеста Бубе», 1960; М. Вентури, р. 1925, «Белый флаг над Кефаллинией», 1963). В ряде произведений встаёт тема рабочего класса, становления человеческого характера в труде, в общественно-политической деятельности (Пратолини, «Постоянство разума», 1963).

В те же годы складывается авангардистское направление («Группа 63»), сочетающее анархическую антибуржуазность и левачество с отрицанием реалистической традиции и чисто формальным экспериментаторством, не давшим серьёзных художественных результатов (Э. Сангуинети, р. 1930; театральные «квартеты» в форме беседы четырёх лиц: озаглавленный по-немецки «Traumdeutung» — «Толкование снов», 1965; «Протоколы», 1969).

На рубеже 70-х гг., в обстановке подъёма рабочего и молодёжного движения в Италия, обострилась борьба прогрессивной итальянской литературы с буржуазной «массовой культурой». С помощью современных средств информации пропагандируются мещанские, потребительские идеалы, культ секса, психопатология. Наступление реакционной идеологии вызвало резкий отпор передовой итальянской культуры, разоблачающей морально-психологические травмы личности, измельчание духовных ценностей как социальное бедствие современного итальянского капитализма (роман М. Сольдати «Актёр», 1970; сборник рассказов Л. Орсини «Анестезия», 1971).

Марксистская интеллигенция Италия, Итальянская компартия много внимания уделяют разработке принципов реализма как художественного метода, борьбе против массовой культуры. Основные тенденция современной итальянской литературы — острокритическое отношение к буржуазной действительности, понимание моральной ответственности писателя перед обществом. Современная литература Италия занимает видное место в мировой культуре.

Литературоведение. В средние века оно сводилось к латинским риторикам и поэтикам, среди которых — 2-я часть трактата Данте «О народном красноречии» (начало 14 в.). Литературоведение эпохи Возрождения (16 в.) опирается на неоплатоновскую и аристотелевскую эстетику: трактаты П. Бембо, Л. Кастельветро (1505—71), Дж. Джиральди Чинтио (1504—1573), Т. Тассо. В 18 в. основы новой науки о литературе, проникнутой элементами историзма, заложил Дж. Вико (1668—1744) в сочинении «Основания новой науки об общей природе наций» (1726). Представителями просветительского литературоведения были автор истории итальянской литературы Дж. Тирабоски (1731—94), С. Беттинелли (1718—1808), Дж. Баретти (1719—89) и др. Романтическая критика зиждется на эстетических принципах «Полусерьёзного письма Златоуста» (1816) Дж. Берше, на теоретических работах Мандзони («Письмо к господину Ш.», написано 1820, опубликовано в 1823; «О романтизме. Письмо маркизу Ч. Д"Адзелио», написано 1823, опубликовано в 1846). Крупнейшим литературоведом 19 в. является Ф. Де Санктис (1817—1883). В его основных работах — «Критические очерки» (1866), «История итальянской литературы» (1870), курс лекций «Итальянская литература в XIX в.», опубликовано в 1897, и др. — нашли выражение идеи Рисорджименто. Он связывал развитие литературы с идеями эпохи, с историческим развитием народа, в его эстетике сильны материалистические и реалистические тенденции. На идеалистических, неогегельянских позициях находился критик-философ Б. Кроче (1866—1952). Он провозгласил самоцельность искусства как творческий процесс, рассматривал литературу как форму вневременной красоты. Этот эстетический принцип Кроче ведёт к отрыву литературы от национальной истории, хотя для некоторых его литературно-критических исследований характерен исторический подход. Итальянское буржуазное литературоведение 1918—1939-х гг. в основном находилось под влиянием идей Кроче (Ф. Флора, 1891—1962, и др.). Выделяется прогрессивный критик и литературовед Л. Руссо (1892—1961), стоявший на последовательных антиклерикальных позициях. Обстоятельная критика концепции Кроче содержится в трудах А. Грамши, основателя итальянской марксистской эстетики и литературоведения. В статьях, опубликованных в коммунистической печати 20-х гг., а затем в работах, написанных в тюрьме в 30-е гг. («Литература и национальная жизнь» — том «Тюремных тетрадей»), Грамши исследует национальную культуру и литературу с позиций марксистской концепции истории. Он разработал понятие национально-народной литературы, которая выражает глубинные чаяния народных масс в данный момент национальной истории. Работы Грамши имеют огромное значение для развития современного прогрессивного итальянского литературоведения. Ныне литературоведческая школа, стоящая на марксистских эстетических позициях, занимает видное место в итальянской культуре (работы К. Салинари, Н. Сапеньо, Дж. Феррата и многие др.). В Италия создан Институт Грамши, плодотворно разрабатывающий проблемы эстетики, художественной методологии, литературоведения и критики.

Лит.: Веселовский А. Н., Собр. соч., т. 3—4, СПБ, 1908—09; Дживелегов А. К., Очерки итальянского Возрождения, т. 1—2, М., 1929; его же, Итальянская народная комедия, 2 изд., М., 1962; Рубцова Г. В., Современная итальянская литература, Л., 1929; Грамши А., Избр. произв., т. 1—3, М., 1957—59; Потапова 3. М., Неореализм в итальянской литературе, М., 1961; Де Санктис Ф., История итальянской литературы, т. 1—2, пер. с итал., под ред. Д. Е. Михальчи, М., 1963—1964; Мокульский С. С., Итальянская литература. Возрождение и Просвещение, М., 1966; Реизов Б. Г., Итальянская литература XVIII в., Л., 1966; Кин Ц., Миф, реальность, литература, М., 1968; Полуяхтова Италия К., История итальянской литературы XIX века (эпоха Рисорджименто), М., 1970; Arrighi P., Le verisme dans la prose narrative italienne, P., 1937; Binni W., La poetica del decadentismo italiano, Firenze, 1949; Garin E., L"limanesimo italiano, Bari, 1952; Rossi V., Il Quattrocento, Mil., 1953; Paoluzi A., La letteratura della Resistenza, Firenze, 1956; Croce B., Poesia popolare e poesia d"arte, Bari, 1957; его же, Storia dell"eta barocca in Italia, Bari, 1957; Salinari C., La questione del realismo. Poeti e narratori del novecento, Firenze, 1960; Sapegno N., Il Trecento, [2 ed.], Mil., 1960; Pullini G., II romanzo italiano del dopoguerra, Mil., 1961; Storia della letteratura italiana, v. 1—9, Mil., 1965—69; Fubini M., Romanticismo italiano, Bari, 1968; Letteratura italiana. I critici, v. 1—5, Mil., [1969].
Н. Г. Елина (до 1918, Литературоведение),
З. М. Потапова (после 1918, Литературоведение),
XIV. Архитектура и изобразительное искусство

  Древнейшие художественные памятники на территории Италия относятся к эпохам палеолита и энеолита (наскальные росписи в Апулии; каменные статуэтки женщин с преувеличенными формами из Лигурии и Эмилии; керамические сосуды с процарапанным или прорисованным геометрическим узором, близкие южно-европейской «ленточной керамике»; и др.). В эпоху бронзы (2-я половина 2-го тысячелетия до н. э.) богато орнаментированные керамические изделия и геометризовованные бронзовые фигурки божеств и воинов отражают влияние крито-микенской культуры. На Сардинии складывается своеобразный тип мегалитических сооружений — круглые каменные башни с ложнокупольным покрытием (так называемые нураге). На севере Италия развивается культура террамар. К 9—5 вв. до н. э. относятся поселения культуры Вилланова, к 8—2 вв. до н. э.— памятники родственной ей культуры этрусков. На территориях, возникших в прибрежных районах Италия в 8—6 вв. до н. э. греческих торговых поселений (Сиракузы, Селинунт, Посейдония) сохраняются остатки храмов, скульптура, изделия художественного ремесла (см. Греция Древняя). Древне-греческие, этрусские и др. местные художественные традиции явились основой развития на территории Италия с 5 в. до н. э. до 5 в. н. э. искусства Рима Древнего.

С падением Рима, утверждением христианства в Италия начался процесс формирования средневекового искусства, базировавшегося на позднеантичных традициях, а также впитывавшего на протяжении своего развития воздействия искусства Византии и художественных культур вторгавшихся в Италия многочисленных варварских народов (готов, лангобардов, франков и др.). В 4—6 вв. в Риме и др. городах сооружались церковные базилики, не уступавшие великолепием убранства римским императорским постройкам (Сан-Джованни ин Латерано, Сан-Паоло фуори ле Мура — в Риме), а также центрические культовые здания (церковь Сан-Витале в Равенне). Украшавшие интерьеры храмов многоцветные мозаики, сохранявшие вначале античную жизнерадостность и объёмность изображений (мозаики церкви Санта-Костанца в Риме, 4 в.), со временем становились более условными и аскетичными. Светотеневая моделировка уступает в них место плоскостной, линеарной трактовке форм, изысканно звучные цветовые сочетания приобретают торжественную отвлечённость (мозаики церкви Сан-Витале в Равенне, 6 в.; фрески церкви Санта-Мария Антикуа в Риме, 8 в.). Традиции позднеантичной орнаментики долго сохранялись в скульптурной резьбе (капители колонн, алтарные преграды и т.п.). В 8—10 вв. ведущая роль принадлежала архитектуре Ломбардии, где сооружались базилики с криптой под алтарной частью, наружные стены которых членились лопатками, глухими аркадами и аркатурными фризами. Здесь сложился классический тип отдельно стоящей башни-колокольни (так называемая кампанила; южная башня церкви Сант-Амброджо в Милане, 9 в.). В скульптуре и декоративно-прикладном искусстве 8—10 вв. усилилось воздействие культур варварских народов. Получили развитие плоскорельефная орнаментальная резьба и ювелирное искусство, главным образом художественная инкрустация.

В 11—13 вв. на территории Италия формируется общеевропейский романский стиль. В условиях феодальной раздробленности страны он приобретает многообразные местные отличия. Непрерывавшаяся связь с античным зодчеством определяет общие особенности итальянской романской архитектуры: стремление к ясности и соразмерности пропорций, праздничности убранства. В Северной и Средней Италия сооружаются 3-нефные базилики, нередко с атрием (Сант-Амброджо в Милане, 11—12 вв.), западные фасады которых членятся аркадами и «карликовыми» аркадными галереями или украшаются мраморными крыльцами-порталами с балдахинами на колонках, опирающихся на стилизованные фигуры львов (церковь Сан-Дзено Маджоре в Вероне, 12 в., см. илл.). В Тоскане распространяются постройки так называемого инкрустационного стиля с полихромной узорной мраморной облицовкой стен и интерьеров (церковь Сан-Миньято аль Монте во Флоренции, начата в 1014). Гармоничностью пропорций, изяществом декора выделяется соборный комплекс в Пизе (баптистерий, начат в 1153; собор, 1063—1160; кампанила, 1174—1372). В постройках Сицилии оригинально переплетаются формы византийского, арабского и нормандского зодчества (собор в Чефалу с западным фасадом, фланкированным 2 башнями; собор в Монреале с причудливо-пышным декором апсид и килевидными аркатурами в интерьере). Своеобразным вариантом византийской крестово-купольной постройки является монументальный 5-купольный собор Сан-Марко в Венеции (9 в., перестроен в 11—15 вв., см. илл.), отличающийся великолепием убранства интерьера (мраморная облицовка, мозаики).

Ранний расцвет городов Италия обусловил в 11—13 вв. широкое городское строительство. В этот период складывается облик большинства итальянских городов. Сооружаются подчинённые рельефу местности городские укрепления, подобные крепостям каменные дома-башни (в Болонье, Сан-Джиминьяно и др. городах), здания ратуш и соборов со стройными кампанилами (в Бергамо, Бреше и др. городах). Плотная, скученная застройка, имеющая регулярный план, унаследованный от античности (Флоренция, Болонья, Верона), или нерегулярный план (Сиена, Венеция), группируется вокруг центральной (обычно соборной) площади. Застройка состоит из плотно примыкающих друг к другу 3--4-этажных каменных или кирпичных домов, с суровыми глухими фасадами, прорезанными узкими оконными проёмами, и с нависающими двускатными черепичными крышами. В скульптуре романского периода, покрывающей стены, крыльца, столбы, колонны и алтарные преграды соборов, традиции орнаментальной варварской резьбы постепенно сменяются стремлением к большей ясности и ритмической расчленённости изображений. Особое развитие получает романская скульптура в Эмилии и Ломбардии (рельефы собора в Модене, около 1106, мастер Вилиджельмо, бронзовых дверей церкви Сан-Дзено Маджоре в Вероне, 12 в., собора, 1178, и баптистерия, конец 12— начало 13 вв., в Парме, мастер Антелами, см. илл.). В Тоскане фигурная и орнаментальная резьба на фасадах и в интерьерах соборов органически сочетается с полихромной мраморной инкрустацией. В Риме в 12—13 вв. выделяются работы мраморщиков Космати (украшенные изощрёнными узорами колонны, полы, епископские троны и алтари в римских церквах). Во фресковой живописи и мозаиках 11—12 вв. использование византийских композиционных схем нередко сочетается со стремлением к наивной повествовательности, грубоватой выразительностью образов (фрески нижней церкви Сан-Клементе в Риме, около 1100, церкви Сант-Анджело ин Формис близ Капуи, 2-я половина 11 в.; мозаики соборов в Чефалу, 2-я половина 12 в., и Торчелло, 12—13 вв., собора Сан-Марко в Венеции, 12—14 вв., и др.). В 13 в. в Средней Италия развивается иконописание. Традиции развитого византийского искусства, со свойственной ему отточенностью и эмоциональной выразительностью линейного ритма, изысканностью цветовых сочетаний, помогают итальянским живописцам преодолеть романскую упрощённость художественного языка. Однако в итальянской иконописи 13 в. (см. Дученто) законы византийской иконографии сталкиваются со стихийным стремлением к большей живости, наглядности и человечности изображений (алтарные образы Чимабуэ).

В середине 13 в. в искусстве Италия, и прежде всего Тосканы, складывается движение Проторенессанса. Его родоначальниками в скульптуре были Никколо Пизано, который добился в рельефах кафедры пизанского баптистерия (1260) убедительности объёмно-пластической лепки и телесной мощи фигур, а также его последователи Арнольфоди Камбио и Джованни Пизано. Крупнейшими представителями Проторенессанса в живописи были римлянин П. Каваллини, впервые применивший на основе изучения позднеантичной живописи светотеневую моделировку форм, а также великий реформатор итальянского искусства флорентинец Джотто. Порвав с канонами византийской иконографии, он придал традиционым евангельским сценам большую жизненную наглядность, добился убедительности композиционных решений, драматичной выразительности образов. В алтарной живописи Сиены в 13—14 вв. отдельные проторенессансные черты уживались с традициями итало-византийского искусства и французской готической миниатюры (работы Дуччо, братьев Лоренцетти, Симоне Мартини). Во фресковых росписях сиенских живописцев известный архаизм художественных приёмов сочетался со стремлением к показу окружающего мира, введением пейзажа, портретных изображений (росписи в Палаццо Публико живописцев Симоне Мартини, А. Лоренцетти). Живописи болонских мастеров (фрески Кампосанто в Пизе, фрески работы Альтикьеро и Аванцо в Падуе) присущи острая готическая характерность образов, смелое введение конкретных жизненных деталей.

В архитектуре Италия в конце 13 — начале 14 вв. распространяется готический стиль, не сложившийся здесь, однако, в последовательную архитектурную систему. Отдельные декоративные мотивы готики (узорные стрельчатые завершения окон, машикули в верхних частях башен, венчающие здания зубцы) придают ещё романским по духу городским постройкам (Палаццо Публико в Сиене, 1297—1310, см. илл.; Палаццо Веккьо во Флоренции, начато в 1298) известное декоративное изящество и динамическую остроту. Горизонтальная протяжённость западных фасадов церквей уравновешивает вертикализм архитектурных членений и богатого скульптурного декора (соборы в Сиене, 1284—1376, и Орвието 1290—1569). Интерьеры готических. церквей (Сан-Петронио в Болонье, начата в 1390; Санта-Мария Новелла во Флоренции, около 1278 — около 1360) отличаются ясной соразмерностью пространственного решения. Ажурные стрельчатые галереи и богатые узорные завершения окон, сочетающиеся с полихромной мраморной облицовкой фасадов, придают дворцам Венеции светскую праздничность.

В 15—16 вв. на территории Италия переживает величайший расцвет искусство Возрождения, явившееся переломным этапом в культурном развитии Европы. В итальянском искусстве эпохи Возрождения чувственное осознание красочного полнокровия и поэзии земного бытия сочетается с поисками ясных, научно обоснованных средств изображения окружающего мира. В создании стройной системы художественных средств искусства Возрождения огромную роль сыграли изучение и творческое переосмысление традиций античного искусства. В архитектуре Раннего Возрождения (15 в.) по-новому осознанная античная ордерная система стала одним из основных средств ритмической и структурной организации зданий, основанной на зрительной уравновешенности несущих и несомых частей и соразмерной масштабу человека (палаццо и загородные виллы городского патрициата с садами и парками, здания цехов и религиозных братств, базиликальные церкви и центрические капеллы во Флоренции, Римини, Риме, Урбино работы архитекторов Филиппе Брунеллески, Микелоццо, Леона Батисты Альберти, Бернарде Росселлино, Лучано Лаураны и др.). Ясность ордерных членений фасадов, многообразное использование портиков и лоджий, внутренних дворов с аркадными галереями создают ощущение пространственной свободы и лёгкости, светлой радости бытия. То величественные, то грациозные постройки 15 в. часто сохраняют унаследованную от готики графическую тонкость трактовки архитектурных деталей. К 15 в. относятся первые опыты ренессансного градостроительства (ансамбль г. Пиенца со свободно уравновешенной композицией центральной площади, строился с 1459, план архитектора Б. Росселлино). Скульпторы Раннего Возрождения (Лоренцо Гиберти, Донателло, Якопо делла Кверча, Дезидерио да Сеттиньяно, Андреа дель Верроккьо, семья делла Роббиа), овладевшие искусством объёмно-пространственной моделировки форм и закономерностями пластической структуры человеческого тела, воплотили героический ренессансный идеал совершенной, гармонически развитой человеческой личности в отдельно стоящих статуях, конных монументах, монументально-декоративной скульптуре. Они создали тип исполненного светлой умиротворённости пристенного ордерного надгробия, «перспективные» рельефы с развивающимися в пространстве многофигурными сценами, пластически ясные, точные по характеристике скульптурные бюсты-портреты. Живопись Раннего Возрождения, отличавшаяся поэтической целостностью восприятия мира, развивалась в рамках многочисленных художественных школ (флорентийской, венецианской, умбрийской и др.). Суровая мужественная правда и монументализм образов (работы Мазаччо, Андреа дель Кастаньо, Андреа Мантенья, Антонелло да Мессина) соседствуют в ней с поэтической сказочностью и красочным декоративизмом (Паоло Уччелло, Беноццо Гоццоли), а также с утончённой лирической созерцательностью (Фра Анджелико, Филиппе Липпи, Сандро Боттичелли). Живописцы Италия 15 в., увлекающиеся подробным сюжетным повествованием, охотно включают в священные евангельские сцены яркие бытовые детали и картины городской жизни (Гирландайо, Джентиле Беллини, Витторе Карпаччо). Живописцы Флоренции уделяют преимущественное внимание скульптурно-тщательной моделировке форм и математически точному построению перспективы, живописцы Умбрии — проблемам воссоздания пространства и свето-воздушной среды (Пьеро делла Франческа), живописцы Венеции — выразительным возможностям колорита (Джованни Беллини). В живописи феррарской школы (Коста, Тура) влюблённость в красочное многообразие реального мира сосуществует с унаследованной от готики острой выразительностью линейного ритма. В эпоху Возрождения получает развитие гравюра, переживают расцвет медальерное и театрально-декорационное искусства и такие виды декоративно-прикладного искусства, как мебель, майолика, стекло.

В период Высокого Возрождения (конец 15 — 1-я четверть 16 вв.), в обстановке начавшегося процесса феодализации буржуазии, а также усилившихся иноземных вторжений борьба за утверждение гуманистических идеалов приобретает напряжённый, героический характер, искусство, ставшее выразителем общенациональных патриотических идей, отличается исключительной силой общественного звучания. Для архитектуры этого времени характерны поиски совершенных типов центрально-купольной постройки, наиболее отвечавшей представлениям о гармоническом строении мира. Архитектурным памятникам этого времени свойственны исключительное многообразие пространственных решений, ясная величественность пропорций, сочная пластичность архитектурных деталей (дворцы и церкви работы архитекторов Браманте, Рафаэля, Антонио да Сангалло Старшего, Я.. Сансовино во Флоренции, Риме, Венеции и др. городах). Зрительная архитектоника построек Микеланджело исполнена внутреннего напряжения. В эпоху Высокого Возрождения намечаются тенденции к более активной связи зданий с пространственной средой. В изобразительном искусстве Высокого Возрождения со свойственным ему стремлением к созданию классически совершенных, идеально-возвышенных образов находит выражение гуманистическое представление о человеке как центре мироздания. Реалистические достижения предшествующего периода претворяются в завершенную художественную систему. Обилие ярких творческих индивидуальностей придаёт искусству этого периода исключительную многогранность. Проникнутые возвышенной душевной гармонией произведения Рафаэля, базирующиеся на классически ясном рисунке и упорядоченной композиции, сосуществуют с исполненными жизненной динамики и чувственного красочного полнокровия образами Джорджоне и Тициана. Психологизм и мягкая одухотворённость картин Леонардо да Винчи, вырастающие из тончайшей игры воздушной светотени, соседствуют с драматической силой образов Микеланджело, основывающейся на выразительности напряжённых форм. Однако уже со 2-й трети 16 в. наступление феодальной реакции постепенно приводит к утрате ренессансных гуманистических идеалов. Получает развитие проникнутое драматической отчуждённостью, субъективно утончённое искусство маньеризма (живописцы Понтормо, Пармиджанино, Бронзино, скульпторы Б. Челлини, Джамболонья и др.).

В период Позднего Возрождения (2-я половина 16 в.) скрытые драматические противоречия эпохи осмысляют с гуманистических позиций Тициан, Микеланджело, Веронезе, Тинторетто. Для поздних работ Микеланджело и Тициана характерны глубокий драматизм образов, обострённая экспрессия художественного языка. В работах венецианских мастеров Позднего Возрождения влюблённость в красочное полнокровие мира и совершенную пластику человеческого тела сочетается со стремлением к раскрытию сложной взаимосвязи человека с окружающей его общественной и бытовой средой (Веронезе, Я. Бассано), ощущением динамики и бескрайности природы, наполненной враждебными человеку космическими силами (Я. Тинторетто). В архитектуре Италия 2-й половине 16 в. гуманистические ренессансные идеалы отражаются в классических постройках Андреа Палладио. Маньеристические тенденции, выразившиеся в острой контрастности и алогизме форм, вычурности фактуры, намечаются в работах архитекторов Джулио Романо, Дж. Вазари, Б. Амманати и др. Интерес архитекторов Позднего Возрождения к пространственному развитию композиции, многообразию неожиданных аспектов, динамической связи с окружающей средой (постройки Г. Алесси) получил дальнейшее развитие в архитектуре барокко. Созданный Джакомо да Виньолой тип церкви явился прообразом многих барочных церковных построек Западной и Центральной Европы.

На рубеже 16 и 17 вв. в искусстве Италия формируется, а со 2-й трети 17 в. переживает период расцвета стиль барокко. Он отражает складывающиеся представления о динамическом единстве и изменчивости мироздания, драматической противоречивости взаимоотношений человека и окружающей его среды. Новые выразительные возможности барокко в условиях феодально-католической реакции были использованы для прославления могущества церкви и светских магнатов, пробуждения религиозного порыва верующих. В эпоху барокко возникает новый тип синтеза искусств, основанный на взаимном проникновении, а часто и слиянии средств пластических искусств. Архитектуре итальянского барокко свойственно стремление к пышной театральности форм, грандиозным масштабам построек, а также к напряжённой динамической организации внутреннего пространства. Сложные геометрические построения планов и венчающих здания куполов, зрительно увеличенных иллюзионистическими живописными эффектами, изогнутые, криволинейные фасады и колоннады, разорванные антаблементы и карнизы, создающие впечатление динамической изменчивости форм, характерны для церковных построек Рима, Венеции, Турина (архитекторы Л. Бернини, Ф. Борромини, Дж. делла Порта, К. Мадерна, Пьетро да Кортона, Б. Лонгена). В светском зодчестве складывается тип аристократического особняка с эффектным, пластически выразительным фасадом, расходящимися от вестибюля криволинейными маршами лестниц и с анфиладами многообразных по форме и плану помещений (постройки Л. Бернини и К. Мадерны в Риме, Г. Гварини и Ф. Ювары в Турине). Барочные принципы оказали влияние на градостроительство Италия 17—18 вв. В Риме был создан ряд взаимосвязанных улиц и площадей с эффектными перспективами и композиционными акцентами, предусматривающими многообразие аспектов (трезубец улиц, расходящихся от Пьяцца дель Пополо; см. илл.). В целостный градостроительный ансамбль органически включалась монументальная скульптура (фонтаны, обелиски). Однако уже в середине 18 в. в архитектуре Италия проявились первые веяния классицизма (постройки Л. Ванвителли, А. Галилен, Дж. Пьермарини и др.).

В изобразительном искусстве Италия эпохи барокко (17—18 вв.) репрезентативно-барочные, реалистические и классицистические тенденции то противостоят друг другу, то тесно переплетаются в одном художественном явлении. С конца 16 в. ведёт начало искусство академизма, формально-отвлечённые принципы которого были сформулированы братьями Карраччи. Академизму противостояло в начале 17 в. творчество Караваджо, отдававшего предпочтение «низменным» сюжетам и придававшего простонародным образам и сценам реальной жизни пластическую осязаемость и героическую монументальность. Творчество Караваджо оказало огромное воздействие на итальянских живописцев, а также способствовало становлению реализма во многих европейских художественных школах 17 в. (см. Караваджизм). Его влияние сказывалось и в работах многих представителей искусства барокко.

Расцвет скульптуры барокко в Италия связан с творчеством Л. Бернини, который добился в своих монументально-декоративных произведениях, отличающихся стремительной динамикой и живописной текучестью форм, органического слияния скульптуры с архитектурой. Крупнейшими мастерами барочной монументальной живописи были Пьетро да Кортона, А. Поццо, Л. Джордано; их росписи отличались виртуозными иллюзионистическими эффектами, смелыми головокружительными ракурсами и перспективными построениями. Искусство барокко получило наибольшее развитие в Средней и Южной Италия На севере Италия, где сказывалось воздействие искусства Фландрии и Голландии, барокко приобретало более сдержанный и интимный характер, проникаясь порой чертами идиллической созерцательности (работы генуэзских живописцев Б. Кастильоне, В. Кастелло и др.). Наряду с монументально-декоративной живописью барокко заметное место в изобразительном искусстве Италия 17—-18 вв. занимает бытовая живопись, которой присущи поэтическая приподнятость и драматическая острота (работы Д. Фетти, Б. Строцци, Дж. Креспи). В Неаполе получает развитие своеобразный тип так называемого морского натюрморта, пронизанный ощущением щедрой красочности и динамики природы. Пейзажная живопись Италия 17 — начала 18 вв. часто проникнута духом романтического бунтарства (сумрачные в цвете пейзажи С. Розы с изображением разбойников, солдат и отшельников; выделяющиеся крайним субъективизмом и драматической экспрессивностью живописной манеры работы А. Маньяско). Особое место занимает в 18 в. живопись Венеции, сохраняющая праздничный, жизнеутверждающий характер (отмеченные поэтической свежестью мировосприятия жанровые композиции Дж. Б. Пьяццетты; росписи Дж. Б. Тьеполо, сочетающие монументальную пластичность фигур с барочной виртуозностью пространств, построений и лёгкостью звучного колорита; близкие искусству рококо игриво-гротескные жанровые сцены П. Лонги). Существенное место в венецианской живописи 18 в. занимает так называемая ведута — документально-точный горный пейзаж (полотна Дж. А. Каналетто и Б. Беллотто). Тонко воссоздающие движение воздуха и света, интимные по мотивам пейзажи Ф. Гварди предвосхищают пленэрные (см. Пленэр) искания живописцев 19 в. С сер. 18 в. позднебарочная архитектурно-ландшафтная живопись и гравюра Италия отражают усиление классицистических тенденций (живопись Дж. П. Паннини, офорты Дж. Б. Пиранези).

Итальянский поход Наполеона 1796—97 усиливает распространение в Италия в начале 19 в. антифеодальных настроений. В искусстве утверждаются принципы классицизма. В Милане, Турине, Риме, Флоренции и др. городах ряд улиц и площадей реконструируется в классицистическом духе (Пьяцца дель Пополо в Риме). Во 2-й половине 19 в. с развитием капитализма начинается широкое строительство в промышленных и портовых городах (Турине, Милане, Неаполе). После объединения Италия расширяются градостроительные работы в Риме (рост города по радиально-кольцевой системе с сохранением сложившихся исторических ансамблей). В застройке преобладают 4—5-этажные доходные дома, общественные постройки и памятники в духе эклектики, нередко отличающиеся помпезной претенциозностью форм. Памятник Виктору Эммануилу II в Риме (1885—1911, архитектор Дж. Саккони) как бы стремится подавить своей грандиозностью ансамбли Капитолия и Рим. форума. В ряде зданий применяются новые материалы и конструкции (пассаж-галерея Виктора Эмануила II в Милане со стеклянным сводом на железных связях, 1865, архитектор Г. Менгони).

В изобразительном искусстве Италия начала 19 в., утратившем ведущее значение в художественной культуре Европы, главным направлением является классицизм, который в отсталой феодальной Италия был лишён гражданственного пафоса и приобрёл академический характер (отличающиеся виртуозностью обработки мрамора холодно-отвлечённые статуи Кановы). С подъёмом национально-освободительного движения в живописи складывается романтическое направление (портреты и исторические сцены Ф. Айеса; свободные по живописной манере жанровые композиции братьев Индуно). В работах неаполитанских мастеров так называемой школы Позиллипо усиливаются черты пленэризма. В 1860-х гг. в живописи Тосканы складывается реалистическое направление (сцены национально-освободительной борьбы, портреты и пейзажи живописцев Т. Синьорини, Дж. Фаттори, прозванных маккьяйоли, отличающиеся яркостью палитры и живостью наблюдений идиллически-созерцательные бытовые сцены С. Леги). В творчестве живописца Дж. Де Ниттиса и скульптора М. Россо проявляется влияние импрессионизма. В конце 19 в. разочарование в результатах национально-освободительного движения и недовольство капиталистическим общественным укладом находят отражение в направлении веризма. Социально-критические черты (работы скульптора В. Белы) сочетаются, однако, в творчестве веристов с натуралистическими тенденциями. С 1890-х гг. ряд итальянских живописцев обращается к технике дивизионизма (жанрово-пейзажные композиции Дж. Сегантини).

В искусстве Италия 20 в. прогрессивные художественные тенденции прокладывали себе путь в напряжённой борьбе с господствующими официальными и формалистическими течениями. В начале 20 в. в архитектуру проникло влияние стиля «модерн» со свойственным ему стремлением к причудливости композиции и прихотливой вычурности декора (постройки архитекторов Э. Базиле и Р. Д"Аронко). Однако уже в 1914 архитектор А. Сант-Элиа сформулировал принципы «футуристической архитектуры», в целом утопической, но не лишённой отдельных рациональных градостроительных идей. В период фашистской диктатуры (1922—43) в архитектуре усилились черты исторического стилизаторства и тяжеловесной парадности, во многом определившие особенности итальянского неоклассицизма (постройки М. Пьячентини). В борьбе с официальными тенденциями в 20—30-е гг. сложилось направление «рациональной архитектуры», ставившее целью функционально оправданное использование новых, современых материалов и конструкций, выражение гуманистических идей (жилые дома и общественные постройки архитекторов Дж. Микелуччи, Дж. Терраньи). После свержения фашизма, в обстановке демократизации общественной жизни архитектура Италия переживала период творческого подъёма (особенно в 50 — начале 60-х гг.). Использование современных строительных материалов (железобетона, армоцемента, стеклоблоков, пластиков), смелость конструктивных и пространственных решении, тонкое чувство функциональной целесообразности, инженерной логики и эстетической выразительности современных архитектурных форм отличают лучшие постройки итальянских архитекторов [вокзал Термини в Риме, 1950, группа архитекторов во главе с Э. Монтуори; Малый дворец спорта, так называемый Палаццетто, в Риме, 1957 (см. илл.); здание фирмы Пирелли в Милане, 1956—60, архитектор Дж. Понти, инженер П. Л. Нерви с соавторами]. Представители группы БПР стремятся сочетать современные архитектурные формы с национальными традициями (Торре Веласка в Милане). Строительство в итальянских городах, как правило, ведётся с учётом особенностей исторически сложившейся застройки. Новые жилые массивы сооружаются на окраинах городов. В лучших образцах жилых зданий (многоэтажных секционных, малоэтажных галерейных и блокированных) используются традиционные элементы национальной архитектуры: внутренние дворы, лоджии, открытые лестницы, солнцезащитные устройства. В жилищном строительстве, не удовлетворяющем растущие потребности населения, дифференцируются здания для буржуазии и бедноты, не уделяется достаточного внимания проблемам благоустройства и озеленения новых районов. При строительстве частных вилл с 1960-х гг. часто используются принципы органической архитектуры со свойственными ей перетеканием пространства и игрой свободно сопоставленных пластических объёмов.

В изобразительном искусстве Италия 20 в. отразились кризисные явления, характерные для буржуазной культуры эпохи империализма. В начале столетия итальянские живописцы парижской школы (А. Модильяни и др.) создавали плоскостные портреты и «ню», в которых выразительность гибких контурных линий, удлинённых пропорций и сдержанных, эмоционально-насыщенных цветовых сочетаний выражала субъективное, меланхолическое восприятие мира. В начале 1910-х гг. представители сложившегося в Италия футуризма стремились к абстрактному отражению в искусстве динамизма индустриальной эпохи (работы живописца и скульптора У. Боччони, живописцев К. Карра, Дж. Северини и др.). С конца 1910-х гг. в работах мастеров «метафизической живописи» проявились нео-классические тенденции (ясные, логически упорядоченные натюрморты Дж. Моранди; портреты Ф. Казорати; проникнутые ощущением трагической опустошённости и застылости мира пейзажи Дж. Де Кирико). В работах ряда художников обращение к традициям искусства этрусков и греческой архаики обусловило черты декоративной стилизации (живопись М. Кампильи, скульптура М. Марини). Идеологию фашизма выражали монументальные росписи художников группы «Новеченто» (М. Сирони и др.), в которых академические черты и отдельные приёмы новейших художественных течений сочетались с напыщенной аллегоричной риторикой. В конце 20 — начале 30-х гг. официальному фашистскому направлению в искусстве противостояли художники ряда группировок («Римской школы», «Корренте» и др.), призывавшие к «свободе творчества» и выражавшие социальный протест в драматически-экспрессивных формах (работы живописцев Шипионе, Р. Гуттузо). Во время 2-й мировой войны 1939—45 сложилось, а с конца 40-х гг. вступило в период расцвета окрепшее в годы борьбы с фашизмом прогрессивное реалистическое направление (живопись и графика Р. Гуттузо, Г. Мукки, А. Пиццинато, К. Леви, Дж. Мелони, Р. Веспиньяни, Дж. Дзигаины). Для творчества художников-реалистов характерны стремление к широкому показу действительности с присущей ей остротой противоречий, жизнеутверждающий демократизм и героическая приподнятость образов, яркая эмоциональная выразительность художественного языка. Реалистические тенденции в скульптуре представлены творчеством Дж. Манцу, работам которого свойственна драматически напряжённая живописная лепка форм, а также Э. Греко, для произведений которого характерны пластическая цельность и выразительная острота силуэтов. Реализм в искусстве Италия развивается в условиях напряжённой борьбы с получающими официальную государственную поддержку модернистскими течениями — с многочисленными разновидностями абстрактного искусства (живопись Р. Биролли, Э. Морлотти, М. Реджани, А. Бурри; скульптура А. Виани, П. Консагры и др.), а с середины 1960-х гг. — с «поп-артом».

Лит.: Всеобщая история искусств, т. 2, кн. 1, т. 3—6, кн. 1, М., 1960—65; Всеобщая история архитектуры, т. 4—5, М., 1966—67, т. 7, М.. 1969; Алпатов М. В., Итальянское искусство эпохи Данте и Джотто, М. — Л.., 1939; Лазарев В. Н., Происхождение итальянского Возрождения, т. 1—2, М., 1956—59; Виппер Б. Р., Борьба течений в итальянском искусстве XVI века (1520—1590), М., 1956; его же, Проблема реализма в итальянской живописи XVII—XVIII веков, М., 1966; Ротенберг Е. Италия, Искусство Италии XVI века, [М., 1967]; Горяинов В. В., Современное искусство Италии, М., 1967; Кацнельсон Р. А., Новейшая архитектура Италии, М., 1963; Беренсон Б., Живописцы итальянского Возрождения, М., 1965; Данилова Италия Е., Итальянская монументальная живопись, М., 1970; Venturi A., Storia dell"arte italiana, v. 1—11, Mil., 1901—40; D"Ancona P. (ed altri), Storia dell"arte italiana, v. 1-3, Firenze, [1953—56]; Chastel A., L"art italien, v. 1—2, P., [1956]; Delogu G., Italienische Baukunst, Z., [1947]; Kidder-Smith G. E., Italy builds, L., [1955] (на англ. и итал. яз.); Briggs М. S., The architecture in Italy, L.—N. Y., 1961; Marle R. van, The development of the Italian schools of painting, v. 1—19, The Hague, 1923—38; GaIetti U. e Camesasca E., Enciclopedia della pittura italiana, [v. 1—3], Mil., [1951]; Pittura italiana. Testi di E. Carli, C. Gnudi, R. Salvini. F. Bellonzi, v. 1—4, Mil., 1959—60; Pope-Hennessy J., An introduction to Italian sculpture, pt 1—3, L., 1955—62.
XV. Музыка

Существенная роль в развитии мирового музыкального искусства принадлежит музыкальной культуре Италия Итальянская народная музыка отличается певучестью мелодий, живостью, зажигательностью ритмов. Для народных танцев характерен размер ⁶/₈, ¹²/₈ и быстрый, зачастую стремительный, темп: сальтарелло (сохранились записи 13—14 вв.), родственные ему ломбарда (танец Ломбардии) и фурлана, или форлана (венецианский, фриульский танец), тарантелла (южно-итальянский танец, ставший общенациональным). Наряду с тарантеллой популярна сицилиана, которой близки баркарола (песня венецианских гондольеров) и тосканская риспетто (песня восхваления, любовного признания). Известны песни-жалобы — ламенто (тип причитания). Пластичность и певучесть мелодии, лиризм, нередко подчёркнутая чувствительность типичны для распространённых в Италия неаполитанских песен. Итальянские народные мелодии питали оперную и балетную музыку, проникали в религиозные мессы. К народной музыке обращались многие композиторы Италия и др. стран (в т. ч. М. Италия Глинка, А. С. Даргомыжский, П. Италия Чайковский).

Существенное влияние на формирование итальянской музыки оказало музыкальное искусство Древнего Рима (см. в ст. Рим Древний). В 6—7 вв., в результате отбора и переработки римской церковью многих местных христианских песнопений, церковные мелодии были систематизированы и канонизированы, завершился процесс создания канонического григорианского хорала, ставшего основой культовой музыки Западной Европы. Католическая церковь, искореняя из церковной музыки проникающие в неё живые элементы народных мелодий, наталкивалась на сопротивление городских общин, стремившихся сохранить местные особенности напевов. Так, например, Милан отстаивал свои, менее аскетичные, напевы, так называемое амвросианское пение, сложившееся ещё в 4 в. (см. Амвросий).

  В конце 10 в. крупным центром музыкальной культуры Италия становится Тоскана. Здесь частично протекала деятельность музыканта-теоретика Гвидо д"Ареццо — реформатора нотного письма (его реформа легла в основу современной нотации). Во Флоренции в 14 в. складывается Арс Нова (Новое искусство) — прогрессивное направление в музыкальном творчестве и теории музыки эпохи Раннего Возрождения, положившее начало расцвету светских 2- и 3-голосных лирических (мадригал, баллата) и жанровых (качча) песен, инструментальной музыки. Среди музыкантов выделяются: флорентийский композитор и органист Ф. Ландино, музыкальный теоретик Маркетто Падуанский. В 13—14 вв. получили распространение лауды — одноголосные и многоголосные хвалебные песнопения духовно-назидательного характера на мелодии народнопесенного склада. Лауды распевались на собраниях городских «братств» в Тоскане, Венеции и др.

В эпоху Возрождения развивается светское искусство, усиливается влияние народной музыки, значительных успехов достигает музыкально-теоретическая мысль (венецианский композитор и теоретик Дж. Царлино явился основоположником учения о гармонии), возникают новые формы музыкально-общественной жизни — музыкальные академии (одна из них организована в 1470 при дворе Медичи во Флоренции; в 1566 в Риме основана академия «Санта-Чечилия»; в 1666 в Болонье учреждена филармоническая академия) и консерватории (профессиональные музыкально-учебные заведения). О. Петруччи изобрёл новый способ нотопечатания (патент в 1498). Расцветают светские вокальные жанры — фроттолы, вилланеллы, утвердившие в отличие от сложной полифонии итальянской церковной музыки иной тип многоголосия — преобладание аккордики (гомофонии), выделение в верхнем голосе простой, легко запоминающейся мелодии. Песни этих жанров, близкие народным, были популярны среди демократических слоев городского населения. В 16—17 вв. центральное место в светской музыке занимает мадригал, распространившийся в эпоху Раннего Возрождения (становится вокальной поэмой 4- или 5-голосного склада, обычно на любовно-лирическую тематику). Новый тип мадригала создали А. Вилларт, Л. Маренцио, К. Джезуальдо ди Веноза, К. Монтеверди.

В 15—16 вв. итальянская музыка осваивает достижения европейских полифонистов, оказывая в то же время влияние на мастеров нидерландской школы. В 16 в. формируются крупные школы полифонической музыки — римская (выдвинулась в период Контрреформации) и венецианская. Римскую школу (центр — собор св. Петра) возглавлял Палестрина, создавший классические образцы католического хорового многоголосия а капелла. Он «прояснил» полифонию, приблизился к аккордовому складу, утвердившемуся в светской музыке эпохи Возрождения (писал также светскую музыку — мадригалы). В противовес строгому прозрачно-аккордовому стилю а капелла римской школы, венецианская (центр — собор Сан-Марко) создала пышный, монументально-декоративный стиль вокально-инструментального многоголосия в церковной и светской музыке (с использованием двух и больше хоров, усиленных органами, инструментальными ансамблями). Крупнейшие мастера — А. Вилларт (основоположник школы), А. Габриели, Дж. Габриели.

  На рубеже 16—17 вв. в Италия возникают новые виды вокально-инструментальной музыки — опера, оратория, кантата, канцона (сольная песня с инструментальным аккомпанементом), в которых совершается переход от полифонии к гомофонии. Высокохудожественные образцы ораторий и кантат создали Дж. Кариссими, А. Страделла. Появление оперы (конец 16 в.) было подготовлено развитием всех жанров итальянского музыкального искусства: светской музыки, музыкально-драматических представлений (майские представления в деревнях, священные представления, мадригальные комедии, интермедии, пасторальные балеты). В становлении оперы существенная роль принадлежала музыкально-поэтическим содружествам, члены которых стремились к возрождению античной трагедии, проповедовали синтез поэзии и музыки. К флорентийскому кружку («Камерата», возник в 1580) принадлежали первые оперные композиторы — Я. Пери, Дж. Каччини. В 1597 во Флоренции была поставлена первая опера — «Дафна» (Я. Пери, текст О. Ринуччини). В 17 в. опера распространилась по всей Италия Формируясь одновременно в нескольких городах, новый музыкально-сценический жанр приобретал различные черты: на флорентийской опере сказалась некоторая академическая замкнутость аристократического художественного кружка; в Мантуе она носила характер придворного зрелища; в Риме на неё влияли клерикальные круги, впервые появилась бытовая опера (религиозно-назидательного характера). В процессе развития опера выходит за пределы аристократической среды (вначале ставились закрытые спектакли для знати). В Венеции с 1637 открываются публичные платные оперные театры (первый из них — «Сан-Кассиано»). Основателем оперной школы здесь был К. Монтеверди — классик оперы, автор музыкальных трагедий, создавший новый, «взволнованный», музыкально-драматический стиль (кончитато). Среди крупных композиторов венецианской оперной школы 17 в. — Ф. Кавалли, М. А. Чести.

На рубеже 17—18 вв. центр оперного искусства из Венеции переместился в Неаполь. Неаполитанская оперная школа, возглавлявшаяся А. Скарлатти, культивировала жанр оперы-сериа (серьёзная опера, окончательно сложилась в начале 18 в.). Оперы этого жанра писались на условно-героические сюжеты (преимущественно из античной мифологии); крупнейшие либреттисты — А. Дзено и П. Метастазио. Для оперы-сериа характерно преобладание сольных номеров (типична 3-частная ария да капо), без хора и балета. В ней достигло высокого совершенства искусство сольного пения — бельканто. Однако с течением времени внешняя виртуозная сторона исполнения, выдвинувшаяся на первый план, заслонила драматическое и музыкальное содержание спектакля. Опера превращалась в «концерт в костюмах». Более поздние представители неаполитанской оперной школы, особенно Н. Йоммелли и Т. Траэтта, стремились преодолеть установившиеся штампы, сближаясь с принципами оперной реформы К. В. Глюка.

  В середине 18 в. в Неаполе и почти одновременно в Венеции сформировался новый жанр — опера-буффа (комическая опера, первоначально с уклоном в буффонаду, затем в сентиментализм). Предшественниками оперы-буффа были популярные в начале 18 в. комедии с музыкой и комической музыкальной интермедии в операх-сериа (опера-буффа «Служанка-госпожа» Перголези была поставлена в 1733 как интермедия между актами его же оперы-сериа «Гордый пленник»). Этот реалистический жанр, народный по своим истокам и социальному содержанию, близкий по сюжетам к городскому и сельскому быту, внёс в оперу яркую характеристичность, живую струю общественной сатиры (изобилие комических ситуаций, пародий) и способствовал распространению демократических идей. Крупнейшие мастера оперы-буффа — Н. Пиччинни, Дж. Паизиелло, Д. Чимароза (неаполитанская оперная школа), Б. Галуппи (венецианская оперная школа). В развитии оперы-буффа значительна роль К. Гольдони — автора многих либретто (преимущественно к операм Галуппи).

Лучшие итальянские певцы 18 в. обучались в Неаполе (у Н. Порпоры), Болонье (у Ф. Пистокки), Венеции (у А. Лотти, М. Гаспарини). Среди известных исполнителей: певцы-кастраты А. Бернакки, Дж. Карестини, Каффарелли, Фаринелли (в конце 18 — начале 19 вв. их постепенно вытесняют тенора; певицы Л. Агьяри, А. де Амичис, Ф. Бордони, К. Габриелли, Ф. Куццони, В. Тези, А. Тонелли; певцы М. Аллегранти, М. Бабини, Ф. Буссани, Дж. Давид и др.
В 18 в. открываются новые оперные театры, в том числе «Сан-Карло» в Неаполе (1737), «Ла Скала» в Милане (1778), «Фениче» в Венеции (1792) и др.

Расцветает также инструментальная музыка. Начиная с 16 в. и особенно в 17—18 вв. высокого развития достигает лютневое (Франческо да Милане, В. Галилеи), органное (Дж. Фрескобальди), клавирное (Д. Скарлатти) искусство. Большое значение приобретает музыка для смычковых инструментов, в особенности для скрипки. Композиторы-исполнители во главе с А. Корелли, А. Вивальди, Дж. Тартини заложили основы новых циклических форм: концерта — ансамблево-оркестрового (так называемого кончерто-гроссо) и сольного; сонаты — ансамблевой (так называемой трио-сонаты) и сольной. Вивальди принадлежит один из ранних выдающихся образцов программного симфонизма (концерт «Времена года» для скрипки, струнного квинтета, органа и клавира). Одним из создателей симфонии выступил Дж. Саммартини. Крупным мастером симфонической и камерной музыки 18 в. был виолончелист и композитор Л. Боккерини.

  Росту инструментальной музыки способствовало появление первоклассных музыкальных инструментов. Ещё в 15 в. в Бреше, а затем в Кремоне развилось искусство изготовления смычковых инструментов. В 16—18 вв. в Италия работали крупные мастера — семьи Амати и Гварнери, А. Страдивари. В 1709—11 Б. Кристофори изобрёл фортепьяно (молоточковый клавир).

Многие итальянские музыканты в 18 и начале 19 вв. работали в других европейских странах (в том числе композиторы А. Саккини, Л. Керубини, Г. Спонтини; в России — Ф. Арайя, Б. Галуппи, Дж. Паизиелло, Дж. Сарти, Д. Чимароза). В то же время Италия привлекала многих иностранных композиторов, музыкантов, певцов, которые завершали здесь музыкальное образование. Среди учебных музыкальных центров выделялась Болонская филармоническая академия. В 18 в. руководящая роль в ней принадлежала теоретику Дж. Мартини. Членами академии были В. А. Моцарт, чешский композитор Италия Мысливечек, русские музыканты М. С. Березовский и Е. Италия Фомин.

На рубеже 18 и 19 вв. выдвигаются Н. Паганини — композитор и скрипач, один из основоположников музыкального романтизма, и М. Клементи — один из создателей классической фортепианной сонаты, основатель лондонской пианистической школы.

Оперное искусство 19 в. развивалось под непосредственным влиянием общественно-политической жизни. В период Рисорджименто многие композиторы чутко откликались на свободолюбивые устремления соотечественников. В ряде опер Дж. Россини, особенно в его историко-героической опере «Вильгельм Телль» (1829, Париж), прозвучал страстный призыв к борьбе за свободу. В творчестве Россини достигла вершины реалистическая опера-буффа («Севильский цирюльник», 1816). Романтическое направление в итальянской опере 19 в. представлено творчеством В. Беллини и Г. Доницетти. Романтик-лирик Беллини выразил в своей музыке тоску и чаяния итальянского народа, мечту об освобождении родины (хоры из его оперы «Норма» вызывали у публики во время спектакля взрывы патриотических чувств). Одной из вершин реализма в оперном искусстве 19 в. явилось творчество Дж. Верди. Наравне с революционно-патриотическими песнями — «Гимн Гарибальди» (музыка А. Оливьери, слова Л. Меркантини, 1858), «Красное знамя» и др., — хоры и арии историко-патриотических опер Верди («Набукко», «Ломбардцы в первом крестовом походе», «Эрнани», «Битва при Леньяно» и др.) воодушевляли итальянский народ в его борьбе с поработителями. Постановки этих опер нередко сопровождались политическими демонстрациями. Протест против социального неравенства звучит в операх Верди «Луиза Миллер», «Риголетто», «Трубадур», «Травиата». Шедевром оперного реализма являются его оперы «Аида», «Отелло».

В оперном жанре работали также композиторы С. Меркаданте, Дж. Пачини, А. Понкьелли и др. В 19 в. прославились итальянские певцы, представители искусства бельканто: М. Альбони, А. Бозио, Джулия и Джудитта Гризи, А. Каталани, Б. и К. Маркизио, Дж. Паста, А. Патти, Дж. Стреппони, Э. Фреццолини, М. Баттистини, А. Котоньи, Л. Лаблаш, Дж. Марио, Дж. Ронкони, Дж. Рубини, Ф. Таманьо, Э. Тамберлик, А. Тамбурини и др.

Некоторые итальянские музыканты (конец 19 — 20 вв.) — А. Бойто, Ф. Фаччо, А. Каталани, А. Франкетти — стремились перенести в оперу принципы музыкальной драмы Р. Вагнера.

  В конце 19 в. в итальянской опере сложилось новое направление — веризм; к нему принадлежали Р. Леонкавалло, П. Масканьи, У. Джордано и Дж. Пуччини; творчество последнего, проникнутое глубоким психологизмом, выходит за рамки веризма. Оперы веристов отличались жизненно достоверными сюжетами, правдивым отображением душевного мира простых людей. Им присущи подчёркнутая эмоциональность, острота драматических положений, театральная эффектность. Среди исполнителей 20 в. — певицы А. Барби, Дж. Беллинчони, А. Галли-Курчи, Т. Даль Монте, Е. и Л. Тетраццини; певцы Дж. Ансельми, Дж. Де Лука, Б. Джильи, Э. Карузо, А. Мазини, Т. Скипа, Титта Руффо, Ф. П. Тости и др.

В начале 20 в. намечается возрождение итальянского инструментализма. Этому способствовали композитор и дирижёр Дж. Мартуччи, композитор и пианист Дж. Сгамбати. Большую роль в мировой музыкальной культуре сыграли дирижёр А. Тосканини, пианист и композитор Ф. Бузони. В творчестве некоторых композиторов, в том числе О. Респиги, А. Казеллы и др., преломились черты импрессионизма и неоклассицизма. Дж. Ф. Малипьеро, Италия Пиццетти стремятся к возрождению традиций старинной итальянской музыки. В более традиционном плане развивалось творчество Ф. Альфано, Э. Вольф-Феррари, Л. Рокки (в творчестве последнего отразились влияния русской школы). В 50-е гг. 20 в. в Италия усилилось влияние авангардизма. Произведениям ряда современных композиторов свойственна внутренняя противоречивость: обращение к темам большого социального масштаба, высокого идейного звучания сочетается с усложнённостью и надуманностью выразительных средств («Прерванная песня» Л. Ноно, 1956, по письмам осуждённых на смерть борцов Движения Сопротивления, ряд произведений Л. Даллапикколы, Л. Берио). Среди современных итальянских композиторов — Р. Влад, Дж. Ф. Гедини, Италия Монтемецци, Г. Петрасси. За пределами Италия известны имена многих музыкантов и певцов, в том числе дирижёров П. Ардженто, В. Де Сабата, Г. Кантелли, Ф. Превитали, Т. Серафина, Р. Фазано, В. Ферреро, К. Цекки; пианиста А. Бенедетти Микеланджели; скрипачки Дж. Де Вито; виолончелиста Э. Майнарди; певиц Дж. Симионато, Р. Скотто, А. Стелла, Р. Тебальди, М. Френи; певцов Дж. Бекки, Т. Гобби, М. Дель Монако, Ф. Корелли и др. Вклад в развитие музыкальной культуры внесли итальянские музыковеды Л. Торки, А. Бонавентура, А. Делла Корте, Г. Паннаин, Ф. Торрефранка, Г. Барблан (президент общества музыковедения), критик и композитор М. Дзафред.

Высокого уровня достигает вокальное искусство. Во многих городах функционируют постоянные оперные труппы, ведущие из них пользуются мировой известностью — «Ла Скала» (Милан), «Сан-Карло» (Неаполь), «Фениче» (Венеция), Римская опера. Вместе с тем многие театры испытывают постоянные материальные затруднения, несмотря на принятый парламентом закон (1967) о частичном субсидировании крупнейших музыкальных коллективов. Большинство оперных спектаклей и концертов недоступно широкой аудитории из-за высоких цен на билеты.

В Италия проводятся многочисленные музыкальные фестивали (ежегодные) и конкурсы: Международный фестиваль современной музыки (с 1930), «Флорентийский музыкальный май» (с 1933), фестиваль «двух миров» в Сполето (с 1958, основанное итальянским композитором Дж. К. Менотти, живущим в США), «Неделя новой музыки» в Палермо (с 1960); конкурс пианистов им. Ф. Бузони в Больцано (с 1949, ежегодно), конкурс музыки и танца им. Дж. Б. Виотти в Верчелли (с 1950, ежегодно), конкурс им. А. Казеллы в Неаполе (с 1952, каждые 2 года, до 1960 участвовали пианисты, с 1962 — также композиторы), конкурс скрипачей им. Паганини в Генуе (с 1954, ежегодно), конкурс оркестровых дирижёров в Риме (с 1956, каждые 3 года, учрежден Национальной академией «Санта-Чечилия»), конкурс пианистов им. Э. Поццоли в Сереньо (с 1959, каждые 2 года), конкурс молодых дирижёров им. Г. Кантелли в Новаре (с 1961, каждые 2 года), конкурс вокалистов «Вердиевские голоса» в Буссето (с 1961, ежегодно), конкурс хоровых коллективов им. Гвидо д"Ареццо (основан в 1952 как национальный, с 1953 — международный; ежегодно, известен также под названием «Полифонико»). Большое распространение получила коммерческая эстрадная музыка, насаждаемая крупными нотоиздательскими фирмами и фирмами граммпластинок, а также телевидением; проводятся фестивали эстрадной песни (Сан-Ремо, «Канцониссима» и др.).

Среди музыкальных обществ — Корпорация новой музыки (с 1923), Ассоциация музыкальных библиотек, общество музыковедов и др. В Италия много музыкальных учебных заведений (14 консерваторий, музыкальные лицеи, школы), научных институтов (в том числе институт изучения наследия Верди). С 1808 работает музыкальное издательство и торговая фирма Рикорди и К° (имеются отделения во многих странах).

Издаются музыкальные журналы: «La Rassegna Musicale» (с 1928), «Il Convegno Musicale» (с 1964) в Турине, «Musica e Dischi» (с 1945), «Musica Jazz» (с 1945), «Scala» (с 1949) в Милане и др.

Лит.: Роллан Р., Опера в XVII веке в Италии, Германии, Англии, пер. с франц., М., 1931; его же. Опера до оперы, Собр. музыкально-исторических соч., пер. с франц., т. 4, М., 1938; Иванов-Борецкий М. В., Музыкально-историческая хрестоматия, 2 изд., т. 1—2, М., 1933—36; Кузнецов К. А., Музыкально-исторические портреты, М., 1937; Ливанова Т. Н., История западноевропейской музыки до 1789 года, М. — Л., 1940; Левик Б., История зарубежной музыки, в. 2, М., 1961; Розеншильд К., История зарубежной музыки до середины XVIII века, в. 1, М., 1963; Мартынов Италия Италия, История зарубежной музыки первой половины XX века, М., 1963; Конен В. Д., История зарубежной музыки, в. 3, 2 изд., М., 1965; История европейского искусствознания. Вторая половина 19 века, М., 1965; Друскин М. С., История зарубежной музыки, в. 4, 3 изд., М., 1967; Della Corte A., L"opera comica italiana nel’ 700 v. 12, Bari, 1923; Bonaventura A., L’opera italiana, Firenze,1929 Convaglios C., Ilfolklore musicale in Italia, Napoli, 1936; A"bbiati F., Storia della musica, v.1—5, Mil., 1939—46; Sartori C., Bibliografia della musica strumentale italiana stampato in Italia fino al 1700, Firenze, 1952 De Paoli D, l’opera italiana dalle origini all’opera verista, Roma, [1954]; Confalonieri G., Storia della musica, v. 1-2, Mil., 1958.
(По материалам статьи К. А. Кузнецова из 2-го изд. БСЭ).

XVI Балет Италия — страна, где зародился европейский балет. Этому способствовали традиции античного и средневекового искусства, богатая народная танцевальная культура. От бальных танцев и танцевальных выходов в придворных представлениях (14 в.) к аллегорическим и мифологическим пантомимам (15—16 вв.) — такова эволюция сценического танца. Танец занимал значительное место также в комедии дель арте. В конце 16 в. деятельность итальянских мастеров (балетмейстер Б. Бальтазарини и др.) способствовала формированию балета как театрального жанра во Франции. Во 2-й половине 17 в. балет утвердился и в Италия, в придворном спектакле. В 18 в. почти все музыкальные театры Италия ставили балеты. Ведущие итальянские балетмейстеры и танцовщики (Г. Анджолини, В. Галеотти и др.) работали во Франции, Дании, России и др. странах. Новый этап в развитии балета Италия был связан с началом борьбы итальянского народа за независимость и единство страны (конец 18 в.). Этот этап нашёл отражение в творчестве балетмейстера С. Вигано, который ставил героические хореодрамы («Творения Прометея» Бетховена, 1801, 1813, «Отелло» на сборную музыку, 1818), в постановках Г. Джои. Ученики К. Блазиса, преподававшего в созданной в 1813 балетной школе при театре «Ла Скала», выступали в театрах многих стран. В 1880-х гг. успехом пользовались феерии балетмейстера Л. Манцотти. Итальянские мастера балета выработали особый виртуозный стиль исполнения, который в конце 19 в. был принят танцевальными школами др. стран. Танцовщики освоили пальцевую технику, усложнили вращения и прыжки, достигли большей элевации. Итальянские артисты балета Э. Чеккетти, К. Брианца, П. Леньяни, В. Цукки выступали и на русской сцене. В начале 20 в. балет Италия пришёл в упадок, и только некоторое оживление наступило в период 1920—30-х гг. благодаря деятельности Б. Г. Романова, А. Миллоша и др. В середине 1940-х гг. значительно активизировалась работа балетной труппы и школы театра «Ла Скала», в репертуар которых вошли балеты П. Италия Чайковского, С. С. Прокофьева, постановки Дж. Баланчина, Дж. Кранко и др. По инициативе режиссера Б. Менцотти во 2-й половине 60-х гг. в труппе театра осуществлены экспериментальные постановки для танцовщицы К. Фраччи («Чайка» Р. Влада по А. П. Чехову, «Египетские ночи» на музыку С. С. Прокофьева). Балетные труппы при оперных театрах Рима, Флоренции, Неаполя, Венеции, Палермо периодически ставят балетные спектакли, в том числе постановки Дж. Баланчина, Л. Ф. Мясина, Б. Ф. Нижинской, новые работы А. Миллоша. В Неаполе в конце 60-х гг. в театре «Сан-Карло» был поставлен спектакль «Макбеты» на музыку Р. Штрауса, разоблачающий фашизм, Среди ведущих артистов балета и балетмейстеров 1930—60: А. Радиче, О. Амати, В. Коломбо, М. Пистони, У. Дель Ара. В начале 70-х гг. известность приобрели танцовщики А. Араньо, Э. Терабуст, Л. Кози. Балетные спектакли регулярно ставятся для Международных фестивалей «Флорентийский музыкальный май» (с 1933) и фестиваля в Сполето (с 1958).

  Лит.: Худеков С. Н., История танцев, т. 1-4, СПБ, 1913-17; Классики хореографии Л.-М., 1937; Reina F., Des origines du ballet, nes du ballet, P., 1955; Tani G., II balletto in Italia, в кн.: Cinquanta anni di opera e balletto in Italia, Roma, 1954.
  Л. Я. Суриц.
XVII. Драматический театр

  Итальянский театр восходит своими истоками к народным земледельческим обрядам и играм, Католическая церковь, преследуя пережитки языческих зрелищ, к 5—6 вв. уничтожила в Италия остатки античной театральной культуры (см. Рим Древний). В городах к 9—10 вв. появились зачатки профессионального театрального искусства в выступлениях мимов, Элементы театра содержались и в масленичных карнавальных играх (особую известность позднее получили венецианские карнавалы, которые в 13—15 вв. приняли характер общегородских праздников), Борясь с народным театром, церковь использовала в то же время средства театрального искусства для создания зрелищ религиозного содержания (литургическая драма, мистерия). Популярным видом религиозных представлений в 14 в. (на сюжеты преимущественно из Евангелия) были лауды. Однако влияние народного театра проникало и в эти обрядовые действия, привнося в них светские, порой комедийно-сатирические мотивы. Мистерия оставалась основным видом театральных представлений до 15 в., когда христианское содержание было вытеснено из неё мифологическим и жанр этот приобрёл по существу светский характер. С соблюдением мистериальной формы была написана пьеса в стихах «Сказание об Орфее» А. Полициано (1480) — первый образец светской драмы эпохи Возрождения на итальянском языке. В эпоху Возрождения в Италия началось развитие новой театральной культуры. На рубеже 15—16 вв. зародилась так называемая учёная комедия (Л. Ариосто, Н. Макиавелли, П. Аретино, Дж. Бруно, Биббиена), исполнителями которой были любители-студенты или придворные. Создатели жанра трагедии Дж. Триссино, Дж. Ручеллаи следовали в своих произведениях греческим образцам. Характерный жанр итальянского театра 16 в. — «трагедия ужасов» (Дж. Джиральди Чинтио, С. Сперони, Л. Дольче и др.), близкая произведениям Сенеки. Большое место в репертуаре придворных театров заняла стилизованная пастораль; особенно характерные произведения этого жанра создали Т. Тассо, Б. Гварини. Наиболее значительный этап в развитии полупрофессионального театра 1-й половины 16 в. связан с творчеством драматурга и актёра А. Беолько, автора насыщенных фольклором комедий на падуанском диалекте, создателя образа весёлого крестьянина из Падуи — Рудзанте. Самое яркое явление эпохи Возрождения — комедия дель арте (комедия масок), возникшая в 16 в. под влиянием форм народного театра, тесно связанная с фарсовыми площадными театральными зрелищами. Главной отличительной чертой комедии дель арте была сценическая импровизация. Создаваемые актёрами образы-маски обладали устойчивыми чертами и переходили из одного сценария в другой, изменяясь лишь в деталях. Персонажи говорили на народных диалектах (кроме лирических масок влюблённых), актёры играли в масках. Импровизационные представления комедии дель арте способствовали формированию сценического искусства как особого вида профессиональной деятельности, стали школой виртуозного актёрского мастерства, сценических приёмов, которые осваивались крупнейшими драматургами и театральными деятелями нового времени. Известные актеры комедии дель арте — А. Ганасса, братья Т. и Д. Мартинелли, Италия Андреини (16 в.), Т. Фьорилли, Д. Бьянколлели (17 в.), А. Сакки (18 в.)

Обращение итальянских гуманистов к античности дало толчок развитию теории драмы. Итальянские теоретики драмы (Дж. Триссино, Л. Кастельветро и др.) выработали драматургический канон, требовавший резкого разделения трагедии и комедии, строгого соблюдения единства места, времени и действия, употребления в трагедии возвышенной поэтической речи. Нормы, установленные итальянскими теоретиками, повлияли на формирование эстетики классицизма во Франции 16—17 вв.

Новый этап в развитии национального театра связан с реформой, осуществленной драматургом К. Гольдони, который создал бытовую комедию с Индивидуализированными характерами, отказался от традиционных масок и импровизации. Работая в театрах «Сан-Самуэле», «Сант-Анджело»(труппы под руководством Дж. Имера и Дж. Медебака) и «Сан-Лука» в Венеции, он большое внимание уделял воспитанию актёров, прививал им понимание просветительских задач театра. Наиболее последовательными учениками Гольдони были актёр А. Коллальто-Маттиуцци и актриса К. Брешани. Противником бытовой комедии К. Гольдони стал драматург К. Гоцци, стремившийся возродить в театре сказочную тематику в сочетании с импровизацией и буффонадой масок комедии дель арте; он создал жанр театральных сказок — фьяб, впервые поставленных в театре «Сан-Самуэле» в 1761—65. Театральная жизнь Италия в 18 в. отличалась большим разнообразием. Крупными центрами театральной культуры были Венеция и Рим. Многочисленные драматические труппы выступали в специальных зданиях (строились, как правило, для оперных спектаклей) Милана, Неаполя, Флоренции, Генуи и др. городов, а также в домах аристократов и богатых купцов. Наряду с литературным театром большой популярностью пользовались такие театрально-зрелищные жанры, как кукольный театр, выступления уличных акробатов и канатных плясунов, всевозможные ярмарочные и карнавальные представления. Революционные события конца 18 в. вызвали интерес к жанру героической трагедии, виднейшим представителем которой был драматург В. Альфьери; его произведения ставились вначале в кружках любителей. Театр пережил период, ознаменовавшийся постановкой свободолюбивых трагедии Вольтера, М. Ж. Шенье, а также Дж. Пиндемонте, В. Монти, У. Фосколо. Национально-освободительное движение (Рисорджименто) определило возникновение и утверждение романтического направления в театре и драматургии (А. Мандзони, С. Пеллико, Дж. Никколини, К. Маренко). В начале 19 в. драматургия В. Альфьери обрела таких ярких исполнителей, как А. Моррокези, П. Бланес (Флоренция), К. Маркионни (Милан) и др.

Революционно-романтическая драматургия создала предпосылки для развития новой итальянской школы актёрского искусства, основоположником которой стал актёр Г. Модена, участник революционных событий 1830—40-х гг. Артистические и общественные идеалы Модены наиболее полно воплотили его ученики А. Ристори, Э. Росси, Т. Сальвини. Сценическая школа, созданная Моденой, характеризовалась идейной целеустремлённостью и политической страстностью в изображении сильных, волевых характеров, отказом от элементов бытового, повседневного, снижающего героическую направленность искусства. В творчестве Росси и особенно Сальвини проявились реалистические тенденции, стремление сочетать героическое начало с правдой чувств. Актёрское искусство этого времени является вершиной театра Италия, обогатившего своими достижениями европейскую культуру.

После объединения Италия (1870) и установления конституционной монархии для общественной и культурной жизни страны характерно разочарование в результатах Рисорджименто. Героическая трагедия перерождалась в историческую драму с элементами мелодрамы. В репертуаре актёров утвердилась буржуазно-мещанская драматургия А. Дюма-сына, В. Сарду и их итальянских эпигонов. В Италия не было постоянных драматических театров: правительство не заботилось о развитии национального театрального искусства. Трудные материальные условия вынуждали лучших представителей итальянского театра постоянно гастролировать в др. странах. Руководители трупп, создаваемых на время турне, и даже выдающиеся актёры не ставили перед собой задачи создания сценического ансамбля. Высокий уровень искусства отдельных актёров не определял общего состояния театра Италия

Утверждение веризма, развивавшего в театре преимущественно натуралистические тенденции, лишило сценическое искусство его героической направленности. Наиболее ярким представителем итальянского натурализма в актёрском искусстве был Э. Цаккони. Большой популярностью пользовался трагедийный актёр Э. Новелли. Продолжательницей традиций Т. Сальвини стала Э. Дузе, актриса высокого драматизма и глубокой человечности. Выдающимися деятелями театра 2-й половины 19 — начала 20 вв. были также Л. Беллоти-Бон, Ф. Андо, Э. и Италия Граматика, Т. ди Лоренцо, А. Маджи, К. Росси, Р. Руджери и др. В диалектальном театре (на местных наречиях) сформировалось творчество актеров А. Петито, Дж. Грассо, Э. Скарпетты и др. С начала 1900-х гг. репертуар театральных коллективов в значительной мере определялся драмами Г. Д"Аннунцио и др. представителей декадентской драматургии. Несколько позже важное значение приобрели бытовые комедии и особенно философско-психологические драмы Л. Пиранделло, высоко оцененные А. Грамши.

Во время фашистской диктатуры (1922—43) итальянские театр и драматургия переживали глубокий кризис. В репертуар входили развлекательные пьесы, бульварная драматургия, широкое распространение получили модернистские тенденции. Художественный интерес представляла лишь деятельность работавших в Риме «Художественного театра» под руководством Л. Пиранделло, «Театра независимых» и театра «Делле арти» под руководством актёра и драматурга А. Дж. Брагальи. Знакомство с театральной эстетикой К. С. Станиславского (педагогическая деятельность актёров и режиссёров Т. Павловой, П. Шарова) вызвало организацию Академии драматического искусства, созданной в 1935 в Риме видным театральным деятелем и историком С. Д"Амико.

Героическая борьба Движения Сопротивления, разгром фашизма, подъём демократических сил создали предпосылки для развития прогрессивного реалистического театра, Под влиянием неореалистического киноискусства сценические деятели стремились к социальной остроте и жизненной достоверности спектаклей, обновлению репертуара, художественных средств.

Прогрессивному развитию театра способствовала деятельность режиссера Л. Висконти, который, работая главным образом с труппой, возглавлявшейся видными актёрами Р. Морелли и П. Стоппой, создавал спектакли, отмеченные гуманизмом. Особое место занял диалектальный театр Неаполя, организованный драматургом, режиссёром и актёром Э. Де Филиппо, Этот театральный коллектив обладает двумя труппами: городской, которая выступает в театре «Сан-Фердинандо», и гастрольной, разъезжающей по стране. Многие спектакли (ставятся преимущественно пьесы Де Филиппо), посвященные современной тематике, отличаются демократической и гуманистической направленностью. Художественной практике этого театра присущ синтез традиций «весёлой стихии» комедии дель арте и правды времени, быта, трагедийного и острокомедийного начал. Характерная черта современного итальянского театра — возникновение (со 2-й половины 40-х гг.) театров «стабиле», т. е. стационарных театров. В 1947 спектаклем «На дне» М. Горького открылся постоянный «Пикколо-театро» в Милане под руководством Дж. Стрелера и П. Грасси; затем были организованы «Пикколо-театро» в Риме под руководством режиссера О. Косты, «Стабиле-театро» в Турине, возглавляемый Дж. Де Босей, а также театры в Генуе, Триесте, Падуе, Венеции, Флоренции. Среди театров начала 50-х гг. получил известность «Театр итальянского искусства» (1952—54), организованный режиссёром, драматургом Л. Скуарциной вместе с выдающимся актёром В. Гасманом. В 40—50-е гг. усилился интерес к русской драматургии, в репертуар вошли произведения Н. В. Гоголя, А. П. Чехова, М. Горького, инсценировки романов Ф. М. Достоевского.

К середине 60-х гг. упрочилось положение стационарных театров, субсидируемых государством и городскими муниципалитетами. Чуждые коммерческому предпринимательству, эти театры распределяют абонементы со скидкой среди рабочих, студентов, служащих, организуют диспуты. Однако со 2-й половины 60-х гг. некоторые театры «стабиле» переживают кризис; преследуя лишь узкопросветительские цели, они подчас становятся консервативными в своих идейно-эстетических принципах. К лучшим итальянским частным театральным коллективам относится труппа, во главе которой режиссер Дж. Де Лулло, актёры Р. Фальк, А. Валли, Р. Альбани. Репертуар театров во многом определяется пьесами прогрессивного содержания, драмами и сатирическими комедиями, направленными против реакционной политики правящих кругов, социальных пороков современного буржуазного общества, против неофашизма. Наряду с классикой национальной и мировой (Н. Макиавелли, В. Альфьери, К. Гольдони, У. Шекспир, Мольер, А. П. Чехов и др.) ставятся пьесы итальянских драматургов — Л. Пиранделло, Р. Вивиани У. Бетти, Э. Де Филиппе, П. Гриффи, Б. Гриффи, Б. Ронди, Л. Скуарцины, Ч. Дж. Виола, С. Капелли, В. Фаджи, М. Дурей, Д. Сбраджи, П. Леви, А. Николаи и др., а также произведения иностранных авторов (Б. Брехт, Т. Уильямс, Ж. Ануй и др.). В современном итальянском театре одновременно с прогрессивными существуют и реакционные тенденции; например, во многих постановках католических пьес Д. Фабри и др., на основе библейских сюжетов, под мистическим покровом зрителям внушаются идеи непротивления злу, покорности существующему правопорядку. Сугубо формалистический характер носят поиски некоторых режиссёров и драматургов, тяготеющих к так называемому абсурдному театру. С конца 60-х гг. в Италия действуют так называемые политические театры, выступающие против религиозного ханжества, буржуазной бюрократии, неофашизма, но некоторые из них подчас скатываются к анархизму, с их сцены звучат левацкие, псевдореволюционные лозунги. В числе известных итальянских актёров Дж. Альбертацци, М. Бенасси, А. М. Гуарньери, Л. Бриньоне, А. Проклемер, П. Стоппа. Значительное место в театральной жизни занимают спектакли на площадках античных театров в Сиракузе, Остии. В 1962 в Милане организован Центр культуры под руководством драматурга и критика К. Террона, цель которого приблизить театральное искусство к широкому зрителю. Издаются многочисленные театральные журналы «Il dramma» (с 1925), «Sipario» (с 1946) и др.
 

  Лит.: Миклашевский К., La Commedia dell’arte, или Театр итальянских комедиантов XVI, XVII, XVIII столетий, ч.1, П, 1914—[1917]; Оветт А., Итальянская литература, М., 1922; Игнатов С., история западноевропейского театра нового времени, М. — Л., 1940; Дживелегов А., Бояджиев Г., История западноевропейского театра. От возникновения до 1789 г., М. — Л., 1941; История западноевропейского театра, т. 1-3, М., 1956—63; Дживилегов А. К., Итальянская народная комедия. Commedia dell"arte M., 1962; Sanesi I., La commedia, v. 1-2, Mil., 1911—35; Ruberti G., Storia del teatro contemporaneo, 3 ed., Bologna, 1931; Apollonio M., Storia del teatro italiano, v. 1-2, Firenze, 1954—58; Pandolfi V., Teatro italiano contemporaneo, Mil., 1959; La commedia dell"arte, а cura V. Pandolfi, v. 1—6, Firenze 1957—61.
  Г. Н. Бояджиев.

  Цирк. В Италия издавна были известны цирковые семьи, дававшие представления на городских ярмарках. Старейшая итальянская цирковая семья Кьярини начала свою деятельность в 80-е гг. 16 в. (виднейшие представители — Франческо, Анджелика, Аделаида и Джузеппе). В 18—19 вв. получили известность цирковые династии Франкони, Турнер, Гуэрра, Кьези, Чинизелли, Сидоли, Труцци и др. Некоторые итальянские семейные труппы пользовались популярностью и в др. странах, где зачастую становились основателями циркового дела. Крупнейшие цирковые предприятия в 20 в. — цирки Д. Тоньи и О. Орфеи.
XIII. Кино

Первый итальянский фильм снят в 1896. В 1905—06 в Турине, Риме, Милане были организованы небольшие кинофирмы, выпускавшие художественные фильмы. Подъём итальянского кино относится к 1912—13, успех имели псевдоисторические фильмы и картины на литературные сюжеты. Они отличались пышными декорациями, большими массовыми сценами, а также натурными съёмками архитектурных памятников и пейзажей Италия Большую известность получили вышедшие в 1913 фильмы-«колоссы» — «Камо грядеши» (режиссер Э. Гуаццони), «Последние дни Помпеи» (режиссер Л. Маджи) и особенно «Кабирия» (режиссер Дж. Пастроне). Снимались также комедийные фильмы и салонные мелодрамы. Организовав широкую рекламу популярным актёрам, кинофирмы способствовали появлению кинозвёзд — Ф. Бертини, Л. Кавальери, Эсперии и др. В 1914—15 было выпущено несколько фильмов, которые стремились достоверно показать полную лишений жизнь итальянского народа («Затерянные во мраке», режисер Н. Мартольо; «Ассунта Спина», режиссер Г. Серена); они были созданы под влиянием веризма, 1-я мировая война 1914—18 лишила Италия иностранных кинорынков, усилилась конкуренция с немецким и американским кино. С установлением фашистского режима (1922) начался кризис итальянского кино. Некоторое оживление внесло появление в начале 30-х гг. звукового кино; первоначально это были главным образом музыкальные фильмы с участием известных певцов. В середине 30-х гг. фашистское правительство пыталось использовать кино как средство пропаганды. Был установлен контроль над кинопроизводством и кинопрокатом, в 1937 в Риме построен комплекс киностудий и создан киноинститут — Экспериментальный Киноцентр. Однако откровенно фашистских и милитаристских фильмов было поставлено немного. В основном продолжали выходить костюмно-постановочные фильмы и салонные мелодрамы. Работы многих кинематографистов являлись пассивной оппозицией официальному фашистскому искусству. На общем фоне выделялись своей гуманностью лирические комедии М. Камерини и некоторые фильмы А. Блазетти. Своеобразным явлением были изысканные экранизации литературных произведений 18—19 вв., создававшиеся режиссёрами «каллиграфистами», близкими к литературному направлению «проза д"арте»: М. Сольдати, Р. Кастеллани, А. Латтуада, Ф. Поджоли. Зародилось так называемое документалистское течение — фильмы, снятые без профессиональных исполнителей, на натуре (Р. Росселлини, Ф. Де Робертис). Вопреки официальной пропаганде, требовавшей прославления «величия империи», в начале 40-х гг. появились фильмы «Одержимость» Л. Висконти (1942), «Прогулка в облаках» А. Блазетти (1942, в советском прокате «Четыре шага в облаках»), «Дети смотрят на нас» В. Де Сика (1943). Они были глубоко гуманны, показывали распад итальянского общества и непрочность его устоев, царящие в нём жестокость и несправедливость. Большое значение в подготовке нового демократического кино имела деятельность молодых, антифашистски настроенных кинокритиков, группировавшихся в годы 2-й мировой войны 1939—45 вокруг Экспериментального Киноцентра и журналов «Cinema» и «Bianco е nero». Это были Дж. Де Сантис, К. Лидзани, Дж. Пуччини, А. Пьетранджелли, М. Антониони, Л. Висконти, М. Аликата, Г. Аристарко, У. Казираги, ставшие впоследствии видными режиссёрами и киноведами, а также руководители Экспериментального Киноцентра — Л. Кьярини и У. Барбаро.

После освобождения Италия от фашизма и гитлеровской оккупации в итальянском кино возникло прогрессивное направление, получившее название неореализма. На зарождение этого направления оказали в частности, влияние теоретические работы В. Италия Пудовкина, С. М. Эйзенштейна и советские фильмы 20-х и 30-х гг. Наиболее значительные представители этого направления — режиссёры Р. Росселлини, Л. Висконти, В. Де Сика, Дж. Де Сантис, П. Джерми, К. Лидзани, Л. Дзампа, А. Латтуада. Манифестом неореализма стал фильм Р. Росселлини «Рим — открытый город» (1945), отражавший единство итальянского народа в борьбе против фашизма. Движение Сопротивления стало в 1945—46 одной из главных тем нового кино Италия (фильмы «Пайза» Р. Росселлини, «Солнце ещё всходит» А. Вергано, «Опасно, бандиты!» К. Лидзани). Актуальным темам послевоенной Италия, страшным последствиям войны — безработице, детской безнадзорности, росту бандитизма, а также борьбе с мафией посвящены лучшие неореалистические фильмы: «Шуша» (1946), «Похитители велосипедов» (1948), «Умберто Д.» (1951), режиссер В. Де Сика; «Земля дрожит» (1948), режиссер Л. Висконти; «Трагическая охота» (1947), «Горький рис» (1949), «Нет мира под оливами» (1950), «Рим, 11 часов» (1952), режиссер Дж. Де Сантис; «Без жалости» (1948), режиссер А. Латтуада; «Во имя закона» (в советском прокате «Под небом Сицилии», 1949), «Дорога надежды» (1950), режиссер П. Джерми; «Неаполь — город миллионеров» (1950), режиссер Э. Де Филиппе, комедия «Полицейские и воры» (1951), режиссер Стено и М. Моничелли и др. Однако прогрессивные тенденции, социальный протест в кино, исторический и критический подход к действительности наталкивались на серьёзные препятствия: им мешали отсутствие материальных средств, цензурные преследования со стороны христианско-демократического правительства и Ватикана. Неореалистические фильмы были объявлены вредными и антинациональными. Одновременно в итальянскую кинематографию интенсивно проникал американский капитал, голливудские монополии постепенно подчинили себе итальянские кинофирмы и киностудии. Тормозилось восстановление разрушенной итальянской кинопромышленности. В результате к середине 50-х гг. начался кризис неореализма (оказавшегося во многом идейно непоследовательным): сдвиги, происшедшие в общественной жизни Италия, организованная борьба трудящихся не получили достаточного отражения в фильмах неореалистов. К этому времени в ряде фильмов используются уже только чисто внешние атрибуты неореализма («Хлеб, любовь и фантазия», 1953, режиссер Л. Коменчини), часть режиссёров отходит от прогрессивного кино. В фильме «Дорога» (1954, в советском прокате «Они бродили по дорогам») режиссера Ф. Феллини впервые прозвучали темы одиночества, разобщённости, религиозно-мистические мотивы.

Нарастание демократического движения в стране в конце 50-х — начале 60-х гг. на короткое время способствовало возвращению части итальянских кинематографистов к антифашистской и социальной тематике. Были поставлены фильмы: «Генерал Делла Ровере» (1959), «В Риме была ночь» (1960), режиссер Р. Росселлини; «Большая война» (1959), режиссер М. Моничелли, «Чочара» (1960) и «Затворники Альтоны» (1962), режиссер Де Сика; «Все по домам» (1961), режиссер Л. Коменчини; «Четыре дня Неаполя» (1962), режиссер Н. Лоя и др. Вышел ряд фильмов, в том числе многоплановый социальный кинороман «Рокко и его братья» (1960) Л. Висконти, фильмы — «Сладкая жизнь» (1959), «Восемь с половиной» (1962) Ф. Феллини, «Приключение» (1959), «Ночь» (1960), «Затмение» (1962), «Красная пустыня» (1964) М. Антониони, которые с разных идейных позиций отражали современное состояние итальянского буржуазного общества: период временной стабилизации, видимость процветания и так называемое экономическое чудо. Фильмы Феллини и Антониони, режиссёров, получивших мировую известность, несмотря на всё различие их творчества, показывали глубокую разобщённость людей, нарушение внутренних связей и бездуховность буржуазного общества, трагическую судьбу художника в капиталистическом мире. В 60-е гг. начинает работать как режиссёр писатель П. П. Пазолини, противоречивое творчество которого на первом этапе было проникнуто яростным социальным протестом, — «Нищий» (1961), «Мама Рома» (1962), «Евангелие от Матфея» (1964). В 70-е гг. в его фильмах всё отчётливее одерживают верх откровенно эротические и грубо натуралистические мотивы («Декамерон», «Свинарник» и др.). В жанре кинопублицистики выступил режиссер Ф. Рози (фильмы-памфлеты «Сальваторе Джулиано», 1961, и «Руки над городом», 1963). Режиссёр М. Моничелли создал фильм «Товарищи» (1963) о первой итальянской забастовке. Были экранизированы значительные произведения современной итальянской литературы: «Семейная хроника» по В. Пратолини (1961, режиссер В. Дзурлини), «Девушка Бубе» по К. Кассоле (1963, режиссер Л. Коменчини), «Равнодушные» по А. Моравиа (1965, режиссер Ф. Мазелли) и др. В середине 60-х гг. наблюдался значительный спад киноискусства. Резко вырос удельный вес коммерческих фильмов («вестерны», сентиментально-эротические картины, детективные комедии). Появились сделанные по американским образцам милитаристские картины. В прогрессивном киноискусстве наиболее жизнеспособным оказался утвердившийся жанр социальной сатирической комедии, сохранивший некоторые лучшие традиции послевоенного итальянского кино. В этом жанре работают режиссёры В. Де Сика («Бум», 1963, «Брак по-итальянски», 1964), П. Джерми, создавший серию сатирических трагикомедий («Развод по-итальянски», 1961, «Соблазнённая и покинутая», 1963, и др.), а также Э. Петри, Л. Дзампа, обратившийся к режиссуре актёр А. Сорди и др.

Определенное место в итальянском кино 2-й половины 60-х гг. заняли фильмы молодых режиссёров («Кулаки в кармане» М. Беллоккио, 1965, картины М. Сампери, Ф. Фреццы и др.), отражавшие протест молодёжи, носивший анархистский характер, однако последующие работы этих режиссёров стали разновидностью коммерческого кино. На рубеже 70-х гг. сложилось прогрессивное направление, получившее название «нового» или «левого политического кино». Оно противопоставило свои произведения, проникнутые антифашистским, антиколониалистским, демократическим духом, коммерческой продукции буржуазного кино. Наиболее видные представители «политического кино» Италия — режиссёры Э. Петри («Следствие по делу гражданина, оставшегося выше всяких подозрений», 1969, и «Рабочий класс идёт в рай», 1971), Ф. Рози («Люди против», 1970, и «Дело Маттеи», 1972), Дж. Монтальдо («С нами бог», 1969, и «Сакко и Ванцетти», 1971), Дж. Понтекорво («Битва за Алжир», 1966, и «Кемада», 1971), Б. Бертолуччи («Конформист» и «Стратегия паука», оба в 1969), В. Дзурлини («Сидящий по правую руку», 1969), Дж. Пуччини («Семь братьев Черви», 1967), Д. Дамиани, фильм которого «Признание полицейского комиссара прокурору республики» (1970) получил одну из главных премий 7-го Международного кинофестиваля в Москве в 1971. Значительный фильм о рабочем классе — экранизация романа В. Пратолини «Метелло» (1970), режиссер М. Болоньини. Направление «левого политического кино» поддерживают представители старшего поколения. Таковы антифашистские картины Л. Висконти «Гибель богов» (др. название «Проклятые», 1968) и В. Де Сика «Сад Финци-Контини» (1971). В то время как Ф. Феллини поставил фильм «Сатирикон» (экранизация романа Петрония, 1969), проникнутый ощущением крушения цивилизации, мировой катастрофы, М. Антониони сумел отойти от главной для него темы человеческой разобщённости и поставил в США фильм «Забриски-пойнт» (1970), гневно обличающий жестокую американскую действительность и отражающий умонастроения бунтующей американской молодёжи. Эта картина М. Антониони по праву занимает видное место как в итальянском «политическом», так и в прогрессивном американском кино.

Успешно в послевоенные годы развивается прогрессивное документальное кино, опирающееся на любительское кино. Демократическое движение кинолюбителей возникло и приняло организационные формы по инициативе крупнейшего теоретика кино Ч. Дзаваттини. В 1970—71 созданы полнометражные документальные фильмы о забастовочной борьбе рабочего класса («Контракт» и «Аполлон», режиссер У. Григоретти), фильм об условиях жизни итальянских трудящихся («Бедные умирают раньше», режиссер Б. Бертолуччи). Борьбе римских забастовщиков посвящен фильм «Палатка на площади», снятый актёром Дж. М. Волонте в 1972.

Наиболее известные актёры послевоенного итальянского кино: А. Маньяни, Дж. Мазина, С. Лорен, Дж. Лоллобриджида, К. Кардинале, С. Сандрелли, М. Мастроянни, Дж. М. Волонте, А. Сорди, Тото, У. Тоньяцци и др. Развивается творческое содружество между советскими и итальянскими кинематографистами, созданы фильмы совместно производства: «Они шли на Восток» режиссер Дж. Де Сантиса (1964), «Красная палатка» режиссер М. К. Калатозова (1970), «Подсолнухи» режиссер В. Де Сика (1971), «Ватерлоо» режиссер С. Ф. Бондарчука (1971) и др. В Италия проводятся кинофестивали: Международный кинофестиваль в Венеции (в 1932, 1934—38 и с 1946), фестивали документальных, научных и учебно-популярных фильмов в Падуе, туристических фильмов в Тренто, комических фильмов в Бордигере, научно-фантастических фильмов в Триесте, фестиваль детских фильмов в Палермо и др. В Италия существует более 40 кинофирм, все крупнейшие киностудии находятся в Риме (в том числе фирмы К. Понти и Д. Де Лаурентиса). Итальянская кинопромышленность выпускает в год свыше 200 фильмов. Имеется около 20 тыс. киноустановок, из них около ¹/₃ принадлежит церковным приходам. Ватикан и католическая церковь влияют на кино через католическую печать и Католический Киноцентр, церковные приходы. Коммунистическая партия и левые силы Италия оказывают широкую поддержку прогрессивным деятелям кино, борясь за национальный и демократический характер итальянского киноискусства. Выходят специальные киножурналы: «Cinema nuovo», «Bianco е nero», «Filmcritica», «Cinema e film» и др. Выпускается большое количество телефильмов.

Лит.: Лидзани К., Итальянское кино, пер. с итал., М., 1956; Кьярини Л., Сила кино, пер. с итал., М., 1955; Садуль Ж., Всеобщая история кино, [пер. с франц.], т. 2, 3, 6, М., 1958—1963; Соловьева Италия, Кино Италии (1945—1960). Очерки, М., 1961; Богемский Г., Витторио Де Сика, М., 1963; Шитова В., Лукино Висконти, [М., 1965]; Кацев Италия, Джузеппе Де Сантис, [М., 1965]; Муратов Л. Г., Итальянский экран, Л., 1971.
Г. Д. Богемский.

Сцена из спектакля «Адельгиз» Дж. Мандзони. «Итальянский народный театр» под руководством В. Гасмана. Рим. 1952.


Металлургический завод «Италосидер» в Таранто.


Дж. Б. Тьеполо. «Смерть Дидоны». Музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина. Москва.


Италия. Л. Бернини. Центральная часть главного фасада дворца Барберини в Риме. После 1629.


Сельскохозяйственные работы (аллегория времён года). Скульптор Б. Антелами. 1-я половина 13 в. Баптистерий. Парма.


Дж. Манцу. «Кардинал». Бронза. 1951. Национальная галерея. Осло.


Кадр из фильма «Похитители велосипедов». Реж. В. Де Сика. 1948.


Б. А. Виттоне. Церковь Сан-Микеле в Борго-д"Але (близ Турина). 1770—80.


Сцена из оперы «Сила судьбы» Дж. Верди. Театр «Ла Скала». 1869.


Машиностроительный комплекс «Инноченти» в Милане.


Сцена из спектакля «Слуга двух господ» К. Гольдони. «Пикколо–театро» Милан. 1947.


Дж. Сегантини. «Пахота в Энгадине». 1890. Новая галерея. Мюнхен.

I. Золото, эмаль, драгоценные камни. 1539—43. Художественно-исторический музей. Вена." href="/a_pictures/05/06/296634789.jpg">Золото, эмаль, драгоценные камни. 1539—43. Художественно-исторический музей. Вена."http://iodine.atomistry.com/">I. Золото, эмаль, драгоценные камни. 1539—43. Художественно-исторический музей. Вена." src="a_pictures/05/06/th_296634789.jpg">
Декоративно-прикладное искусство 15—16 вв. Б. Челлини. Солонка короля Франциска I. Золото, эмаль, драгоценные камни. 1539—43. Художественно-исторический музей. Вена.


Кадр из фильма «Ночь». Реж. М. Антониони. 1960.


Декоративно-прикладное искусство 15—16 вв. Тарелка с мужским портретом. Майолика (Фаэнца). 15 в. Музей терм и отеля Клюни. Париж.


Палаццетто (Малый дворец спорта) в Риме. 1957. Архитекторы П. Л. Нерви, А. Вителлоцци.


Озеро Лаго-Маджоре на севере Италии.


А. Карраччи. «Пьета». Художественно-исторический музей. Вена.


Ф. Казорати. «Сильвана Ченни». 1921.


Остров Капри в Тирренском море.


Тициан. «Венера Урбинская». 1538. Галерея Уффици. Флоренция.


А. Модильяни. «Госпожа Чеховская с веером». Музей Пти-Пале. Париж.


Неаполь. Вид на город со стороны Неаполитанской бухты.


Судоверфи в Неаполе.


Рафаэль. «Афинская школа». Фреска в Станца делла Сеньятура в Ватикане. 1509—11. Фрагмент.


Р. Гуттузо. «Девушка, поющая “Интернационал”». 1951. Собрание С. Амидеи. Рим.


Джорджоне. «Три философа». Художественно-исторический музей. Вена.


Революция 1848—49. Защита Римской республики от французских интервентов отрядом гарибальдийцев (рисунок современника).


Мазаччо. «Изгнание из рая». Фреска капеллы Бранкаччи в церкви Санта-Мария дель Кармине во Флоренции. 1427—28.


Джотто. «Поцелуй Иуды». Фреска в капелле дель Арена в Падуе. 1304—06.


Тинторетто. «Нахождение тела св. Марка». Брера. Милан. Деталь.


П. Л. Нерви. Ангар в Орбетелло. 1938.


У. Луччикенти. Дом на площади Золотых медалей в Риме. 1953.


Бойцы народного Сопротивления на улицах Турина в день освободительного восстания. Апрель 1945.


Демонстрация трудящихся Рима во время всеобщей стачки 1969.


Бронзовая статуэтка из нураге Альбини (Сардиния). Археологический национальный музей. Кальяри.


Сцена из спектакля «Филипп» В. Альфьери.


Флоренция. Вид части города. На переднем плане — р. Арно.


Италия. Л. Бернини. Церковь Сант-Андреа аль Квиринале в Риме. 1653—58.


Обработка рисовых полей в Ломбардии, в местности Ломеллина (междуречье По и Тичино).


Сцена из спектакля «Суббота, воскресенье, понедельник» Э. Де Филлиппо. Труппа Э. Де Филлиппо. 1960.


Лоренцо Гиберти. «История Иакова». Рельеф восточных дверей баптистерия во Флоренции. Бронза. 1425—52.


Нураге близ Нуоро (Сардиния). Эпоха бронзы.


Андреа дель Верроккьо. Женский портрет. Мрамор. Около 1475. Национальный музей. Флоренция.


Пьеро делла Франческа. «Приезд царицы Савской». Фреска церкви Сан-Франческо в Ареццо. 1452—66. Деталь.


Сельскохозяйственные работы (аллегория времён года). Скульптор Б. Антелами. 1-я половина 13 в. Баптистерий. Парма.


Микеланджело и Дж. делла Порта. Западный фасад и купол собора св. Петра в Риме. 1586—93.


Г. Гварини. Церковь Сан-Лоренцо в Турине. 1668—87. Купол.


Ф. Брунеллески. Церковь Санто-Спирито во Флоренции. Начата в 1444.


Никколо Пизано. «Поклонение волхвов». Рельеф мраморной кафедры баптистерия в Пизе. Окончена в 1260.


Э. Витторио. Машиностроительный завод в Ивреа. 1957.


Сцена из балета «Титаны». Балетмейстер С. Вигано. Милан. 1819.


Сцена из спектакля «На дне» М. Горького. «Пикколо-театро». Милан. 1970.


Кадр из фильма «Сладкая жизнь». Реж. Ф. Феллини. 1959.


Верона. Церковь Сан-Дзено Маджоре (1120—38).


Крестьяне Южной Италии на земле, отобранной у помещиков. 1950.


Шипионе. «Пьяцца Навона». 1930. Частное собрание. Рим.


Сцена из оперы «Возвращение Улисса» К. Монтеверди. «Флорентийский музыкальный май». 1942.


Б. Антелами. «Снятие со креста»» Мрамор. 1178. Собор в Парме.


Церковь Сан-Миньято аль Монте во Флоренции. Начата в 1014.


Сельскохозяйственные работы (аллегория времён года). Скульптор Б. Антелами. 1-я половина 13 в. Баптистерий. Парма.


Один из цехов занятого рабочими завода «Ланча». Турин. Сентябрь 1920.


Доломитовые Альпы.


Флаг государственный. Италия.


Италия во второй половине 16 в.


Сельскохозяйственные работы (аллегория времён года). Скульптор Б. Антелами. 1-я половина 13 в. Баптистерий. Парма.


Соборный комплекс в Пизе. Баптистерий (начат в 1153), собор (1063—1160) и кампанила (1174—1372).


Завод легковых автомобилей «ФИАТ» в Турине.


Тициан. «Кающаяся Мария Магдалина». 1560-е гг. Эрмитаж. Ленинград.


Караваджо. «Призвание апостола Матфея» (деталь). Между 1597 и 1601. Церковь Сан-Луиджи деи Франчези. Рим.


Пробуждение Италии. Рисунок О. Домье.


Сцена из представления комедии дель арте. 16 в.


Ф. Брунеллески. Капелла Пацци при церкви Санта-Кроче во Флоренции. Начата в 1429. Интерьер.


Э. Дузе в роли Ребекки. «Росмерсхольм» Г. Ибсена.


М. Марини. «Всадник». Бронза. 1949—50. Коллекция Крайенбюль. Цюрих.


Италия Лисс. «Аполлон и Марсий». Музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина. Москва.


Андреа дель Веррокьо. «Мадонна». Около 1470. Картинная галерея. Берлин-Далем.


Роща пиний в Кампании.


Г. Рени. «Аталанта и Гиппомен». Национальные музей и галереи Каподимонте. Неаполь.


Понтормо. «Вертумн и Помона». Фреска виллы Медичи в Поджо-а-Каяно. 1520. Фрагмент.


Гребневая зона Западных Альп в Пьемонте.


Сцена из спектакля «Неистовый Роланд». Л. Ариосто. Представление на площади в Милане. 1969.


Дж. Моранди. «Натюрморт». Национальная галерея современного искусства. Рим.


Культурный ландшафт на северо-востоке Италии (область Венеция).


Э. Росси в роли Макбета. «Макбет» У. Шекспира.


Симоне Мартини. Фреска с изображением кондотьера Гвидориччо да Фольяно в Палаццо Публико в Сиене. 1328.


Э. Монтуори и др. Вокзал Термини в Риме. 1950.


На одной из улиц Рима в день падения фашистской диктатуры. 25 июля 1943.


Сцена из спектакля «Метаморфозы бродячего музыканта». Обработка старинного фарса. Труппа итальянского театра под руководством П. Де Филиппо. 1964.


Декоративно-прикладное искусство 15—16 вв. Кувшин. Филигранное венецианское стекло. 16 в. Собрание Уоллес. Лондон.


Кронака. Внутренний двор Палаццо Строцци во Флоренции. 1496—1505.


А. Сант-Элиа. Проект «города будущего». 1914.


Сельскохозяйственные работы (аллегория времён года). Скульптор Б. Антелами. 1-я половина 13 в. Баптистерий. Парма.


Кадр из фильма «Рокко и его братья». Реж. Л. Висконти. 1960.


Вулкан Этна (Сицилия) во время извержения.


Милан. Панорама города.


Ф. Гварди. «Вид венецианского дворика». 1770-е гг. Музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина. Москва.


Италия. Сцена из оперы «Богема» Дж. Пуччини. Театр «Ла Скала». 1963.


Б. Строцци. «Старая кокетка». Музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина. Москва.

II в Риме. 1885—1911." href="/a_pictures/05/08/265917757.jpg">II в Риме. 1885—1911." src="a_pictures/05/08/th_265917757.jpg">
Дж. Саккони. Памятник Виктору Эммануилу II в Риме. 1885—1911.